Аналіз повісті Невський проспект гоголю твір. Микола васильович гоголь Значення імен у невському проспекті гоголя

■
■
■
■
■
■
■

Задум і перші нариси "Невського проспекту" Микола Васильович Гоголь зробив у 1831 році. У 1833-1834 роках він працював над твором, а вже в 1835 повість вийшла в тираж.

Петербург зіграв велику роль творчості письменника, адже він прожив досить довго у столиці.

Петербург у «Невському проспекті» особливий - він ілюзорний та брехливий. Вся розкіш, що потопає в блиску вогнів, що здається прекрасним і тріумфуючим, по суті, виявляється байдужим, порожнім, і навіть дурним.

Бездушність міста і непривабливість показана на життєвих прикладах двох товаришів, Пирогова і Піскарьова, які дуже різні, і за складом характерів, і за діяльністю, але за іронією долі дружать.

Сам же Невський проспект, наче весела маскарадна маска, одягнена для того, щоб приховати всю непривабливість існуючих порядків, де все завуальовано та приховано, а холодний блиск розкоші не дозволяє знайти ні правди, ні захисту.

Цей твір не виглядає комедійним, хоча без гумору тут не обійшлося. За зовнішньою буденністю описаних ситуацій, Микола Васильович показав соціальні відхилення від загальноприйнятих норм, забарвивши їх у сатиричні кольори. Гротеск завжди був сильною стороною письменника, і Невський не став винятком.

Головні герої

Тисячі обивателів протягом дня проходять проспектом. З цього натовпу автор вихопив випадкових перехожих. Про них і йтиметься у повісті.

Поручик Пирогов - самовдоволений і самовпевнений нахаб, який належав до якогось середнього класу суспільства, вважав себе вченою і вихованою людиною. Природа нагородила його своєрідними талантами. Він читає вірші, пускає дим обручками, вміє розповідати анекдоти.

Незважаючи на офіцерський мундир, усі замашки у поручика міщанські. Та пристрасть до витонченого, і заступництво художника Піскарева, обумовлені бажанням отримати від нього свій портрет. На відчайдушний вчинок він не готовий. Це вульгарний і боягузливий тип.

Офіцер думає, що його чин дає йому повне право на увагу з боку жінок, щиро вважаючи, що йому і відмовити ні в чому не можна.

Художник Піскарьов - сором'язливий, боязкий, тонкий романтик. Незважаючи на боязкість, душа молодої людини готова до почуттів відкритих і глибоких, тих почуттів, які можуть перетворитися на полум'я з маленької іскорки. З такої ж маленької іскорки може розгорітися і його талант, не оцінений поки що повною мірою.

Як людина наближена до мистецтва, в жінці він шукає Музу, захоплюється нею і обожнює. Його закоханість у повію Гоголь порівнює із перлиною, спочатку знайденою, а потім безповоротно загубленою.

Молодий чоловік настільки не зіпсований, що навіть знаючи, ким є предмет його інтересів, шукає виправдання. У своїх снах він шукає і знаходить підтвердження про охайну моральність дівчини. Але це лише сон, а реальність набагато жорсткіша.

Гоголь не зглянувся над своїм персонажем навіть перед смертю, залишивши його на самоті, показуючи читачеві всю марність прожитого життя. Художник не зміг проявити себе як представник мистецтва, ні як моральний рятувальник. Його праці були оцінені, він помер усіма залишений і забутий.

Жінки у поемі

Письменник розповів дві різні долі молоденьких і гарненьких жінок, не наділивши розумом жодну з них, ніби наголошуючи, що на Невському жіночому безглузді більше ніж розумності та цнотливості.

Брюнетка

Миле створення, предмет чарівності романтичного художника. Це дівчина сімнадцяти років, з ангельським білим обличчям зворушеним рум'янцем, обрамленим агатовим волоссям, спадаючим цікавими локонами з-під капелюшка, з голосом як струни арфи. І в цій милій дівчині, в якій ще так багато залишилося від дитинства, опинилася занепала жінка.

Але Гоголю мало показати, що чарівна зовнішність та внутрішній зміст дівчинки – повний дисонанс. Він капнув глибше, на саму суть проблеми. Письменник ніби дає шанс героїні до «правильного» життя і посилає до нього закоханого художника, який непросто готовий допомогти - він хоче одружитися.

Тут і розкривається соціальна вада в повному аморальному світлі. Дівча не бажає нічого змінювати у своєму житті. Її влаштовує та розпуста, в якій вона, безсумнівно, забруднить.

Блондинка

Легке виробництво, що пурхало перед поручиком, спочатку здавалося недоступним, та її дурість становила особливу красу. Письменник зауважує, що її душевні недоліки були якось по-особливому привабливі.

Ця жінка не позбавлена ​​моральності, але її обмеженість має патологічний характер і висміюється автором при кожному випадку.

Герої другого плану

Кожен персонаж у творі виконує певну місію, розкриваючи мешканців Невського проспекту з різних боків.

Шиллер– це досконалий німець, так називає його автор. Він ще у двадцять років чітко визначив свої пріоритети і не робив собі жодних поблажок. Бляшаних справ майстер поставив собі за мету - зібрати за десять років капітал у п'ятдесят тисяч, і йшов до своєї мети. Точний час підйом, обід, а п'янка тільки в неділю, і то закрившись із товаришами в окремому приміщенні. Він був вірний своєму слову.

Він у особистому житті мав чіткий порядок. Наприклад, цілував дружину трохи більше двох разів на добу, крім неділі. Так, у неділю дозволяв собі.

Але флегматичний характер не робить його розмазнішим. Виявляється і зухвалість - він сміє називати ціну за свою роботу, збільшуючи її в кілька разів. Виявляється і рішучість – застав Пирогова зі своєю дружиною, німець не дав йому спуску, незважаючи на те, що перед ним був офіцер.

Гофман та Кунц- це друзі бляхаря Шіллера. Незважаючи на недільні пиятики, німці не ледарі. Гофман шевець, Кунц столяр. Ці ремісники живуть своєю діаспорою, тримаються разом, приходять одне одному на допомогу.

Німці показали себе досить злагодженим колективом під час розправи над любителем чужих дружин Пироговим. Це не робить їм честі, але говорить про колективну згуртованість.

Запах гуляння розливається Невським проспектом. Це місце зустрічей, розваг, знайомств. Всі свої справи можна забути, опинившись на проспекті.

