uy » San'at va ijodkorlik » Gregor Samsa, Frants Kafkaning "Metamorfoz" hikoyasi qahramoni: xarakter tavsifi. Transformatsiya Transformatsiya hikoyasining muallifi

Gregor Samsa, Frants Kafkaning "Metamorfoz" hikoyasi qahramoni: xarakter tavsifi. Transformatsiya Transformatsiya hikoyasining muallifi

Gregor Samsa bilan sodir bo'lgan voqea, ehtimol, hikoyaning bir jumlasida tasvirlangan. Bir kuni ertalab notinch uyqudan uyg'ongan qahramon to'satdan o'zining ulkan qo'rqinchli hasharotga aylanganini bilib oldi ...

Aslida, bu aql bovar qilmaydigan o'zgarishdan so'ng, endi hech qanday maxsus narsa bo'lmaydi. Qahramonlarning xulq-atvori prozaik, kundalik va juda ishonchli bo'lib, qahramon uchun og'riqli muammolarga aylanib ketadigan kundalik arzimas narsalarga e'tibor qaratilgan.

Gregor Samsa katta shaharda yashovchi oddiy yigit edi. Uning barcha sa'y-harakatlari va tashvishlari oilasiga bo'ysundi, u erda u yolg'iz o'g'il edi va shuning uchun yaqinlarining farovonligi uchun mas'uliyat hissi ortdi.

Otasi bankrot bo'lib, ko'p vaqtini uyda gazeta varaqlash bilan o'tkazdi. Onasi bo'g'ilishdan azob chekdi va u uzoq vaqt deraza yonidagi stulda o'tirdi. Gregorning Greta ismli singlisi ham bor edi, uni juda sevardi. Greta skripkani yaxshi o'ynadi va Gregorning orzusi - otasining qarzlarini yopishga muvaffaq bo'lganidan keyin - unga musiqani professional ravishda o'rganishi mumkin bo'lgan konservatoriyaga kirishiga yordam berish edi. Armiyada xizmat qilgandan so'ng, Gregor savdo shirkatiga ishga kirdi va tez orada kichik ishchidan sayyor sotuvchiga ko'tarildi. U yer noshukur bo'lsa-da, katta tirishqoqlik bilan ishladi. Ko‘p vaqtimni xizmat safarlarida o‘tkazishim, tong otishi bilan turishim va mato namunalari bilan to‘la og‘ir chamadon bilan poyezdga borishim kerak edi. Kompaniya egasi ziqna edi, lekin Gregor intizomli, tirishqoq va mehnatkash edi. Bundan tashqari, u hech qachon shikoyat qilmagan. Ba'zida u ko'proq, ba'zan kamroq omadli edi. Qanday bo'lmasin, uning daromadi alohida xonani egallagan oilasi uchun keng kvartirani ijaraga olishga etarli edi.

Aynan shu xonada u bir kuni bahaybat jirkanch qirg‘oq qiyofasida uyg‘ondi. Uyg'ondi, u tanish devorlarga qaradi, yaqinda rasmli jurnaldan kesib, zarhal ramkaga solib qo'ygan mo'ynali shlyapali ayolning portretini ko'rdi, nigohini derazaga qaratdi, yomg'ir tomchilarining taqillatganini eshitdi. deraza tokchasidagi tunuka va yana ko'zlarini yumdi. "Bir oz ko'proq uxlab, bu bema'ni narsalarni unutish yaxshi bo'lardi", deb o'yladi u. U o'ng tomonida uxlab yotgan edi, lekin uning katta bo'rtib ketgan qorni endi uni bezovta qilardi va yuzlab ag'darish uchun muvaffaqiyatsiz urinishlardan so'ng Gregor bu faoliyatdan voz kechdi. Sovuq dahshat ichida u hamma narsa haqiqatda sodir bo'layotganini tushundi. Ammo uni yanada dahshatga solgan narsa budilnikning yetti yarimni ko‘rsatayotgani, Gregor esa ertalab soat to‘rtga belgilagani edi. U qo'ng'iroqni eshitmadi va poezdni o'tkazib yubormadimi? Bu fikrlar uni tushkunlikka soldi. Bu vaqtda onasi kechikib qolishidan xavotirlanib eshikni ehtiyotkorlik bilan taqillatdi. Onasining ovozi, har doimgidek, mayin edi, Gregor o‘z ovozining g‘alati og‘riqli xirillash bilan qorishgan javob tovushlarini eshitib, qo‘rqib ketdi.

Keyin dahshatli tush davom etdi. Allaqachon uning xonasi turli tomondan taqillatildi - otasi ham, singlisi ham uning sog'lom emasligidan xavotirda edi. Ular undan eshikni ochishni iltimos qilishdi, lekin u o'jarlik bilan qulfni ochmadi. Aql bovar qilmaydigan harakatlardan so'ng u karavot chetiga osib qo'yishga muvaffaq bo'ldi. Bu vaqtda koridorda qo'ng'iroq jiringladi. Nima bo'lganini bilish uchun kompaniya menejerining o'zi keldi. Dahshatli hayajondan Gregor bor kuchi bilan siltab turdi va gilamga yiqildi. Mehmonxonada yiqilish ovozi eshitildi. Endi qarindoshlarning qo'ng'iroqlariga menejer qo'shildi. Va Gregorga qat'iy xo'jayinga hamma narsani to'g'irlashini va uning o'rnini qoplashini tushuntirish oqilonaroq tuyuldi. U hayajon bilan eshik ortidan o‘zining biroz kasal ekanligini, hali soat sakkizda bo‘ladigan poyezdga yetib borishini aytib, beixtiyor ishda bo‘lmagani uchun uni ishdan bo‘shatib qo‘ymaslikni, ota-onasini ayamasligini iltimos qila boshladi. Shu bilan birga, u sirpanchiq ko‘kragiga suyanib, gavdasidagi og‘riqni yengib, to‘liq bo‘yiga qadar qaddini rostlashga muvaffaq bo‘ldi.

Eshik tashqarisida sukunat hukm surdi. Uning monologidan hech kim bir so‘z ham tushunmadi. Keyin menejer jimgina dedi: "Bu hayvonning ovozi edi". Opa bilan xizmatkor yig‘lab chilangarning orqasidan yugurishdi. Biroq Gregorning o‘zi kuchli jag‘lari bilan ushlab, qulfdagi kalitni burishga muvaffaq bo‘ldi. Keyin u eshik oldida to'planganlarning ko'zi oldida uning ramkasiga suyanib ko'rindi.

U menejerni hamma narsa tez orada joyiga tushishiga ishontirishda davom etdi. U birinchi marta unga mashaqqatli mehnat va har qanday odam xafa qilishi mumkin bo'lgan sayohatchi sotuvchisi lavozimining ojizligi haqidagi his-tuyg'ularini aytishga jur'at etdi. Uning tashqi ko'rinishiga munosabat kar edi. Ona indamay yerga yiqildi. Otasi sarosimaga tushib, unga mushtini silkitdi. Menejer o'girilib, yelkasiga qarab, sekin keta boshladi. Bu jim sahna bir necha soniya davom etdi. Nihoyat ona sakrab turdi va vahshiyona baqirib yubordi. U stolga suyanib, issiq kofe solingan qozonni taqillatdi. Menejer darhol zina tomon yugurdi. Gregor uning orqasidan oyoqlarini bemalol qiyshaytirib yo'lga tushdi. U, albatta, mehmonni ushlab turishi kerak edi. Biroq uning yo‘lini otasi to‘sdi, u o‘g‘lini xirillagan tovushlarni chiqarib, orqaga itarib yubora boshladi. U tayoq bilan Gregorni turtdi. Gregor katta qiyinchilik bilan eshikning bir tomonini jarohatlab, xonasiga qaytib kirdi va eshik darhol uning orqasidan taqillatildi.

Ushbu dahshatli birinchi tongdan keyin Gregor asirlikda xo'rlangan, monoton hayotni boshladi, u asta-sekin unga ko'nikib qoldi. U sekin-asta o‘zining xunuk va qo‘pol tanasiga, ingichka chodir oyoqlariga moslashdi. U devor va shift bo'ylab emaklay olishini aniqladi va hatto u erda uzoq vaqt osib qo'yishni yaxshi ko'rardi. Bu dahshatli yangi qiyofada Gregor o'zi ham xuddi shunday qoldi - mehribon o'g'li va ukasi, barcha oila tashvishlari va azob-uqubatlarini boshdan kechirdi, chunki u o'z yaqinlarining hayotiga juda ko'p qayg'u keltirdi. U asirlikdan yaqinlarining suhbatlarini indamay tinglardi. U uyat va umidsizlikdan qiynalgan, chunki endi oila mablag'siz qolgan va keksa ota, kasal onasi va yosh singlisi pul topish haqida o'ylashga majbur bo'lgan. U eng yaqin odamlarning unga nisbatan nafratlanishini og'riqli his qildi. Dastlabki ikki hafta davomida onasi va otasi uning xonasiga kirishga toqat qilolmadilar. Faqat Greta qo'rquvini yengib, tezda tozalash yoki bir piyola ovqat qo'yish uchun bu erga keldi. Biroq, Gregor oddiy ovqatdan kamroq va kamroq qoniqardi va ochlikdan azob chekayotgan bo'lsa-da, ko'pincha likopchalarini tegmasdan qoldiradi. U singlisi uchun uni ko'rish chidab bo'lmas ekanligini tushundi va shuning uchun u tozalashga kelganida, u divan ostiga choyshab orqasiga yashirinishga harakat qildi.

Bir kuni uning xorlovchi tinchligi buzildi, chunki ayollar uning xonasini mebeldan bo'shatishga qaror qilishdi. Bu Gretaning g'oyasi edi, unga emaklash uchun ko'proq joy berishga qaror qildi. Keyin onasi qo'rqoqlik bilan birinchi marta o'g'lining xonasiga kirdi. Gregor itoatkorlik bilan polga osilgan choyshab orqasiga, noqulay holatda yashirindi. G‘ala-g‘ovur o‘zini juda yomon his qildi. U oddiy uydan mahrum bo'lganini tushundi - ular jigsa va boshqa asbob-uskunalar saqlanadigan sandiqni, kiyim-kechak bilan jihozlangan shkafni, bolaligida uy vazifasini tayyorlagan stolni olib ketishdi. Va u chiday olmay, so‘nggi boyligi – devordagi mo‘ynali ayol portretini himoya qilish uchun divan ostidan sudralib chiqdi. Bu vaqtda ona va Greta yashash xonasida nafas olishardi. Ular qaytib kelishganda, Gregor panjalari bilan portretga o‘ralgan holda devorga osilgan edi. U hech qanday holatda uni olib ketishga yo'l qo'ymaslikka qaror qildi - u Gretani yuzidan ushlab turishni afzal ko'rdi. Xonaga kirgan opa onani olib keta olmadi. U “rang-barang fon rasmi ustidagi ulkan jigarrang dog‘ni ko‘rdi-da, bu Gregor ekanligini anglab etmasdanoq chinqirib yubordi” va charchaganidan divanga yiqilib tushdi.

Gregor hayajonga to'ldi. Birinchi tibbiy yordam qutisiga tomchilar bilan yugurib borgan singlisining ortidan o'z aybidan azob chekib, ojizgina oyoq osti qilgan singlisining ortidan tezda yashash xonasiga kirib ketdi.Bu vaqtda otasi keldi - endi u qandaydir bankda etkazib beruvchi bo'lib ishlagan. va oltin tugmali ko'k rangli forma kiygan. Gretaning tushuntirishicha, onasi hushidan ketgan va Gregor "bo'lib ketgan". Ota g‘arazli qichqiriq chiqarib, bir vaza olma oldi va Gregorga nafrat bilan tashlay boshladi. Baxtsiz odam ko'p isitmali harakatlar qilib, qochib ketdi. Olmalardan biri uning orqasiga qattiq tegib, tanasiga yopishib qoldi.

Jarohatidan keyin Gregorning salomatligi yomonlashdi. Asta-sekin opa uyini tozalashni to'xtatdi - hamma narsa o'rgimchak to'ri bilan qoplangan va uning panjalaridan yopishqoq modda oqib chiqdi. Hech narsada aybdor emas, lekin eng yaqinlari tomonidan nafrat bilan rad etilgan, ochlik va yaralardan ko'ra uyatdan ko'proq azob chekkan, u o'zining butun o'tmishdagi oddiy hayotini uyqusiz tunlarda o'tkazib, baxtsiz yolg'izlikka chekindi. Kechqurun oila a'zolari zalga yig'ilishdi, u erda hamma choy ichishdi yoki suhbatlashishdi. Gregor ular uchun "bu" edi - oila har safar xonasining eshigini mahkam yopdi va uning zolim borligini eslamaslikka harakat qildi.

Bir kuni kechqurun u singlisi uchta yangi ijarachiga skripka chalayotganini eshitdi - ular pul uchun xonalarni ijaraga olishdi. Musiqaga jalb qilingan Gregor odatdagidan biroz uzoqroqqa bordi. Xonasining hamma joyida chang bo'lganligi sababli, uning o'zi ham u bilan qoplangan edi, "orqa va yon tomonlarida iplar, sochlar, oziq-ovqat qoldiqlarini olib yurgan; Uning hamma narsaga befarqligi, avvalgidek, kuniga bir necha marta chalqanchasiga yotib, gilamda tozalanish uchun juda katta edi. Va endi bu bema'ni yirtqich hayvon yashash xonasining yorqin qavati bo'ylab sirg'alib ketdi. Sharmandali janjal chiqdi. Aholi jahl bilan pullarini qaytarishni talab qilishdi. Onasi yo‘talib ketdi. Opa endi shunday yashash mumkin emas degan xulosaga keldi va otasi uning “ming marta haq” ekanligini tasdiqladi. Gregor o'z xonasiga qaytib kirishga urindi. Ojizlikdan u butunlay bema'ni va nafasi yo'q edi. O'zini tanish chang zulmatda topib, u o'zini umuman qimirlay olmayotganini his qildi. U deyarli og'riqni his qilmadi va hali ham o'z oilasi haqida mehr va muhabbat bilan o'ylardi.

Erta tongda xizmatkor keldi va Gregorni butunlay harakatsiz yotgan holda ko'rdi. Ko'p o'tmay, u xursandchilik bilan egalariga aytdi: "Mana, u o'lik, mana u butunlay, butunlay o'lik!"

Gregorning tanasi quruq, tekis va vaznsiz edi. Xizmatkor uning qoldiqlarini olib, axlat bilan birga uloqtirdi. Hamma yashirincha yengillikni his qildi. Ona, ota va Greta uzoq vaqtdan beri birinchi marta shahar tashqarisida yurishga ruxsat berishdi. Issiq quyosh nuriga to'la tramvay vagonida ular kelajak istiqbollarini jonli ravishda muhokama qilishdi, bu unchalik yomon emas edi. Shu bilan birga, ota-onalar, bir og'iz so'z aytmasdan, barcha qiyinchiliklarga qaramay, qizlarining qanday qilib chiroyli bo'lib qolgani haqida o'ylashdi.

Variant 2

Bir kuni ertalab Gregor Samsa o'zining ulkan, xunuk qirg'oqqa aylanganini bilib, dahshatga tushdi. Avvaliga yigitga bu dahshatli tushning davomidek tuyuldi, ammo hammasi haqiqat bo'lib chiqdi. Qahramon qo‘rqib ketdi: endi, qoidaga ko‘ra, u yotoqdan turib, nonushta qilib, ertalabki poyezdga tayyorlanishi kerak. Gregor sayyor sotuvchi bo'lib ishlaydi, u mehnatkash va shuning uchun rahbarlari bilan yaxshi munosabatda. Keyingi fikr uni falaj qilgandek bo'ldi: agar u abadiy shunday qolsa, onasi, otasi va opasi Gretaga kim g'amxo'rlik qiladi? Axir, uning yaxshi maoshi tufayli ular keng xonadon ijaraga olib, ro‘zg‘or yuritishmoqda.

Eshik taqilladi. Uning onasi nega bunchalik uzoq turishini bilish uchun kelgan. Gregor bir og'iz so'z aytolmaydi, otasi va singlisi onasiga qo'shiladi va tez orada uning yo'qligidan xavotirlanib boshliq keladi. Katta qiyinchilik bilan Gregor to'shakdan sudralib chiqib, bir necha so'z aytishga muvaffaq bo'ladi, u hammani o'zini biroz yomon deb ishontirishga harakat qiladi, lekin tez orada hamma narsa normal holatga qaytadi. Eshik tashqarisida sukunat hukm surdi, odamlar eshitgan tovushdan dahshatga tushishdi. Gregor eshikni ochishga muvaffaq bo'ldi va hozir bo'lganlarning hammasi dahshatdan qichqirishdi. U ularga nimanidir tushuntirishga harakat qiladi, hatto qochib ketayotgan xo'jayinni ta'qib qilishni niyat qiladi, lekin otasi uni xonaga tepib yuboradi.

Shunday qilib, Gregorning yangi hayoti boshlandi. U kun bo'yi xonasida butunlay yolg'iz o'tirdi, faqat Greta uning oldiga kirlarni tozalash va bir piyola ovqat qo'yish uchun keldi. Bu taom qirqayaqqa yot edi, u isrof bo‘lib, kuchsizlanib ketdi, lekin bu dahshatli tush tugaydi va bir kun yana oddiy sayohatchi sotuvchi sifatida uyg‘onib ketishiga umid qilib, oilasi haqida qayg‘urishda davom etdi. Onasi va otasi uni bu holatda ko'ra olmadilar va Greta unga kamroq tashrif buyura boshladi. Bir kuni u onasi bilan birga bo'sh joy bo'lishi uchun xonasidan barcha mebellarni olib chiqdi, lekin bu Gregorni faqat xafa qildi: odatdagi hayotining so'nggi donalari undan tortib olindi.