Вранці звідусіль розливається аромат щойно випеченого хліба. А жебраки розраховують у кондитерської отримати вчорашню випічку. Чоловіки поспішають на роботу і можна почути лайку. Біжать хлопчаки, поспішають службовці. Тільки прокидаються власники магазинів.

О дванадцятій годині Невський проспект перетворюється на педагогічну зону. Він заполонений гувернерами-іноземцями зі своїми вихованцями. До другої години з'являються батьки цих вихованців, і чиновники з особливих доручень. Усім є про що поговорити, що обговорити. У цей час тут все виконано пристойністю, адже всі готувалися до виходу на Невський: вбиралися, зачісувалися, обливалися духами.

Але вже о третій годині нова зміна - це час чиновників у мундирах, в головах яких є вічний єралаш. А о четвертій все порожніє. До самого вечора тут кожного видно, як на долоні.

Надходить вечір і знову все «починає ворушитися». Тепер на Невському привабливо. Виходять на прогулянку секретарі та секретарки, здебільшого неодружені.

Тут же ходять два друзі. Розглядають гарненьких жінок, і починають один одному висловлювати захоплення. У результаті друзі розійшлися. Пирогов майже змусив художника пройти за брюнеткою, а сам вирушив за білявкою.

Пригода Піскарьова з летальним кінцем

З трепетом вирушив молодик за милою дівчиною в строкатому плащі. Він так поспішав, що збивав людей, що прогулювалися, а це було зовсім невластиво його боязкої натурі.

Коли дівчина глянула на нього, художник мало не осліп від такої краси. І хоча погляд був гнівним, Піскарьов вважав його чарівним. Коли дівчинка посміхнулася, земля просто пішла в нього з-під ніг. Тепер він не йшов, він летів за нею.

Ось і чотириповерховий будинок, де незнайомка, приклавши палець до губ, наказуючи поводитися тихо, захопила його за собою. Невизначена потреба кохання вабила художника, і він вибіг за красунею на четвертий поверх.

Молода людина не роздумуючи прийняла запрошення. А в кімнаті, куди він потрапив, опинилися й інші дівчата. Але його незнайомка була поза конкуренцією. Молодість та свіжість виділяли її від інших жінок.

Навколо було не прибрано, а із сусідньої кімнати долітав сміх. І тільки тут Піскарьов зрозумів, що він знаходиться в огидному притулку, а просто в будинку розпусти. Та й красуня його почала говорити. З її вуст летіли дурниці, і художникові здалося, що разом із порочністю розум покинув цю милу головку. Нещасний Пискарьов кинувся геть.

Пригода настільки вразила молодика, що він ніяк не міг зіставити дівочу красу з тією розпустою, в якій її знайшов. Довго він сидів нерухомо, вже й сон став його долати, коли раптом стукіт у двері змусив стрепенутися.

То був лакей, який приніс запрошення від пані. І хоча у художника були сумніви, він вирушив на прийом, організований у найкращих традиціях. Усе було розкішно. Піскарьов розгубився.

Але він побачив її: кращу, чарівну, блискучу. І тут помітив, що він сам не переодягся. Приїхав у робочому сюртуку, забрудненому фарбами, якийсь конфуз.

Бажання доторкнутися до прекрасної незнайомки змушує забути про все у світі. Відбулося пояснення, і незнайомка підтвердила свою непричетність до будинку розпусти. А потім художник втратив її з поля зору, і, бігаючи з кімнати до кімнати, шукав всюди. Тут Піскарьов прокинувся – це все йому наснилося.

Романтик згоден хоч уві сні бачити свою кохану, але вона більше не сниться йому. Щодня митець засинає з думкою побачити свою незнайомку, але ні, не сниться. Чоловік втратив спокій. Щоб відновити свій стан і поборотися з безсонням, він роздобув опіум.

Опіум допоміг. Незнайомка почала приходити у сни закоханого. Одного разу йому наснилося, що красуня стала його дружиною. Прокинувшись, хлопець замислився. Можливо, дівчинка вимушено стала повією, можливо, вона хоче вирватися з цього лона розпусти. То я їй допоможу! Я здійсню подвиг - одружуся.

Герой вирушає до будинку терпимості. Двері відчинила Вона. Юна повія не соромлячись розповідає, що тільки вранці, зовсім п'яною потрапила додому, і питає, навіщо він зник минулого разу.

Збентежений художник провів свою агітаційну роботу, про те, як погано бути нічним метеликом, і спробував розмалювати чарівне життя з таким звичайним роботягом, як він.

Дивно і дивовижно дівчисько відреагувало на проповідь. Їй це нічого не потрібне! Закоханий зрозумів, її життя - це розпуста, порожнеча і ледарство. Він кинувся геть.

Збожеволілий художник, повернувшись додому, замкнувся і нікого не впускав. За тиждень виламали двері та знайшли нещасного з перерізаним горлом. Бритва лежала поряд.

Над небіжчиком заплакав тільки п'яний сторож. Навіть покровитель його, Пирогов, не прийшов, зайнятий своїми справами.

Пригода Пирогова

Тим часом поручику ніколи не було нудьгувати. Розлучившись з Піскарьовим, він вирушив за блондинкою і проводжав її доки не дізнався адресу - це була квартира-майстерня. Заправляв тут відомий в окрузі бляхар Шиллер.

Кімната, куди спалахнула жінка, пройшовши через майстерню, була охайна. Там і натрапив Пирогов на господаря зі своїм другом-шевцем Гофманом. Німці були п'яні і роздумували, як би відрізати Шіллерів ніс. Адже через великий нос йде багато тютюну, а це дорого.

Прийом був наданий поручику найнеприємніший, його послали геть. І хоча Пирогов образився і пішов, вже зранку він з'явився і почав загравати з білявкою. Він знайшов привід і почав замовляти собі шпори у Шіллера. Навіть завищена ціна та терміни виконання замовлення його не відлякали.

Хоча німкеня надала явну відсіч, Пирогов вирішив не відступати від залицянь. Йому вона стала ще цікавішою. Привід ходити сюди у нього був - дізнаватися, як виготовляються шпори, він і приходив щодня. Отримавши своє замовлення, поручик так розхвалив шпори, що Шиллер запишався собою і змінив свій гнів на милість. Тепер німець погодився виготовити оправу до кинджала.