Bir necha oy o'tdi va uning xonasi iflos xonaga aylandi, u erda zo'rg'a tirik, iflos qirg'in asta-sekin eskirgan devorlar bo'ylab harakatlanardi. Gregor musiqani eshitib, mehmonlar uchun skripka chalayotgan Greta ekanligini tushundi. So‘nggi kuchini yig‘ib, eshik oldiga o‘tdi-da, emaklab yashash xonasiga kirdi. U yerda yorug‘ nur bor edi, oila choy ichib, kulib o‘tirishdi. Ona o'girilib, eshik oldida Gregorni ko'rdi, uning ortidan dahshatli g'alayon, qichqiriq va qarg'ish keldi. Endi bunday yashashning iloji yo‘qligiga hamma rozi bo‘ldi.

Ular Gregorni unutishdi. Bir necha hafta o'tgach, xizmatkor xonaga kirib, uning qurigan jasadini iflos polda ko'rdi. U bu yirtqich hayvonning o'limi haqida oilani xursandchilik bilan xabardor qildi. Hamma bu yangilikka befarq qoldi va Gregorning jasadi qolgan axlat bilan birga darhol axlat qutisiga tushdi.

Onam, otam va Greta uzoq vaqtdan beri birinchi marta sayrga chiqishdi. U erda ular kelajakdagi hayotlarini muhokama qilishdi va buning uchun eng qizg'in rejalari bor edi. Shuningdek, Greta g'ayrioddiy go'zallikka aylangani qayd etildi. Va bu ularning oilasi yaqinda boshdan kechirgan hamma narsaga qaramay. Ammo, Xudoga so'zlar, hamma narsa muvaffaqiyatli hal qilindi!

Mavzu bo'yicha adabiyot bo'yicha insho: Kafka o'zgarishining qisqacha mazmuni

Boshqa yozuvlar:

Kafka modernizmning otalaridan biri bo‘lib, modernistik asarlarda subtekst juda muhim ahamiyatga ega. Yozuvchi o‘z qahramonining qandaydir hasharotga aylanishi haqida gapirib, bizga nimani yetkazmoqchi? Romanni tushunishga uning muallifining tarjimai holini bilish katta yordam beradi. Kafka bitta Batafsil o'qing ......
Qal'a Aksiya 1918 yil noyabr inqilobidan oldin Avstriya-Vengriyada bo'lib o'tadi. O'ttiz yoshlardagi K. qish oqshomida qishloqqa keladi. U bir mehmonxonada, dehqonlar orasidagi umumiy xonada tunash uchun joylashdi va egasi Batafsil o'qing......
Jarayon Voqea sodir bo'lgan voqeaning mohiyati asarning eng birinchi iborasida beparvolik bilan bayon etilgan. Iosif K. o'ttizinchi tug'ilgan kunida uyg'onib, hibsda ekanligini bilib oladi. Odatiy nonushta bilan xizmatkor o'rniga qora kiyimdagi notanish janob uning qo'ng'irog'iga javob beradi. Keyingi xonada Batafsil o'qing ......
Kafka sohilda. Roman boblardagi ikkita hikoyaning muqobilligidan iborat: g'alati - birinchi shaxsda aytilgan Kafka Tamura hikoyasi, juftlik - Satoru Nakataning hikoyasi. Hikoya davom etar ekan, ikkala satr ham bir-biri bilan bog‘langanligi ma’lum bo‘ladi. Birinchi va qirq yettinchi boblar Batafsil o'qing ......
Tasavvur qiling: bu erda kichkina odam yashaydi. Uning kichik so'rovlari, oddiy maqsadlari bor. U insoniyat taqdirini o‘zi nazorat qilmasligini yaxshi tushunadi va bunga hojat ham yo‘q. U o'z taqdiriga kamtarlik bilan tan oladi, oilasi borligidan xursand bo'ladi - ota-onasi, Batafsil o'qing ......
Sayyor sotuvchi, namunali ishchi, mehribon o‘g‘il va uka Gregor Samsa ertalab uyg‘onib, o‘zini dahshatli hasharotga aylantirganini ko‘rdi. Ota-onalar firma advokati kelguniga qadar Gregorni bir necha bor uyg'otishga harakat qilishdi. Iqtibos: Gregor bu avval ham sodir bo'lishi mumkinmi yoki yo'qmi, Batafsil o'qing......
Ertalab. Inson uyg'onadi va o'zini topa olmaydi. Hali ham fikrlar bor, lekin ular asosan "kechagi": "Men ishga kechikmasligim kerak", "yoki soat jiringlayapti". Ammo odam endi u erda emas. Shu bilan birga, katta g'alati hasharot karavotda chalqancha yotib, Batafsil o'qing......
Frans Kafka (1883-1924) nemis tilidagi adabiyotga 20-asrning ikkinchi oʻn yilligi boshlarida kirib keldi. U uning ichiga, deyish mumkin, istamay, hech bo'lmaganda jimgina, hech qanday da'vosiz. U hayoti davomida juda kam nashr qildi va uning uchta romani Batafsil o'qing ......

Transformatsiyaning qisqacha mazmuni Kafka

Frans Kafka

"Metamorfoz"

Keyin dahshatli tush davom etdi. Allaqachon uning xonasi turli tomondan taqillatildi - otasi ham, singlisi ham uning sog'lom emasligidan xavotirda edi. Ular undan eshikni ochishni iltimos qilishdi, lekin u o'jarlik bilan qulfni ochmadi. Aql bovar qilmaydigan harakatlardan so'ng u karavot chetiga osib qo'yishga muvaffaq bo'ldi. Bu vaqtda koridorda qo'ng'iroq jiringladi. Nima bo'lganini bilish uchun kompaniya menejerining o'zi keldi. Dahshatli hayajondan Gregor bor kuchi bilan siltab turdi va gilamga yiqildi. Mehmonxonada yiqilish ovozi eshitildi. Endi qarindoshlarning qo'ng'iroqlariga menejer qo'shildi. Va Gregorga qat'iy xo'jayinga hamma narsani to'g'irlashini va uning o'rnini qoplashini tushuntirish oqilonaroq tuyuldi. U hayajon bilan eshik ortidan o‘zining salgina kasal ekanligini, hali soat sakkizdagi poyezdga yetib borishini aytib bera boshladi va nihoyat, beixtiyor darsga qolmaganligi uchun uni ishdan bo‘shatib yubormaslikni va ota-onasini ayamaslikni iltimos qila boshladi. Shu bilan birga, u sirpanchiq ko‘kragiga suyanib, gavdasidagi og‘riqni yengib, to‘liq bo‘yiga qadar qaddini rostlashga muvaffaq bo‘ldi.

Bir kuni uning xorlovchi tinchligi buzildi, chunki ayollar uning xonasini mebeldan bo'shatishga qaror qilishdi. Bu Gretaning g'oyasi edi, unga emaklash uchun ko'proq joy berishga qaror qildi. Keyin onasi qo'rqoqlik bilan birinchi marta o'g'lining xonasiga kirdi. Gregor itoatkorlik bilan polga osilgan choyshab orqasiga, noqulay holatda yashirindi. G‘ala-g‘ovur o‘zini juda yomon his qildi. U oddiy uydan mahrum bo'lganini tushundi - ular jigsa va boshqa asbob-uskunalar saqlanadigan sandig'ini, kiyim-kechaklari bor shkafni, bolaligida uy vazifasini tayyorlagan stolni olib ketishdi. Va u chiday olmay, so‘nggi boyligi – devordagi mo‘ynali ayol portretini himoya qilish uchun divan ostidan sudralib chiqdi. Bu vaqtda ona va Greta yashash xonasida nafas olishardi. Ular qaytib kelishganda, Gregor panjalari bilan portretga o‘ralgan holda devorga osilgan edi. U hech qanday holatda uni olib ketishga yo'l qo'ymaslikka qaror qildi, u Gretani yuzidan ushlab turishni afzal ko'rdi. Xonaga kirgan opa onani olib keta olmadi. U “rang-barang fon rasmi ustidagi ulkan jigarrang dog‘ni ko‘rdi-da, bu Gregor ekanligini anglab etmasdanoq baqirib yubordi” va charchoqdan divanga yiqilib tushdi.