Ідучи з майстерні, поручик дозволив собі поцілувати блондинку прямо в губи, і просто за її чоловіка. Такий вчинок викликав у німці щось схоже на ревнощі. А Пирогов уже хвалився перед офіцерами, що в нього інтрижка із заміжньою гарненькою німкенею.

Одного дня дурненька блондинка розповіла поручику, що в неділю чоловіка не буває вдома, він зустрічається з друзями. І найближчої неділі офіцер вирішив цим скористатися. Він прийшов до будинку Шіллера.

Пирогов був дуже шанобливий і люб'язний. Не став лякати дівчину, приємно жартував і запропонував потанцювати. Велика мисливиця до танців, блондинка із задоволенням прийняла таку пропозицію. У танці поручик не втримався і кинувся цілувати жінку. Німка почала кричати, але чоловік не міг зупинитися.

Зупинитись, однак, довелося. На порозі з'явився чоловік білявки разом зі своїми друзями. І хоча всі ремісники були абсолютно п'яні, гнів і обурення їх були справжнісінькими. Відбитися від трьох п'яних роботяг Пирогов не зміг, задали йому німці. Його розділили і висікли.

Спочатку ображений офіцер вирішив скаржитися генералу, до головного штабу, і навіть до державної ради, щоб німецьких ремісників покарали. Але він швидко заспокоївся, зайшовши дорогою до кондитерської. З'їв два пиріжки, почитав газету, і гнів відпустив його.

А прогулявшись Невським проспектом, потрапивши в гості до правителя контрольної колегії, потанцювавши і відзначившись у мазурці, зовсім заспокоївся.

Аналіз твору

Події не переносять читача іншим часом, а описують поточний період, тобто двадцяті-тридцяті роки ХІХ століття. Тоді не було соціальних мереж, і в певному сенсі, проспект є тією мережею, де можна кого завгодно зустріти, що завгодно дізнатися, пліткувати.

Геніальність твору Миколи Васильовича, у тому, що він показав Невський проспект, як виставку людей. І на цій живій виставці, що рухається і дихає, є місце абсолютно різним експонатам. Літератор не обирав найкращі експонати. Навпаки, він ніби брехав Невським, помічаючи кожного. А потім випадково зупинився на двох товаришах - Пискарьові та Пирогові.

До того аромату інтелігентності, що розкривається з перших рядків оповідання, поступово домішується душок потворної реальності. Реальність не така ілюзорна, як малює її у своїх романтичних мріях художник. Доля не прихильна до нього, посилаючи закоханість до повії. А всі його спроби знайти рішення марні.

Гоголь не дарма підібрав своєму героєві прізвище - Піскарьов. Усі заклики художника схожі на писк. Він не може донести до своєї коханої почуття і добрі наміри, а отримуючи від красуні відмову, зовсім не може впоратися з життєвою ситуацією. Перед проблемою, що склалася, хлопець виявився беззахисним, а смерть, як вихід із ситуації, виглядає театром абсурду.

Про повне зосередження на фізіологічному боці життя говорить і прізвище поручика – Пирогов. Кругозір, обмежений бажаннями бездуховними та аморальними, основна проблема офіцера.

До теми нерозділеного кохання, Гоголь майстерно прив'язав тему самотності великих міст. Адже якби хтось був поруч біля нещасного художника, можливо, він залишився б живим. Але у величезному місті не знайшлося людини, яка простягла б руку допомоги, в момент духовної кризи закоханої. Навіть у останній шлях проводити нещасного ніхто не прийшов.

Наприкінці повісті Микола Васильович уже не такий оптимістичний. І якщо з першого рядка автор заявляв: «Немає нічого кращого за Невський проспект», наприкінці твору він сумно робить висновок: «Він бреше у будь-який час, цей Невський проспект».

Тетяна Олексіївна КАЛГАНОВА (1941) – кандидат педагогічних наук, доцент Інституту підвищення кваліфікації та перепідготовки працівників народної освіти Московської області; автор багатьох робіт з методики викладання літератури у школі.

Вивчення повісті Н.В. Гоголя «Невський проспект» у 10-му класі

Робочі матеріали для вчителя

З історії створення повісті

«Невський проспект» вперше було опубліковано у збірнику «Арабески» (1835), який отримав високу оцінку В.Г. Бєлінського. Гоголь почав працювати над повістю у період створення «Вечорів на хуторі поблизу Диканьки» (приблизно 1831 року). У його записнику збереглися нариси «Невського проспекту» разом із чорновими записами «Ночі перед Різдвом» та «Портретом».

Повісті Гоголя "Невський проспект", "Записки божевільного", "Портрет" (1835), "Ніс" (1836), "Шинель" (1842) відносять до циклу петербурзьких повістей. Сам письменник не поєднував їх у особливий цикл. Всі вони написані в різний час, не мають спільного оповідача чи вигаданого видавця, однак увійшли до російської літератури та культури як художнє ціле, як цикл. Це сталося тому, що повісті об'єднані спільністю тематики (життя Петербурга), проблематики (віддзеркалення суспільних протиріч), схожістю основного героя (“маленька людина”), цілісністю авторської позиції (сатиричне викриття вад людей і суспільства).

Тематика повісті

Основна тема повісті - життя Петербурга і доля "маленької людини" у великому місті з його соціальними контрастами, що викликають розлад між уявленнями про ідеал і дійсністю. Разом з основною розкриваються теми байдужості людей, підміни духовності меркантильними інтересами, продажності кохання, згубного впливу наркотиків на людину.

Сюжет та композиція повісті

З'ясовуються під час бесіди. Зразкові питання.

Яку роль грає опис Невського проспекту на початку повісті?

Який момент є зав'язкою дії?

Як складається доля Піскарьова?

Як складається доля Пирогова?

Яку роль відіграє опис Невського проспекту у фіналі повісті?

Гоголь поєднує у повісті зображення спільних, типових сторін життя великого міста з долею окремих героїв. Загальна картина життя Петербурга розкривається в описі Невського проспекту, а також в авторських узагальненнях у ході оповідання. Таким чином, доля героя дана у загальному русі життя міста.

Опис Невського проспекту на початку повісті є експозицією. Несподіваний вигук поручика Пирогова, звернений до Піскарьова, їхній діалог і слідування за прекрасними незнайомками - зав'язка дії з двома контрастними розв'язками. Завершується повість також описом Невського проспекту і міркуванням про нього автора, що є композиційним прийомом, що містить і узагальнення, і висновок, що розкриває ідею повісті.