Jarohatidan keyin Gregorning salomatligi yomonlashdi. Asta-sekin opa uyini tozalashni to'xtatdi - hamma narsa o'rgimchak to'ri bilan qoplangan va uning panjalaridan yopishqoq modda oqib chiqdi. Hech narsada aybdor emas, lekin eng yaqinlari tomonidan nafrat bilan rad etilgan, ochlik va yaralardan ko'ra uyatdan ko'proq azob chekkan, u o'zining butun o'tmishdagi oddiy hayotini uyqusiz tunlarda o'tkazib, baxtsiz yolg'izlikka chekindi. Kechqurun oila a'zolari zalga yig'ilishdi, u erda hamma choy ichishdi yoki suhbatlashishdi. Gregor ular uchun "bu" edi - har safar uning oilasi uning zolim borligini eslamaslikka harakat qilib, uning xonasi eshigini mahkam yopardi.

Erta tongda xizmatkor keldi va Gregorni butunlay harakatsiz yotgan holda ko'rdi. Ko'p o'tmay, u xursandchilik bilan egalariga aytdi: "Mana, u o'lik, mana u butunlay, butunlay o'lik!"

Transformatsiya

Gregor Samsa katta shaharda yashovchi oddiy yigit edi.

Uning barcha sa'y-harakatlari va tashvishlari oilasiga bo'ysundi, u erda u yolg'iz o'g'il edi va shuning uchun yaqinlarining farovonligi uchun mas'uliyat hissi ortdi.

Otasi bankrot bo'lib, ko'p vaqtini uyda gazeta varaqlash bilan o'tkazdi. Onasi bo'g'ilishdan azob chekdi va u uzoq vaqt deraza yonidagi stulda o'tirdi. Gregorning Greta ismli singlisi ham bor edi, uni juda sevardi. Greta skripkani yaxshi ijro etgan va Gregorning orzusi - otasining qarzlarini yopishga muvaffaq bo'lganidan keyin - unga musiqani professional ravishda o'rganishi mumkin bo'lgan konservatoriyaga kirishiga yordam berish edi. Armiyada xizmat qilgandan so'ng, Gregor savdo shirkatiga ishga kirdi va tez orada kichik ishchidan sayyor sotuvchiga ko'tarildi. U yer noshukur bo'lsa-da, katta tirishqoqlik bilan ishladi. Ko‘p vaqtimni xizmat safarlarida o‘tkazishim, tong otishi bilan turishim va mato namunalari bilan to‘la og‘ir chamadon bilan poyezdga borishim kerak edi. Kompaniya egasi ziqna edi, lekin Gregor intizomli, tirishqoq va mehnatkash edi. Bundan tashqari, u hech qachon shikoyat qilmagan. Ino....

Zamonaviy dunyoda, xuddi 100 yil oldin bo'lgani kabi, insonning qadr-qimmati uning jamiyatga keltiradigan foydasi bilan belgilanadi. Fuqaro mehnat qilar ekan, u foydali va maosh shaklida mukofot oladi. Biroq, odam u yoki bu sabablarga ko'ra pul topish qobiliyatini yo'qotishi bilanoq, u jamiyatga yuk bo'lib qoladi va uning yashash uchun yagona imkoniyati - qarindoshlarining yordami. Ammo ular har doim bunday mas'uliyatni o'z zimmalariga olishga tayyormi? Frants Kafka bu va boshqa ko'p narsalarni o'zining "Metamorfoz" nomli munozarali hikoyasida aks ettiradi. Keling, uning bosh qahramoni va uning hayotini tubdan o'zgartirgan baxtsizlik haqida ko'proq bilib olaylik.

Ahamiyatsiz va yorqin Frans Kafka

Gregor Samsa obrazini tahlil qilishdan oldin, ushbu afsonaviy hikoyaning yaratuvchisi - nemis tilida so'zlashuvchi yahudiy yozuvchisi Frants Kafkaga e'tibor qaratish lozim. Bu odamning taqdiri juda fojiali edi. Achinarlisi shundaki, uning o'zi unga aynan shunday bo'lishiga yo'l qo'ygan va bundan xabardor edi.

Quruq mol sotuvchi chex yahudiy oilasida o‘sgan Kafka bolalikdan sezgirlik va aql-zakovat bilan ajralib turardi. Biroq, uning avtoritar otasi uni doimo kamsitib, o'g'lida buni yo'q qilishga bor kuchi bilan harakat qildi. Ona va boshqa oila a'zolari shu qadar qo'rqib ketishdiki, ular otaning qattiq irodasiga qarshi turishga jur'at eta olmadilar.

Frants ulg'ayib, yozuvchi bo'lishni orzu qilganini anglab etgach, qarindoshlarining bosimi tufayli sug'urta bo'limida amaldor bo'lib ishlashga majbur bo'ladi.

Shifokorlar unga o‘sha yillarda halokatli bo‘lgan sil kasalligi tashxisini qo‘ygandagina, yozuvchi nafaqaga chiqib, suyukli qizi bilan Berlinga jo‘nab ketishga muvaffaq bo‘ldi. Va bir yildan keyin u vafot etdi.

Shunday qisqa (40 yil) va betakror umriga qaramay, Kafka o'zining dahosi vafotidan keyin butun dunyoda e'tirof etilgan bir necha o'nlab ajoyib asarlarni qoldirdi.

"Metamorfoz" hikoyasi: syujet

Bu asar Frants Kafka ijodidagi eng mashhurlaridan biridir. Bu ko'p jihatdan uning avtobiografik tabiati bilan bog'liq, chunki u o'zi bosh qahramon Kafkaning prototipiga aylandi.

Gregor Samsa (bu syujet rivojida unchalik harakat qilmaydigan, taqdirning zarbalarini passiv qabul qiladigan hikoyaning bosh qahramonining nomi) kamtarin xodim bo'lib, o'z pulini to'lash uchun sevilmagan kasb bilan shug'ullanishga majbur bo'ladi. otaning qarzlari va oilasini munosib hayot bilan ta'minlash. Bir kuni ertalab u ulkan qo'ng'izning tanasida uyg'onadi. Dahshatli voqeaga qaramay, Gregorni qo'rqitadigan asosiy narsa - uning ota-onasi va singlisini boqishda davom eta olmasligi.

Ayni paytda, uning qarindoshlari u qadar kambag'al va nochor emasligi ma'lum bo'ldi. Boquvchisiz qolgan ular asta-sekin hayotga yaxshi joylashadilar va dahshatli hasharot Gregor ular uchun yukga aylanadi.

Buni anglab yetgan qahramon o‘zini charchatadi va charchoqdan o‘ladi, lekin uning oilasi buni fojia emas, balki yengillik sifatida qabul qiladi.

Frans Kafka "Metamorfoz": hikoya qahramonlari

Asarning bosh qahramoni, shubhasiz, hasharot Gregor, ammo uning shaxsiyatini tahlil qilish biroz keyinroq bo'ladi. Va endi uning oilasiga e'tibor berishga arziydi.

Shunday qilib, Samsa oilasida eng muhim narsa - bu ota. U bir vaqtlar muvaffaqiyatli tadbirkor bo'lgan, lekin u singan va endi butunlay qarzga botgan. Qarzni o'zi yengishga qodir bo'lishiga qaramay, u bu mas'uliyatni o'g'liga "osib", uni ko'p yillik mashaqqatli xizmatga mahkum etadi. Avtoritar shaxs bo'lgan Samsa Sr e'tirozlarga toqat qilmaydi, zaiflikni kechirmaydi, buyruq berishni yaxshi ko'radi va juda toza emas.

Uning rafiqasi Anna astmadan aziyat chekadi, shuning uchun Gregor dahshatli hasharotga aylanmaguncha, u uy ishlarini ham qilmasdan (oshpaz va xizmatchi bor) shunchaki uyda o'tiradi.

Greta opa - iste'dodli skripkachi (dastlab tuyulganidek). U butun oilada unga ozmi-ko'pmi kamsituvchi munosabatda bo'lgan yagona odam. Ammo asta-sekin u o'zining haqiqiy qiyofasini ko'rsatadi.

Ulardan tashqari hikoyada Gregor Samsaning boshlig‘i ham tasvirlangan. U doimo o'z qo'l ostidagilaridan yuqori ko'tarilishni xohlaydigan mayda, arzimas odam. Va nafaqat majoziy ma'noda, balki tom ma'noda ham (xodimlar bilan gaplashganda, u balandroq ko'rinish uchun stolga o'tiradi). Samsa oqsoqolning undan qarzi borligidan kelib chiqadigan bo'lsak, bu odamlarning umumiy biznesi bo'lgan bo'lsa kerak. Bundan tashqari, ehtimol bu Gregorning otasi tadbirkor bo'lganiga ishoradir.

Gregor Samsa kim: o'zgarishdan oldingi qahramonning tarjimai holi va kasbi

Ikkilamchi belgilarni ko'rib chiqib, ushbu hikoyaning bosh qahramoni - Gregorga e'tibor qaratish lozim. Bu yigit juda badavlat oilada o'sgan. Otasining avtoritarizmi tufayli u o'z manfaatlarini boshqalarning ehtiyojlariga bo'ysundirishga shartlangan.