Опис Невського проспекту

Розглядається під час розмови. Зразкові питання.

Яку роль відіграє Невський проспект у житті міста, як до нього належить автор?

Як показано соціальні контрасти та роз'єднаність мешканців міста?

Як виявляється невідповідність показної боку життя дворянського стану та її істинної сутності? Які якості людей висміює автор?

Як виникає мотив демона в описі вечірнього Невського проспекту на початку повісті? Як він продовжений у подальшому оповіданні?

Як пов'язані описи Невського проспекту на початку повісті та у фіналі?

Автор починає розповідь урочисто-піднятими фразами про Невський проспект і зазначає, що це "загальна комунікація Петербурга", місце, де можна отримати "вірні звістки" краще, ніж на адресу-календарі або в довідковій службі, це місце для гуляння, це "виставка" всіх найкращих творів людини”. Разом про те Невський проспект - це дзеркало столиці, у якому відбивається її життя, це уособлення всього Петербурга з його разючими контрастами.

Літературознавці вважають, що опис Невського проспекту на початку повісті є своєрідним “фізіологічним” нарисом Петербурга. Його зображення у різний час доби дає змогу автору охарактеризувати соціальну структуру міста. Насамперед він виділяє простих людей-трудівників, на кому тримається все життя, і для них Невський проспект не є метою, “він є лише засобом”.

Простим людям протиставлено дворянство, котрому Невський проспект становить ціль - це місце, де можна показати себе. Іронією пронизано розповідь про “педагогічним” Невському проспекті з “гувернёрами всіх націй” та його вихованцями, і навіть про дворян і чиновників, які гуляють проспектом.

Показуючи фальш Невського проспекту, що ховається за його парадним виглядом виворот життя, трагічну його сторону, викриваючи порожнечу внутрішнього світу гуляючих на ньому, їх лицемірство, автор використовує іронічну патетику. Це підкреслюється тим, що замість людей діють деталі їх зовнішнього вигляду або одягу: “Тут ви зустрінете вуси чудові, ніяким пером, ніяким пензлем неймовірні<...>Тисячі сортів капелюшків, суконь, хусток<...>Тут ви зустрінете такі талії, які вам навіть не снилися ніколи<...>А які ви зустрінете довгі рукави”.

Опис проспекту дано у реалістичному плані, водночас розповідь про зміни на Невському передує фразою: “Яка швидка відбувається у ньому фантасмагорія протягом лише дня”. Ілюзорність, оманливість вечірнього Невського проспекту пояснюється не лише сутінками, химерним світлом ліхтарів і ламп, а й дією несвідомої, таємничої сили, що впливає на людину: “У цей час відчувається якась ціль чи краще щось схоже на мету, що -то надзвичайно несвідоме; кроки всіх прискорюються і стають взагалі дуже нерівними. Довгі тіні миготять по стінах бруківки і мало не дістають головами Поліцейського мосту”. Так до опису Невського проспекту включаються фантастика та мотив демона.

Переживання і вчинки героя пояснюються, здавалося б, його психологічним станом, проте можуть бути сприйняті і як дії демона: “...Красуня озирнулася, і йому здалося, ніби легка усмішка блиснула на її губах. Він увесь затремтів і не вірив очам своїм<...>Тротуар нісся під ним, карети з конями, що скачуть, здавались нерухомими, міст розтягувався і ламався на своїй арці, будинок стояв дахом вниз, будка валилася до нього назустріч, і алебарда вартового разом із золотими словами вивіски і намальованими ножицями блищала, очей. І все це зробив один погляд, один поворот гарненькою голівки. Не чуючи, не бачачи, не слухаючи, він мчав легкими слідами прекрасних ніжок...”

Так само подвійно можна пояснити і фантастичний сон Пискарьова: “Незвичайна строкатість осіб привела його у досконале замішання; йому здавалося, що якийсь демон скришив увесь світ на безліч різних шматків і всі ці шматки без сенсу, без толку змішав разом”.

У фіналі повісті мотив демона проявляється відкрито: джерелом брехні та фальші незбагненної гри з долями людей, на думку автора, є демон: “О, не вірте цьому Невському проспекту!<...>Все обман, все мрія, все те, чим здається!<...>Він бреше у будь-який час, цей Невський проспект, але найбільше, коли ніч згущеною масою наляже на нього і відокремить білі та палеві стіни будинків, коли все місто перетвориться на грім і блиск, міріади карет валяться з мостів, форейтори кричать і стрибають на конях і коли сам демон запалює лампи для того, щоб показати все в несправжньому вигляді”.

Художник Піскарьов

Зразкові питання для розмови.

Чому Піскарьов пішов за дівчиною? Як автор передає його почуття?

Ким виявилася дівчина? Чому Піскарьов утік з “огидного притулку”?

Як змінюється зовнішній вигляд дівчини?

Чому Піскарьов віддав перевагу реальному життю ілюзій? Чи змогли ілюзії замінити йому реальне життя?

Як загинув Піскарьов, чому він неправий у своєму божевільному вчинку?

Піскарьов - юнак, художник, належить до людей мистецтва, й у його незвичність. Автор каже, що він належить до “класу” художників, до “дивного стану”, підкреслюючи цим типовість героя.

Як і інших молодих художників Петербурга, автор характеризує Піскарьова як небагату людину, яка живе в маленькій кімнаті, задовольняється тим, що в нього є, але прагне багатства. Це “тихий, боязкий, скромний, по-дитячому-простодушний, що носив у собі іскру таланту, можливо, згодом спалахнув широко і яскраво”, людина. Прізвище героя підкреслює його звичайність, нагадує про тип “маленької людини” у літературі.

Піскарьов вірить у гармонію добра і краси, чисте, щире кохання, піднесені ідеали. Він пішов слідом за незнайомкою лише тому, що побачив у ній ідеал краси та непорочності, вона нагадала йому "Перуджинову Біанку". Але прекрасна незнайомка виявилася повією, і Піскарьов трагічно переживає крах ідеалів. Чарівність краси та невинності виявилася обманом. Нещадна дійсність зруйнувала його мрії, і художник утік з огидного притулку, куди привела його сімнадцятирічна красуня, краса якої, не встигла в'янути від розпусти, не поєднувалася з усмішкою, сповненою "якогось жалюгідного нахабства", все, що вона говорила, було безглуздо і пішло<...>ніби разом із непорочністю залишає і розум людини”.

Автор, поділяючи приголомшене почуття Піскарьова, з гіркотою пише: “...Жінка, ця красуня світу, вінець творіння, звернулася до якоїсь дивної двозначної істоти, де вона разом із чистотою душі втратила все жіноче і огидно привласнила собі лиха і нахабства чоловіка і вже перестала бути тим слабким, тим прекрасним і такою відмінною від нас істотою”.

Піскарьов не в змозі перенести того, що краса жінки, яка дає світові нове життя, може бути предметом торгівлі, адже це наруга краси, любові та людяності. Їм опанувало почуття “жалості, що роздирає”, зазначає автор і пояснює: “Справді, ніколи жалість так сильно не опановує нами, як при вигляді краси, зворушеної згубним диханням розпусти. Нехай би ще неподобство дружило з ним, але краса, краса ніжна... вона тільки з однією непорочністю і чистотою зливається у наших думках”.

Перебуваючи у сильній психологічній напрузі, Піскарьов бачить сон, у якому його красуня постає як світська дама, яка намагається пояснити відвідування притулку своєю таємницею. Сон навіяв Піскарьову надію, яка зруйнована жорстокою і вульгарною стороною життя: “Жаданий образ був йому майже кожен день, завжди в положенні, протилежному дійсності, тому що думки його були чисті, як думки дитини”. Тому він намагається штучно, приймаючи наркотик, піти у світ сновидінь та ілюзій. Однак сни та ілюзії не можуть замінити реальне життя.

Мрія про тихе щастя в сільському будиночку, про скромне життя, забезпечене власною працею, відкинута занепалою красунею. "Як можна! - перервала вона промову з виразом якоїсь зневаги. - Я не прачка і не швачка, щоб займатися роботою”. Оцінюючи ситуацію, автор каже: “У цих словах виразилося все низьке, ганебне життя, життя, сповнене порожнечі і ледарства, вірних супутників розпусти”. І далі в роздумах автора про красуню знову виникає мотив демона: "...Вона була якоюсь жахливою волею пекельного духу, який прагне зруйнувати гармонію життя, кинута з регіт у його безодню". За час, який митець не бачив дівчину, вона змінилася на гірше - безсонні ночі розпусти, пияцтво відбилися на її обличчі.

Бідний художник було пережити, за висловом автора, “вічне розбрат мрії із суттєвістю”. Він не витримав зіткнення із суворою дійсністю, наркотик зруйнував його психіку остаточно, позбавив можливості зайнятися роботою, протистояти долі. Піскарьов кінчає життя самогубством. Він неправий у цьому божевільному вчинку: християнська релігія вважає життя найбільшим благом, а самогубство – великим гріхом. Також і з погляду світської моральності позбавлення себе життя неприпустимо - це пасивна форма вирішення життєвих протиріч, бо діяльна людина завжди може знайти вихід із найскладніших, здавалося б, нерозв'язних ситуацій.

Поручник Пирогів

Зразкові питання для розмови.

Чому Пирогов пішов за білявкою?

Куди потрапив Пирогов слідом за красунею, ким вона виявилася?

Чому Пирогов доглядає заміжньої жінки?

Що висміюється в образі Шіллера?

Чим закінчується історія Пирогова?

Що висміюється у образі Пирогова, як це робить?

У чому сенс зіставлення образів Піскарьова та Пирогова?

Про поручика Пирогові автор каже, що такі, як і він, офіцери становлять “Петербурзі якийсь середній клас суспільства”, підкреслюючи цим типовість героя. Розповідаючи про цих офіцерів, автор, звичайно, характеризує і Пирогова.

У своєму колі вони вважаються освіченими людьми, тому що вміють розважати жінок, люблять поговорити про літературу: “хвалять Булгаріна, Пушкіна та Греча і говорять із зневагою та дотепними шпильками про А.А. Орлові”, тобто в один ряд ставлять Пушкіна та Булгаріна, іронічно зауважує автор. До театру вони ходять, щоб показати себе. Їхня життєва мета - "вислужитися до полковницького чину", досягти забезпеченого становища. Вони зазвичай "одружуються з купецькою дочкою, яка вміє грати на фортепіано, з сотнею тисяч або близько того готівки і купою брадатою рідні".

Характеризуючи Пирогова, автор розповідає про його таланти, насправді розкриває такі його риси, як кар'єризм, обмеженість, нахабство, самовпевнена вульгарність, прагнення наслідувати те, що входить у моду обраної публіки.

Кохання для Пирогова - лише цікава пригода, "інтрижка", якою можна похвалитися перед друзями. Поручик, анітрохи не соромлячись, досить пішло доглядає дружину ремісника Шиллера і впевнений, що “любов його і блискучий чин дають йому повне право її увага”. Він анітрохи не обтяжує себе думами про життєві проблеми, прагне задоволення.

Випробуванням честі і гідності Пирогова стала "секуція", яку піддав його Шиллер. Швидко забувши свою образу, він виявив повну відсутність людської гідності: "із задоволенням провів вечір і так відзначився в мазурці, що захопив не тільки дам, а й кавалерів".

Образи Пирогова і Піскарьова пов'язані з протилежними моральними засадами у характерах героїв. Комічний образ Пирогова протиставлений трагічному образу Піскарьова. “Пискарьов та Пирогов – який контраст! Обидва вони почали в один день, в одну годину переслідування своїх красунь, і як різні для обох них були наслідки цих переслідувань! О, який сенс прихований у цьому контрасті! І яка дія справляє цей контраст! – писав В.Г. Бєлінський.

Шиллер, жерстяних справ майстер

Образи німців-ремісників – жерстяних справ майстра Шиллера, шевця Гофмана, столяра Кунца – доповнюють соціальну картину Петербурга. Шиллер – втілення меркантильності. Накопичення грошей становить мету життя цього ремісника, тому суворий розрахунок, обмеження себе у всьому, придушення щирих людських почуттів визначають його поведінку. Разом з тим ревнощі пробуджують почуття гідності в Шіллері, і він, перебуваючи в п'яному вигляді, не думаючи в цей момент про наслідки, разом із друзями висік Пирогова.

У чорновій редакції прізвище героя було Палітрін.

Мається на увазі картина художника Перуджіно (1446-1524), вчителя Рафаеля.