Bolaligida u oddiy maktabda o'qigan, keyin savdogar ta'limini olgan. Keyin yigit harbiy xizmatga kirdi va leytenant unvonini oldi. Otasi halok bo'lganidan keyin, ish tajribasi yo'qligiga qaramay, Gregor Samsa ota-onasining kreditori kompaniyasida lavozim oldi.

Qahramonning kasbi - sayohatchi sotuvchi (shaharlar bo'ylab sayohat qiladi va mato sotadi). Doimiy sayohat tufayli Gregorda surunkali charchoq va ovqat hazm qilish muammolaridan boshqa hech narsa yo'q.

U deyarli hech qachon uyda bo'lmaydi (aytmoqchi, bu uning oilasiga juda mos keladi), uning do'stlari yoki ayollar bilan uchrashishga vaqti yo'q, garchi devordagi rasmga ko'ra, u qiz do'sti bo'lishni xohlaydi.

Bu qahramonning yagona orzusi - otasining qarzini to'lash va nihoyat bu la'nati ishdan ketish. Shu vaqtgacha u o'ziga xos narsa haqida orzu qilishiga ham ruxsat bera olmaydi. Shu sababli, erkak butun orzularini singlisining farovonligiga qaratadi. U Gretaning iste'dodsizligini sezmay, konservatoriyada o'qishi uchun pul yig'ishga intiladi.

Gregor Samsaning xususiyatlari

Hikoyaning deyarli birinchi satrlaridan Gregor ko‘chadagi zerikarli va tor fikrli, o‘z manfaatlari yo‘q odamga o‘xshab ko‘rinadi. Biroq, keyinchalik ma'lum bo'lishicha, u san'atga mehr qo'ygan, yaqinlari mehriga va roziligiga juda muhtoj bo'lgan teran tuyg'uli insondir.

U ota-onasi va singlisi hech narsaga muhtoj emasligidan xavotirlanib, qarindoshlariga g'amxo'rlik qilish yukini o'z zimmasiga oladi (ular o'zlarini ta'minlay olishsa ham). U ularni sodiq va fidokorona sevadi va hatto yomon hasharotga aylanib, ularning qo'polligi va yolg'onligi uchun ularni kechiradi.

Gregor Samsa ham zo'r ishchi, u ko'proq va yaxshiroq qilish uchun hammadan ertaroq turadi. Qahramon juda kuzatuvchan va aqlli, ammo bu fazilatlarning barchasi faqat oila uchun pul topish uchun ishlatilishi kerak.

Qahramonning yana bir ajoyib xususiyati - o'zini tanqid qilish. U o'z ufqlari cheklanganligini biladi va bu uning surunkali bandligining natijasi ekanligini ehtiyotkorlik bilan tushunadi. Gregorning sa'y-harakatlari bilan ularning rivojlanishiga vaqt ajratish uchun etarli vaqtga ega bo'lgan qarindoshlarining cheklangan qiziqishlari, ma'lumoti va insoniyligi bu fonga keskin qarama-qarshidir. Faqat Greta, hikoyaning oxirida, frantsuz tilini va stenogrammani o'rganishni boshlaydi, keyin esa qiziqqanligi uchun emas, balki ko'proq pul ishlashni boshlash uchun.

Gregor Samsa ismli qahramonning yana bir xususiyati ham diqqatni tortadi. Uning tavsifi uning ma'qullash uchun chanqoqligini eslatmasdan to'liq bo'lmaydi. Qandaydir ongsiz darajada oilasi o'zidan boshqa hech kimni seva olmasligini tushungan Gregor hech bo'lmaganda ularning roziligini olishga harakat qiladi. Shuning uchun u ular uchun katta kvartirani ijaraga oladi, xizmatchilarga maosh to'laydi, qarzni to'laydi, hatto otasining omonatlari qolgan yoki yo'qligini bilish uchun ham ovora bo'lmaydi (va shunday qiladi). Qo'ng'izga aylanganidan keyin ham qahramon o'z oilasining maqtoviga sazovor bo'lishga harakat qilishni to'xtatmaydi va vafot etar ekan, otasi, onasi va Greta uning qurbonligini qadrlashiga umid qiladi, bu sodir bo'lmaydi.

Nima uchun transformatsiya sodir bo'ldi?

Kafka o'quvchilarni o'zgartirish haqiqati bilan yuzma-yuz qiladi, uning sabablari va maqsadlarini tushuntirmaydi. Ammo kim biladi, balki Gregor Samsa aylantirgan odam jazo emas, balki uning hayotidagi o'zgarishlarni boshlash uchun turtkidir? Agar o'z manfaatlarini himoya qilishni o'rgangan qahramon yana odam qiyofasini topsa va o'zining changli xonasida och, kasal, yolg'iz mahbus bo'lib yashamasa-chi?

Shunisi e'tiborga loyiqki, agar Gregor shunday ayanchli vaziyatga tushib qolsa, isyon qilmagan bo'lsa, demak u hech qachon inson qiyofasida bunday qilmagan bo'lardi, umrining oxirigacha oilasining injiqliklarini bajarishga mahkum edi. Shuning uchun, ehtimol, transformatsiya jazo emas, balki qutqarishdir?

Transformatsiya sababi sifatida individuallikni yo'qotish

Gregorning o'zgarishi qahramonning boshqalarga qurbon bo'lgan individualligini yo'qotishining natijasidir. Ijtimoiy va shaxsiy hayotning yo'qligi sayohatchi sotuvchi Samsaning g'oyib bo'lishini, keyin esa uning o'limini faqat xo'jayini tomonidan sezilishiga olib keladi.

Ammo bir kishi va fuqaro g'oyib bo'ldi. Qarindoshlari esa uning dafn marosimi haqida ham bezovta qilmaydilar, xizmatkorga Gregorni axlat kabi uloqtirishga ruxsat berishadi.

Nogironlik muammosi va "Transformatsiya" qahramoni

Ehtiyotkor o'quvchi Gregor Samsaning sog'lig'i haqidagi ta'rif nogiron odamning ahvolini juda eslatishini aniq sezadi: uning harakatlanishi qiyin, u o'z reflekslari va instinktlarini boshqara olmaydi va mutlaqo nochor.

Darhaqiqat, Kafka psevdofantastik hikoya niqobi ostida nogiron kishining taqdiri haqida gapiradi. Axir, o‘zingizga ma’lumki, dunyoning eng boy davlatlarida ham inson jamiyat manfaati uchun mehnat qilish imkoniyatidan mahrum bo‘lishi bilanoq keraksiz bo‘lib qoladi.

Garchi tsivilizatsiyalashgan mamlakatlarda cheklangan huquqqa layoqatli shaxslarga pensiya tayinlangan bo'lsa ham (Kafka bilan bo'lgani kabi), bu, qoida tariqasida, etarli emas, chunki nogiron odam har doim sog'lom odamga qaraganda 2 yoki hatto 3 baravar ko'proq narsani talab qiladi va u erda. undan qaytish yo'q.

Har bir oila, hatto eng mehribon oila ham bunday odam uchun mas'uliyatni o'z zimmasiga olishga qodir emas. Qoida tariqasida, nogironlar maktab-internatlar va qariyalar uylariga yuboriladi. Va bu yukni o'z zimmasiga olishga rozi bo'lganlar ko'pincha hamma narsani tushunadigan, lekin har doim ham buni ko'rsata olmaydigan kasalliklarning nochor qurbonlarini masxara qilishadi (Gregor Samsa kabi).

Qahramonning yaqinlarining xatti-harakati klassik sxemaga to‘g‘ri keladi: oila boquvchisi ko‘p yillar davomida qarindoshlari uchun bor kuch va sog‘lig‘ini ayamaydi, lekin mehnat qobiliyatini yo‘qotib, ular uchun og‘ir yuk bo‘lib qoladi, bundan hamma orzu qiladi. qutulish.

Gregorning o'limida aslida kim aybdor?

Bir qarashda, qahramon yaqinlarining xudbinligi uning ma’naviy, keyin esa jismoniy o‘limiga sabab bo‘lgandek tuyuladi. Ammo diqqat bilan qarasangiz, Gregorning o'zi aybdor ekanligini ko'rasiz. U har doim eng kam qarshilik yo'lidan bordi, mojarolardan qochadi - shuning uchun uni xo'jayini ham, oilasi ham shafqatsizlarcha ekspluatatsiya qilishdi.

Muqaddas Kitobda odamlar kimnidir o'z manfaatlaridan voz kechishga undaganlarida iqtibos keltirishni yaxshi ko'radilar: "Yaqinni o'zing kabi sev". Boshqalarga g'amxo'rlik qilishdan tashqari, Masihning bu amri hammaga, birinchi navbatda, u o'zini sevadigan va hurmat qiladigan inson bo'lishi kerakligini ko'rsatadi. Va faqat o'zingizni shakllantirgandan so'ng, siz o'zingizga g'amxo'rlik qilganingizdek, qo'shnilaringizga g'amxo'rlik qilishni boshlashingiz kerak.