Публікацію статті здійснено за підтримки інтернет-магазину MSK-MODA.ru. Перейшовши за посиланням http://msk-moda.ru/woman/platya, Ви ознайомитеся з дійсно приголомшливим (більше 200 моделей) асортиментом вечірніх суконь. Зручна пошукова система сайту допоможе підібрати стильний одяг або взуття за Вашими розмірами та уподобаннями. Слідкуйте за модними тенденціями разом із сайтом MSK-MODA.ru!

Двоє молодих людей - поручик Пирогов і художник Піскарьов - ухльостують увечері за самотними жінками, що гуляють Невським проспектом. Художник слідує за брюнеткою, плекаючи на її рахунок найромантичнішу закоханість. Вони доходять до Ливарної і, піднявшись на верхній поверх яскраво освітленого чотириповерхового будинку, опиняються в кімнаті, де знаходяться ще три жінки, на вигляд яких Піскарьов з жахом здогадується, що потрапив до будинку розпусти. Небесний вигляд його обраниці ніяк не співвідноситься в його свідомості ні з цим місцем, ні з її дурною і вульгарною розмовою. Піскарьов у розпачі вибігає надвір.

Прийшовши додому, довго не міг заспокоїтися, але тільки задрімав, як у двері стукає лакей у багатій лівреї і каже, що дама, у якої він щойно був, надіслала за ним карету і просить негайно бути в неї в хаті. Ураженого Піскарьова привозять на бал, де серед танцюючих дам усіх прекрасніша його обраниця. Вони замовляють, але її кудись захоплюють, Піскарьов марно її шукає по кімнатах і... прокидається у себе вдома. Це був сон!

Відтепер він втрачає спокій, бажаючи побачити її хоча б уві сні. Опіум дозволяє йому знайти кохану у своїх мріях. Одного разу йому представляється його майстерня, він із палітрою в руках і вона, його дружина, поряд. А чому б ні? - думає він, прокинувшись. Він знайде її і одружиться з нею! Піскарєв насилу шукає необхідний будинок, і - о диво! - саме вона відчиняє йому двері і мило повідомляє, що, незважаючи на дві години дня, тільки прокинулася, оскільки її лише о сьомій ранку привезли сюди зовсім п'яною. Піскарьов говорить сімнадцятирічної красуні про безодню розпусти, в яку вона занурена, малює картини щасливого трудового сімейного життя з ним, але вона з презирством відмовляється, вона сміється з нього! Піскарьов кидається геть, десь блукає, а повернувшись додому, замикається в кімнаті.

Через тиждень, виламавши двері, знаходять його з перерізаним бритвою горлом. Ховають бідолаху на Охтинському цвинтарі, і навіть його приятеля Пирогова немає на похороні, оскільки і сам поручик, у свою чергу, потрапив в історію.

Малий не промах, він, переслідуючи свою блондинку, потрапляє в квартиру якогось бляхаря Шіллера, який у цей момент, будучи сильно п'яний, просить п'яного шевця Гофмана відрізати йому чоботовим ножем ніс. Поручив їм у цьому поручик Пирогов, натрапивши на грубість, ретируется. Але лише для того, щоб, повернувшись на ранок, продовжити свою любовну пригоду з білявкою, яка виявилася дружиною Шіллера. Він замовляє бляхару зробити собі шпори і, користуючись нагодою, продовжує облогу, збуджуючи, втім, у чоловіка ревнощі.

У неділю, коли Шіллера немає вдома, Пирогов є до його дружини, танцює з нею, цілує її, і саме в цей момент є Шіллер з другом Гофманом і столяром Кунцом, теж, до речі, німцем. П'яні розсерджені ремісники хапають поручика Пирогова за руки, за ноги і створюють над ним щось таке грубе і неввічливе, що автор не знаходить слів, щоб описати цю дію. Лише чорновий рукопис Гоголя, не пропущений тут цензурою, дозволяє нам перервати свої здогади і дізнатися, що Пирогова - висікли! У сказі поручик вилітає з дому, обіцяючи бляхару батогу і Сибір, щонайменше. Однак по дорозі, зайшовши в кондитерську, з'ївши пару пиріжків і почитавши газету, Пирогов охолонув, а відзначившись увечері у приятелів у мазурці, зовсім заспокоївся.

Темою Невського проспекту відкривається перша з петербурзьких повістей. Її сторінки, присвячені головній вулиці міста, відіграють роль прологу до всього циклу. Н.В.Гоголь ласкаво називає цей проспект красунею столиці. Але ця красуня дуже оманлива і мало кому приносила щастя. Тут ми бачимо своєрідний іронічний гімн Невському проспекту, який є просто виставкою людського достатку в житті, де «пахне одним гулянням», де процвітає «жадібність і користь» і відбувається швидка «фантасмагорія протягом одного дня». Столиця дворянської Росії, відображенням якої є Невський проспект, із зовнішнього боку – виставка розкоші, модної пишності та пишноти, що засліплює бідного мрійника на кшталт Піскарьова. Але за блискучим фасадом дворянської монархії ховається глибокий суспільний занепад. Блиск і краса, що захоплює сп'яніння і суєта столичного життя - обман, під покровом якого приховується перекручення всіх людських цінностей, пристрастей і понять - такий кінцевий висновок автора-сатирика.

Не випадково повість відкривається описом Невського проспекту і всієї строкатої низки осіб різного віку і стану, що змінюється на ньому. Панорама Невського проспекту, картини його життя різні години – з ранку до вечора – дозволяють Н.В.Гоголю дати своєрідний фізіологічний «розріз» Петербурга. Красень-проспект вражає уяву тисячами сортів «капелюшок, суконь, хусток», тисячею «незбагненних характерів». У багатоцвіття натовпу, що гуляє або поспішає, відображається, як у дзеркалі, життя всього величезного міста. Проте краса галасливого проспекту примарна та оманлива. Вранці тут «пахне гарячим хлібом» та «жебраки збираються біля дверей кондитерських». Ломовий візник тягне «червону труну бідняка». Увечері «будочник… дереться… запалювати ліхтар» і вдома починають «блимати оманливим світлом». Якщо денне світло приглушує характер проспекту, якщо люди, що мелькають на ньому протягом дня, затьмарюють власний вигляд міста, то ввечері він сам по собі: «оживає і починає ворушитися». Люди не такі помітні в сутінках і вночі – більш виразні їхні тіні: «довгі тіні миготять по стінах і бруківці і мало не досягають головами Поліцейського мосту».