"Transformatsiya" qahramoniga kelsak, u o'zidagi barcha insoniy narsalarni yo'q qilgan, uning atrofidagilarning hech biri uni inson deb hisoblamaganligi ajablanarli emas.

Transformatsiyadan oldin va keyin ota-onalarning Gregorga munosabati

Kafka "Metamorfoz" hikoyasining ko'plab syujet chiziqlarini ota-onasi bilan bo'lgan munosabatlaridagi qayg'uli tajribasidan olgan. Shunday qilib, yozuvchi uzoq yillar oilasini boqib yurar ekan, uning fidoyiligi o‘z-o‘zidan qabul qilinayotganini, o‘zi ham tirik va his qiluvchi shaxs sifatida emas, balki faqat daromad manbai sifatida yaqinlari bilan qiziqib qolganini asta-sekin payqadi. Gregorning taqdiri ham xuddi shunday tasvirlangan.

Uning o'zgarishidan oldin ota-onasi o'g'lini deyarli ko'rmagan. U ishi tufayli uyda deyarli bo'lmagan va o'gay otasining tomi ostida tunab qolganida, ular uyg'onishdan ancha oldin chiqib ketgan. Gregor Samsa uning mavjudligi bilan uni bezovta qilmasdan, oilasiga tasalli berdi.

Biroq, qo'ng'izga aylanib, u ota-onasini unga e'tibor berishga majbur qildi. Bundan tashqari, u o'zini kechirib bo'lmaydigan takabburlikka yo'l qo'ydi: u pul olib kelishni to'xtatdi va ularning yordamiga muhtoj bo'ldi. O'g'lining negadir ishga bormayotganini bilgach, otaning o'ylagani birinchi navbatda Gregor kasal bo'lib qolgan yoki o'lgan bo'lishi mumkin emas, balki ishdan bo'shatiladi.

O'zgarishni bilib, otasi kelajakdagi moliyaviy muammolardan qo'rqib, qo'ng'iz o'g'lini kaltaklaydi. Biroq, keyingi voqealar shuni ko'rsatadiki, Samsa Sr o'zining yaxshi jamg'armasiga ega edi va u o'zini ham ta'minlay oladi.

Onaga kelsak, dastlab u g'amxo'r ayolga o'xshasa-da, lekin asta-sekin bu niqob undan tushib ketadi va Anna Samsa eridan yaxshiroq emas, to'liq egoist ekanligi ayon bo'ladi. Axir, ota-onalar Gregor o'zgargan kuni faqat soat 6:45 da ketmaganini payqashdi, ammo qahramon ertalab soat 4:00 da turishni rejalashtirgan. Bu shuni anglatadiki, ona o'g'li normal nonushta qiladimi yoki yo'qmi, yangi kiyim-kechak va sayohat uchun kerak bo'lgan hamma narsaga ega bo'ladimi, deb umuman tashvishlanmadi. U Gregorni ishga olib borish uchun o‘rnidan turishni ham ovora qilmadi – bu mehribon onaning portretimi?

Opaning qahramonga munosabati

Uning oilasi ichida Gregor o'zgarganidan keyin birinchi marta unga yaxshi munosabatda bo'lgan yagona kishi Greta edi. U unga ovqat olib keldi va unga hamdardlik bildirdi. Shunisi e'tiborga loyiqki, u keyinchalik yovuz qo'ng'iz endi uning akasi emasligi va undan qutulish kerakligi haqida birinchi bo'lib gapirgan.

Hikoya davomida Kafka asta-sekin Gretaning jirkanch mohiyatini ochib beradi. Uning onasi singari, Gregorga nisbatan ko'zga ko'rinadigan mehribonligi qiz mehribon akasi uchun mas'uliyatni o'z zimmasiga olishi kerak bo'lganda osongina tashlab yuboradigan niqobdir.

Hech kim o'zgarmaydigan ertak yoki Samsa oilasining kelajagi nima

Sarlavhadan farqli o'laroq, transformatsiyaning o'zi hikoyada ko'rsatilmagan. Buning o‘rniga Kafka o‘z muammolarini anglagandan keyin ham chinakam o‘zgara olmaydigan qahramonlar taqdirini tasvirlaydi.

Shunday qilib, qarindoshlarining e'tiborsizligini kuzatib, bosh qahramon ularni hamma narsani kechiradi va ularning farovonligi uchun o'zini qurbon qiladi. Bir marta, hatto o'z fikrlarida ham u norozilikni to'liq ifoda etmaydi, garchi u hasharotlar tanasida o'tkazgan vaqt davomida qarindoshlarining haqiqiy mohiyatini ko'rib chiqishga muvaffaq bo'lgan.

Va ularning tanlovi Gretaga tushdi. Hikoyaning oxiri aynan shu narsaga ishora qiladi. Axir, o'g'lining tanasi sovib ketmasdan oldin, janob va xonim Samsa qizini qanday qilib yaxshiroq turmushga chiqarish haqida o'ylashadi. Va hech qanday shubha yo'q: bu masala bo'yicha hech kim uning fikrini so'ramaydi.

Frants Kafka butun umri davomida saqlagan g'ayrioddiy kundaligi bizga yozuvchining barcha asarlarini yoqishga va'da bergan do'sti Maks Brodning xiyonati tufayli keldi. O‘qidi-yu... va’dasini bajara olmadi. U deyarli yo'q qilingan ijodiy merosining buyukligidan hayratda qoldi.

O'shandan beri Kafka brendga aylandi. U nafaqat barcha gumanitar universitetlarda o'qitiladi, balki bizning davrimizning mashhur atributiga aylandi. Bu nafaqat madaniy kontekstga kirdi, balki o'ychan (va unchalik ham o'ylamaydigan) yoshlar orasida modaga aylandi. Qora melanxolik (ko'pchilik Tolstoyning ko'rgazmali surati tushirilgan kitschy futbolka sifatida foydalanadi), konveyersiz jonli fantaziya va ishonchli badiiy tasvirlar hatto tajribasiz o'quvchini ham o'ziga jalb qiladi. Ha, u osmono‘par binoning birinchi qavatidagi qabulxonada osilib, liftning qayerdaligini bilishga behuda urinishadi. Biroq, kam sonlilar penthausga ko'tarilib, kitobning to'liq zavqini his qilishadi. Yaxshiyamki, peshtaxta ortida har doim hamma narsani tushuntiradigan qizlar bor.

Bu haqda ko'p yozilgan, lekin u ko'pincha yorqin va tarqoq, hatto matndagi qidiruv ham yordam bermaydi. Biz topilgan barcha ma'lumotlarni nuqtalarga ajratdik:

"3" raqamining ramzi

"Nabokov juda ishtiyoqmand bo'lgan "uchlik" ning ramziyligiga kelsak, ehtimol biz uning tushuntirishlariga mutlaqo oddiy narsani qo'shishimiz kerak: panjara. Bir-biriga burchak ostida burilgan uchta ko'zgu bo'lsin. Ehtimol, ulardan biri voqeani Gregor nuqtai nazaridan, boshqasi oilasi nuqtai nazaridan, uchinchisi o'quvchi nuqtai nazaridan ko'rsatadi.

Hodisa shundaki, muallif fantastik voqeani beparvolik bilan, uslubiy tarzda tasvirlaydi va o'quvchiga o'z syujeti va u haqidagi fikrlarni tanlash imkoniyatini beradi. Odamlar o'zlarini qo'rqib ketgan filistlar, nochor hasharotlar va bu rasmning ko'rinmas kuzatuvchilari sifatida tasavvur qilishadi, ular o'z hukmlarini chiqaradilar. Muallif uch o'lchamli makonni noyob nometall yordamida takrorlaydi. Ular matnda tilga olinmaydi, o'quvchining o'zi sodir bo'layotgan voqealarga muvozanatli axloqiy baho berishga harakat qilganda ularni tasavvur qiladi. Chiziqli yo'lning faqat uchta jihati mavjud: boshi, o'rtasi, oxiri:

"Novelani mikrokosmos bilan bog'lab, Gregor tana, ruh va ong (yoki ruh) uchligi, shuningdek sehrli - hasharotga aylanish, inson - his-tuyg'ular, fikrlar va tabiiy - tashqi ko'rinish (tana tanasi) sifatida taqdim etiladi. qo'ng'iz)"

Gregor Samsaning soqovligi

Masalan, Vladimir Nabokov hasharotning soqovligi bizning hayotimizga hamroh bo'lgan soqovlik timsoli, deb hisoblaydi: mayda, shov-shuvli, ikkinchi darajali narsalar soatlab muhokama qilinadi va maydalanadi, lekin inson tabiatining asosi bo'lgan ichki fikrlar va his-tuyg'ular saqlanib qoladi. qalb tubida va qorong'ulikda o'ladi.

Nega hasharot?