Н.В.Гоголь представляє образ Петербурга та очима місцевих художників: «земля снігів», «все мокро, гладко, рівно, сіро, туманно», «тихе мистецтво», «маленька кімната», «голі стіни», «жебрача стара» , «Пил», «стіни, забруднені фарбами, з розчиненим вікном, крізь яке з'являється бліда Нева і бідні рибалки в червоних сорочках», «сіренький каламутний колорит»…

Та й самі художники не схожі на італійських, які горді та гарячі, як сама Італія. Це петербурзькі художники - лагідні, сором'язливі. Для Піскарьова немає чарівного світла нічного Невського проспекту. Його шлях висвітлює оманливе світло самотнього вуличного ліхтаря. Н.В.Гоголь характеризує кімнату, куди потрапляє Піскарьов «огидним притулком, де заснував своє житло жалюгідна розпуста, породжена мішурною освіченістю та страшним багатолюдством столиці». У ній панує «неприємний безлад, … голі стіни та вікна» затягнуті сірим павутинням. Жителі цього житла вражають «зношеністю» своїх осіб.

Саме місто перетворюється на його переживання на містичні бачення, що підтверджує абсурдність світу, що втратив сенс, втратив організуючу його духовну вертикаль. «Тротуар мчав під ним, карети з кіньми, що скачуть, здавалися нерухомими, міст розтягувався і ламався на своїй арці, будинок стояв дахом вниз, будка валилася до нього назустріч…» Місто стає ніби живим. Він ніби вбирає в себе поступово художника, що втрачає зв'язок з реальним, розміреним, позбавленим мрії життям.

«О, не вірте цьому Невському проспекту! Я завжди закутуюсь міцніше плащем своїм і намагаюся зовсім не дивитися на предмети, що зустрічаються. Все обман, все мрія, все не те, чим здається! все дихає обманом. Він бреше у будь-який час, цей Невський проспект, але найбільше тоді, коли ніч згущеною масою наляже на нього і відокремить білі та палеві стіни будинків, коли все місто перетвориться на грім і блиск, міріади карет валяться з мостів, форейтори кричать і стрибають на конях, і коли сам демон запалює лампи для того, щоб показати все не в справжньому вигляді», - вигукує Н.В.Гоголь. Цю фразу вважатимуться лейтмотивом всіх петербурзьких повістей. Картина щоденного життя Невського проспекту – як місце розвитку історії Пискарьова і Пирогова. Вона служить свого роду введенням до всіх повістей і дозволяє письменнику з самого початку висунути на перший план центральну для всього циклу тему Петербурга, тісно пов'язану з темою сьогодення та майбутнього Росії. В. Бєлінський писав: «Пискарьов і Пирогов – який контраст!.. О, який сенс прихований у цьому контрасті! І яка дія справляє цей контраст! Пискарьов і Пирогов, один у могилі, інший – задоволений і щасливий, навіть після невдалого тяганини та жахливих побоїв!» Такий Петербург, місто «хрестів і зірок»: найкращі гинуть, вульгарні та обмежені процвітають.

Герої тут існують на межі реального та фантастичного: життя з сильною мрією – і смерть у результаті; нездатності битися за мрію - і спокійним продовженням подальшого життя; життя з ідеєю - або без неї; бажаного - і дійсного.

І Піскарьов, і Пирогов намагаються здійснити різні за метою, але насправді однакові польоти в бажане і падають – з більшої чи меншої висоти. Адже з висоти – «все не те, чим здається»: та, яку прийняли за ідеальну красуню, виявилася дівчиною легкої поведінки, та, про яку одразу подумалося погано, виявилася звичайною жінкою.

Ідея повісті «Невський проспект» полягає у вічному розбраті мрії з реальністю. Дивно, як незбагненно грає з людьми їхня доля.

Невський проспект - не просто місце, де розгортається дія, це герой, який змінює свій вигляд у різний час доби. Зіставлення початкової та фінальної частин повісті «Невський проспект» змушує замислитися ось над чим: якщо «вулиця-красуня» столиці, яка «складає все» для Петербурга, «бреше у будь-який час», що ж тоді все місто? Особливу роль петербурзьких творах письменника грає час сутінків. Саме в невірному і привабливому світлі ламп все якось спотворюється або, навпаки, набуває справжніх якостей. Визначаючи місто Гоголя прикметниками, найчастіше вживаються саме ті, які пов'язані з його міражністю: таємничий, нестійкий, змінний, що змінюється, двояться, хиткі, оманливі і так далі. Цей демонічний образ уособлює дух Петербурга Н.В.Гоголя.

Аналіз концепції краси у повісті «Невський проспект»

2.1 Петербург як образ прекрасного у повісті "Невський проспект"

Петербург завжди надихав і надихав письменників. Його красою захоплювався Пушкін; "Люблю тебе Петра творіння", а також багато письменників того часу. Образ Петербурга неоднозначний, зазвичай він постає величним, прекрасним, але холодним і часом жорстоким. Саме в Петербург хотіли потрапити багато видатних діячів Росії. Саме Петербург був зосередження видатних талантів та умів.

Як ставиться до міста Гоголь.

Повість починається з опису Невського проспекту: «Немає нічого кращого за Невського проспекту, принаймні, у Петербурзі; йому він становить все. Чим не блищить ця вулиця – красуня нашої столиці! Я знаю, що жоден із блідих та чиновних її мешканців не проміняє на всі блага Невського проспекту. Не тільки хто має двадцять п'ять років від народження, прекрасні вуса і напрочуд пошитий сурдут, але навіть той, у кого на підборідді вискакує біле волосся і голова гладка, як срібна страва, і той у захваті від Невського проспекту. А жінки! О, дамам ще більше приємний Невський проспект. Та й кому ж він не приємний? Щойно зійдеш на Невський проспект, як уже пахне одним гулянням. Хоч би мав якусь потрібну, необхідну справу, але, зійшовши на неї, мабуть, забудеш про всяку справу. Тут єдине місце, де показуються люди не за потребою, куди не загнала їхня потреба і меркантильний інтерес, що охоплює весь Петербург. Здається, людина, зустрінута на Невському проспекті, менш егоїст, ніж у Морській, Гороховій, Ливарній, Міщанській та інших вулицях, де жадібність і користь, і потреба виражаються на тих, що йдуть і летять у каретах і на дрожках. Невський проспект є загальною комунікацією Петербурга. Тут мешканець Петербурзької або Виборзької частини, який кілька років не бував у свого приятеля на Пісках або біля Московської застави, може бути впевнений, що зустрінеться з ним неодмінно. Жодна адреса-календар та довідкове місце не доставлять такої вірної звістки, як Невський проспект. Всемогутній Невський проспект! Єдина розвага бідного на гулянні Петербурга! Як чисто підмітили його тротуари, і, боже, скільки ніг залишило на ньому свої сліди! І незграбний брудний чобіт відставного солдата, під вагою якого, здається, тріскається самий граніт, і мініатюрний, легкий, як дим, черевичок молоденької дами, що обертає свою головку до блискучих вікон магазину, як соняшник до сонця, і гримаючи шабля по ньому різку подряпину, - все зганяє на ньому могутність сили або могутність слабкості. Яка швидка відбувається на ньому фантасмагорія протягом одного дня! Скільки витерпить він змін протягом однієї доби!» [Н.В.Гоголь. Повісті. М – 1949. С.3]

Петербург у Гоголя – це не просто столиця, це величний мегаполіс з чудовими палацами та вулицями та Невою.