Hech qanday sharoitda bu tarakan yoki qo'ng'iz emas! Kafka o'ziga ma'lum bo'g'im oyoqli jonzotlarning barcha belgilarini aralashtirib, tabiat tarixini sevuvchilarni ataylab chalg'itadi. Bu tarakanmi yoki qo'ng'izmi, muhim emas. Asosiysi, keraksiz, befoyda, yomon hasharotning tasviri, u faqat odamlarni bezovta qiladi va ular uchun jirkanch, begona.

“Butun insoniyat ichida Kafka bu yerda faqat o‘zini nazarda tutgan edi – boshqa hech kim! U bu oilaviy rishtalarni hasharotning chitin qobig'iga aylantirdi. Va - qarang! - ular shunchalik zaif va ingichka bo'lib chiqdiki, unga tashlangan oddiy olma bu sharmandali qobiqni buzadi va sobiq sevimli va oilaning faxri o'limiga sabab bo'ladi (lekin sabab emas!). Albatta, u o'zini nazarda tutgan holda, u faqat adabiy tabiatining butun kuchi bilan obro'sizlantirishga majbur bo'lgan oilasining umid va intilishlarini chizdi - uning da'vati va halokatli taqdiri shunday edi."
Hikoyada uchta raqam muhim rol o'ynaydi. Hikoya uch qismga bo'lingan. Gregorning xonasida uchta eshik bor. Uning oilasi uch kishidan iborat. Hikoya davom etar ekan, uchta kanizak paydo bo'ladi. Uch nafar aholining uchta soqoli bor. Uchta samsa uchta xat yozadi. Men ramzlarning ma’nosiga ortiqcha urg‘u berishdan ehtiyot bo‘laman, chunki kitobning badiiy o‘zagidan ramzni olib tashlashingiz bilan u sizga yoqmay qoladi. Sababi, badiiy timsollar bor va oddiy, uydirma va hatto ahmoqona timsollar ham bor. Kafka asarlarining psixoanalitik va mifologik talqinlarida bunday ahmoqona timsollarni ko‘p uchratasiz.

Yana bir tematik yo'nalish - eshiklarni ochish va yopish; u butun hikoyani qamrab oladi.

Uchinchi tematik chiziq - Samsa oilasining farovonligidagi ko'tarilish va pasayish; ularning farovonligi va Gregorning juda ayanchli holati o'rtasidagi nozik muvozanat.

Ekspressionizm. Uslubning belgilari, vakillari

Hech kimga sir emaski, ko‘plab tadqiqotchilar Kafka ijodini ekspressionizm bilan bog‘laydilar. Ushbu modernistik hodisani tushunmasdan turib, "Metamorfoz" ni to'liq baholab bo'lmaydi.

Ekspressionizm (lotincha expressio, "ifoda") - bu XX asrning birinchi o'n yilliklarida, asosan, Germaniya va Avstriyada eng katta rivojlanishini olgan modernizm davrining Evropa san'atidagi harakati. Ekspressionizm voqelikni aks ettirishga emas, balki muallifning hissiy holatini ifodalashga intiladi. U rangtasvir, adabiyot, teatr, arxitektura, musiqa va raqs kabi turli xil badiiy shakllarda namoyon bo'ladi. Bu kinoda to'liq namoyon bo'lgan birinchi badiiy harakatdir.

Ekspressionizm o'sha davr voqealariga (Birinchi jahon urushi, inqiloblar) keskin munosabat sifatida vujudga kelgan.Bu davr avlodi voqelikni nihoyatda sub'ektiv ravishda, umidsizlik, qo'rquv, umidsizlik kabi tuyg'ular prizmasi orqali qabul qilgan. Og'riq va qichqiriq motivlari keng tarqalgan.

Rasmda

1905 yilda nemis ekspressionizmi "Ko'prik" guruhida shakllandi, ular impressionistlarning yuzaki o'xshashligiga qarshi isyon ko'tarib, nemis san'atiga yo'qolgan ma'naviy o'lchov va ma'nolar xilma-xilligini qaytarishga intildi. (Bu, masalan, Maks Pechshteyn, Otto Myuller.)

Zamonaviy hayotning oddiyligi, xunukligi va ziddiyatlari ekspressionistlar o'rtasida g'azab, jirkanchlik, tashvish va umidsizlik tuyg'ularini keltirib chiqardi, ular burchakli, buzilgan chiziqlar, tez va qo'pol zarbalar va yorqin ranglar yordamida etkazdilar.

1910 yilda Pechshteyn boshchiligidagi bir guruh ekspressionist rassomlar ajralib chiqib, Yangi Secessionni tashkil qilishdi. 1912 yilda Myunxenda "Moviy chavandozlar" guruhi tuzildi, uning mafkurasi Vasiliy Kandinskiy edi. Mutaxassislar o'rtasida "Moviy chavandoz" ni ekspressionizmga bog'lash bo'yicha konsensus yo'q.

1933 yilda Gitlerning hokimiyat tepasiga kelishi bilan ekspressionizm "degenerativ san'at" deb e'lon qilindi.

Ekspressionizmga Edmond Munch va Mark Chagall kabi rassomlar kiradi. Va Kandinskiy.

Adabiyot

Polsha (T. Michinskiy), Chexoslovakiya (K. Chapek), Rossiya (L. Andreev), Ukraina (V. Stefanik) va boshqalar.

"Praga maktabi" mualliflari nemis tilida ham yozganlar, ular o'zlarining individualligiga qaramay, bema'ni klostrofobiya, hayoliy tushlar va gallyutsinatsiyalar holatlariga qiziqish bilan birlashadilar. Ushbu guruhning Praga yozuvchilari orasida Frants Kafka, Gustav Meyrink, Leo Perutz, Alfred Kubin, Pol Adler bor.

Ekspressionist shoirlar - Georg Trakla, Frans Verfel va Ernst Stadler

Teatr va raqsda

A. Strindberg va F. Wedekind. Oldingi avlod dramaturglarining psixologizmi, qoida tariqasida, inkor etiladi. Ekspressionistlarning spektakllarida alohida shaxslar o'rniga umumlashtirilgan figuralar-ramzlar (masalan, Erkak va Ayol) mavjud. Bosh qahramon ko'pincha ruhiy tushkunlikni boshdan kechiradi va otasining figurasiga qarshi isyon ko'taradi.

Nemis tilida so'zlashadigan mamlakatlardan tashqari, ekspressionistik dramalar AQSh (Yevgeniy O'Nil) va Rossiyada (L. Andreev o'yinlari) ham mashhur bo'lgan, bu erda Meyerxold aktyorlarga hissiy holatni tanalari - to'satdan harakatlar va xarakterli imo-ishoralar yordamida etkazishni o'rgatgan ( biomexanika).

Meri Vigman (1886-1973) va Pina Baushning (1940-2009) ekspressionistik zamonaviy raqsi raqqosaning o'tkir hissiy holatini uning harakatlari orqali etkazish uchun xuddi shu maqsadga xizmat qiladi. Balet olamiga ekspressionizm estetikasi bilan ilk bor Vaslav Nijinskiy kiritgan; uning "Bahor marosimi" (1913) baletini spektakl qilish san'ati tarixidagi eng katta janjallardan biriga aylandi.

Kino

Kosmosning grotesk buzilishlari, stilize qilingan dekoratsiya, voqealarni psixologizatsiya qilish, imo-ishoralar va mimikalarga urg'u berish 1920 yildan 1925 yilgacha Berlin studiyalarida gullab-yashnagan ekspressionistik kinoning o'ziga xos belgilaridir. Bu harakatning eng yirik vakillaridan F.V.Murnau, F.Lang, P.Vegener, P.Leni.

Arxitektura

1910-yillarning oxiri va 1920-yillarning boshlarida. Shimoliy Germaniya g'ishtlari va Amsterdam guruhlari me'morlari o'zlarini ifoda etish uchun yaxshilangan g'isht, po'lat va shisha kabi materiallar tomonidan taqdim etilgan yangi texnik imkoniyatlardan foydalanganlar. Arxitektura shakllari jonsiz tabiat ob'ektlariga o'xshatilgan; o'sha davrning individual biomorfik tuzilmalarida ular arxitektura bionikasining embrionini ko'rishadi.

Urushdan keyingi Germaniyaning og'ir moliyaviy ahvoli tufayli ekspressionistik binolarning eng jasoratli loyihalari bajarilmay qoldi. Arxitektorlar haqiqiy binolarni qurish o'rniga ko'rgazmalar uchun vaqtinchalik pavilyonlar, shuningdek, teatr va kino spektakllari uchun komplektlarni loyihalash bilan kifoyalanishlari kerak edi.

Germaniya va qo'shni mamlakatlarda ekspressionizm yoshi qisqa edi. 1925 yildan keyin V. Gropius va E. Mendelssohn kabi etakchi me'morlar barcha dekorativ elementlardan voz kechib, "yangi moddiylik" ga muvofiq me'moriy makonni ratsionalizatsiya qila boshladilar.

Musiqa

Ba'zi musiqashunoslar Gustav Malerning kechki simfoniyalarini, Bartokning ilk asarlarini va Richard Shtrausning ba'zi asarlarini ekspressionizm deb ta'riflaydilar. Biroq, ko'pincha bu atama Arnold Schoenberg boshchiligidagi yangi Vena maktabining bastakorlariga nisbatan qo'llaniladi. 1911 yildan beri Schoenberg "Moviy chavandoz" ekspressionistik guruhining mafkurachisi V. Kandinskiy bilan yozishmalar olib borishi qiziq. Ular nafaqat maktublar, balki maqolalar va rasmlar almashishdi.

Kafka stilistikasi: "Metamorfoz" qissasining tili, tropik misollar

Epitetlar yorqin, ammo unchalik ko'p emas: "qobig'i qattiq orqa", "qavariq qorin kamonli tarozilar bilan ezilgan", "ko'p, achinarli nozik oyoqlar", "qo'rqinchli baland bo'sh xona".

Boshqa tanqidchilarning ta'kidlashicha, uning asarini hech qanday "izm" (syurrealizm, ekspressionizm, ekzistensializm) bilan bog'lab bo'lmaydi, aksincha, u absurd adabiyoti bilan aloqa qiladi, balki faqat tashqi tomondan. Kafkaning uslubi (mazmundan farqli o'laroq) ekspressionist bilan mutlaqo mos kelmaydi, chunki uning asarlaridagi taqdimot qat'iy quruq, asketistik va hech qanday metafora yoki tropiklardan mahrum.

Har bir asarda o‘quvchi tabiiy va g‘ayrioddiylik, individuallik va koinot, fojiali va kundalik, absurd va mantiq o‘rtasidagi muvozanat harakatini ko‘radi. Bu absurd deb ataladigan narsa.

Kafka huquq va fan tilidan atamalarni o‘zlashtirishni, ularni istehzoli aniqlik bilan ishlatishni, muallif his-tuyg‘ularining kirib kelishiga kafolat berishni yaxshi ko‘rardi; Bu Floberning usuli edi, bu unga ajoyib she'riy effektga erishishga imkon berdi.

Vladimir Nabokov shunday deb yozgan edi: "Nutqning ravshanligi, aniq va qat'iy intonatsiya hikoyaning dahshatli mazmuniga ajoyib tarzda qarama-qarshidir. Uning o‘tkir, oq-qora yozuvi hech qanday she’riy metafora bilan bezatilgan. Uning tilining shaffofligi uning tasavvurining qorong'u boyligini ta'kidlaydi."

Hikoya shaklan realistik hikoya bo‘lsa-da, mazmunan o‘ylangan va tush kabi berilgan. Natijada individual afsona. Haqiqiy afsonada bo'lgani kabi, "Metamorfoz" da insonning ruhiy xususiyatlarining aniq hissiy timsoli mavjud.

Gregor Samsa hikoyasi. Hikoyada transformatsiya motivining turli talqinlari

Vladimir Nabokov shunday deydi: "Gogol va Kafkada absurd qahramon absurd dunyoda yashaydi". Biroq, nega biz "absurd" atamasi bilan o'ynashimiz kerak? Atamalar - kapalaklar yoki qo'ng'izlar kabi, stendga mahkamlangan - qiziquvchan entomologning ignasi yordamida. Axir, "Metamorfoz" "Qizil gul" bilan bir xil, faqat aksincha.

Shuni ta'kidlash kerakki, qahramonning hasharotga aylanishi o'quvchini ajoyiblikka olib keladi. O'girilib, uni faqat mo''jiza, sehrni buzish va g'alaba qozonishga yordam beradigan biron bir voqea yoki harakat qutqarishi mumkin. Lekin shunga o'xshash hech narsa sodir bo'lmaydi. Ertaklar qonunlaridan farqli o'laroq, baxtli yakun bo'lmaydi. Gregor Samsa qo'ng'iz bo'lib qoladi, hech kim unga yordam qo'lini cho'zmaydi, hech kim uni qutqarmaydi. Kafka asar syujetini mumtoz ertak syujetiga ko‘rsatib, beixtiyor bo‘lsa-da, o‘quvchiga shuni ayon qiladiki, agar an’anaviy ertakda doim yaxshilikning g‘alabasi ro‘y bersa, demak, bu yerda yovuzlik aniqlangan. tashqi dunyo, g'alaba qozonadi va hatto bosh qahramonni "tugatadi". Vladimir Nabokov shunday yozadi: "Ehtimol, yagona najot Gregorning singlisi bo'lib tuyuladi, u dastlab qahramon umidining o'ziga xos ramzi bo'lib xizmat qiladi. Biroq, oxirgi xiyonat Gregor uchun halokatli." Kafka o'quvchiga o'g'il Gregor, aka Gregor qanday g'oyib bo'lganini va endi Gregor qo'ng'iz yo'qolishi kerakligini ko'rsatadi. Orqa tarafdagi chirigan olma o‘limga sabab emas, o‘lim sababi qahramon uchun o‘ziga xos najot qo‘rg‘oni bo‘lgan yaqinlari, opa-singilning xiyonatidir.

Bir kuni Kafka maktublaridan birida boshiga tushgan g‘alati voqea haqida xabar beradi. U mehmonxona xonasida choyshabni topadi. Uning qo'ng'irog'iga kelgan styuardessa juda hayron bo'ldi va butun mehmonxonada bitta xato ko'rinmasligini aytdi. Nega u aynan shu xonada paydo bo'ldi? Ehtimol, Frans Kafka bu savolni o'ziga bergandir. Uning xonasidagi xato - bu uning xatosi, o'zining hasharoti, uning o'zgaruvchan egosi kabi. Yozuvchining g‘oyasi mana shunday bir voqea natijasida yuzaga kelib, bizga shunday ajoyib novellani taqdim etmadimi?

Oilaviy sahnalardan so'ng, Frans Kafka bir necha oy davomida o'z xonasida yashiringan, oilaviy ovqatlanish yoki boshqa oilaviy muloqotlarda qatnashmagan. U hayotda o'zini shunday "jazoladi", romanda Gregor Samsani shunday jazolaydi. O'g'ilning o'zgarishi oila tomonidan o'ziga xos jirkanch kasallik sifatida qabul qilinadi va Frans Kafkaning kasalliklari nafaqat kundaliklarda yoki maktublarda doimiy ravishda eslatib o'tiladi, ular hayotining ko'p yillari davomida deyarli tanish mavzu bo'lib, go'yo o'limga olib keladigan kasallikni chaqiradi. .

O‘ttiz yoshida Kafkani ta’qib qilgan o‘z joniga qasd qilish fikri bu voqeaga hissa qo‘shgan, albatta. Bolalar uchun ma'lum bir yoshda - kattalar tomonidan uydirma yoki haqiqiy haqoratdan so'ng: "Men o'laman - keyin ular bilib olishadi" degan fikr bilan uxlab qolishlari odatiy holdir.

Kafka novellani tasvirlashga va har qanday hasharotni tasvirlashga qat'iyan qarshi edi - unga mutlaqo qarshi edi! Yozuvchi noaniq qo'rquv ma'lum bir hodisani ko'rishdagi qo'rquvdan ko'p marta ko'proq ekanligini tushundi.

Frants Kafkaning absurd haqiqati

“Metamorfoz” qissasining jozibali jihati, Frants Kafkaning boshqa ko‘plab asarlari singari, muallif tomonidan fantastik, absurd voqealarni berilgan narsa sifatida tasvirlashidadir. U sayohatchi sotuvchi Gregor Samsa nega bir kuni to'shagida hasharotlar bilan uyg'onganini tushuntirmaydi va voqealar va personajlarga baho bermaydi. Kafka tashqi kuzatuvchi sifatida Samsa oilasi bilan sodir bo'lgan voqeani tasvirlaydi.

Gregorning hasharotga aylanishi uning atrofidagi dunyoning bema'niligi bilan bog'liq. Qahramon haqiqat bilan ziddiyatga tushib, u bilan to'qnash keladi va chiqish yo'lini topolmay, fojiali ravishda vafot etadi.

Nega Gregor Samsa g'azablanmaydi, dahshatga tushmaydi? Chunki u, Kafkaning barcha bosh qahramonlari singari, boshidanoq dunyodan yaxshilik kutmaydi. Hasharotga aylanish oddiy insoniy holatning giperbolasidir. Kafka xuddi shu savolni “Jinoyat va jazo” qahramoni F.M. Dostoevskiy: bu odam "bit" yoki "huquqli". Va u javob beradi: "bitta". Bundan tashqari: u o'z xarakterini hasharotga aylantirib, metaforani amalga oshiradi.
Qiziqmi? Uni devoringizga saqlang!