Безумовно, краса міста зачаровує, адже опис міста, а зокрема Невського проспекту відведено третину повісті. Можна погодитися з Фоміним О. [Фомін О. Таємна символіка у "Невському проспекті". Традиційний етюд// Бронозове століття електронна версія. http://www.vekovka.h1.ru/bv/bv23/23fomin.htm] про те, що «композиційне членування», оповідальна тканина "Невського проспекту" розпадається на три частини. Перша частина являє собою власне опис Невського проспекту, друга - історія нещасного кохання Піскарьова до прекрасної незнайомки і, нарешті, третя - "волочіння" поручика Пирогова за дурною німкенею. Причому перша частина хіба що розщеплюється пролог і епілог, у яких даються " образ автора " і горезвісний пейзаж.

Говорячи "пейзаж" стосовно опису життя Невського проспекту ми все ж таки допускаємо відому неточність. Пейзаж тут до певної міри переростає в "портрет". Невський проспект для Гоголя - жива істота, по суті предмета ворожа людині, але також і не позбавлена ​​певної амбівалентності. Якщо у Гете Мефістофель, бажаючи зла людині, приносить йому благо (що, до речі, частково пов'язане із середньовічним сміховим трактуванням чорта), то у Гоголя ми можемо спостерігати протилежне "заміщення": Невський проспект при відвертій своїй позитивності - приховано негативний. Елементи, на яких ґрунтується "космопсихологос" Санкт-Петербурга - вода та камінь (земля)».

Так Петербург – це живий персонаж, персонаж величний, гарний, але оманливий. Його краса багатьох зводить з розуму, люди, які приїхали до Петербурга, стикаються не тільки з його красою, але і з жорстокою сутністю. Їм доводилося терпіти приниження та потребу; місто ніби засмоктував людей у ​​болото брехні, вульгарності, дурості, показної розкоші, за якою нерідко ховалася крайня убогість.

Отже, краса Петербурга оманлива, ілюзорна. Вся суєта - це мішура, все несправжнє: «Тисячі сортів капелюшків, суконь, хусток, - строкатих, легень, до яких іноді протягом двох днів зберігається прихильність їх володарок, засліплять хоч когось на Невському проспекті. Здається, ніби ціле море метеликів піднялося раптом із стебел і хвилюється блискучою хмарою над чорними жуками чоловічої статі. Тут ви зустрінете такі талії, які навіть вам не снилися ніколи: тоненькі, вузькі талії, ніяк не товщі пляшкової шийки, зустрівшись з якими, ви шанобливо відійдете до сторони, щоб якось необережно не штовхнути неввічливим ліктем; серцем вашим опанує боязкість і страх, щоб якось від необережного навіть дихання вашого не переломився чарівний твір природи та мистецтва. А які зустрінете ви жіночі рукави на Невському проспекті! Ах, яка краса! Вони трохи схожі на дві повітроплавні кулі, тож дама раптом би піднялася на повітря, якби не підтримував її чоловік; тому що даму так само легко і приємно підняти на повітря, як келих, що підноситься до рота, наповнений шампанським. Ніде при взаємній зустрічі не розкланюються так благородно та невимушено, як на Невському проспекті. Тут ви зустрінете усмішку єдину, усмішку верх мистецтва, іноді таку, що можна розтанути від задоволення, іноді таку, що побачите себе раптом нижче трави і опустіть голову, іноді таку, що відчуєте себе вище за адміралтейський шпіц і піднімете її вгору. Тут ви зустрінете тих, хто розмовляє про концерт або про погоду з незвичайним благородством і почуттям власної гідності. Тут ви зустрінете тисячу незбагненних характерів та явищ». [Н.В.Гоголь. Повісті. М – 1949. С.4] У цьому описі звучить іронічний підтекст. Показано розкіш, фальш і суєта.

Краса Невського спотворена, можна погодитися з Фоміним, який писав:

«Водні випари, тумани спотворюють, перекручують реальність. Стихія води, як безумовно пов'язана з місячним символізмом, породжує оніричні фантазми, що зберігають своїх мерців. "Новий лівий" (в даному випадку під "лівим" ми маємо на увазі не стільки політичну орієнтацію, скільки початкову метафізичну установку) філософ Гастон Башляр зазначає: "...літературне самогубство з разючою легкістю переймається уявою смерті. Воно упорядковує образи смерті Вода - батьківщина такою ж мірою живих німф, як і мертвих, вона - справжня матерія смерті у "вищому ступені жіночної". Вода - стихія, яка приймає та породжує привидів. Найвідоміші "міста-привиди" - це Лондон та Санкт-Петербург. Вода в "Невському проспекті" - "нижчі води", субстанція нижчого астрального світу, світу множинності почуттів та ілюзій, тоді як земля - ​​носій відсталості раціоналістично визначеного і нудьги ("нудно жити на світі, панове!"). Невський проспект виконує функцію фантастичного носія. А фантастичне у Гоголя, як правило, вороже до людини. Пізніше Гоголь еволюціонує до зняття фантастичного носія (Ю. Манн) і "Невський проспект" якраз відображає проміжну стадію цього переходу. Фантастичне - це зло, "ілюзорне", нічне, водне та трагічне. Повсякденне - це людське, "реальне", денне, земляне та комічне. Ця опозиція виключає Божественне як таке. Протиставляються інфернальні сили та людина.

У "Невському проспекті" ілюзорне (при всьому своєму негативному забарвленні) чудово. Це випливає з вихідної романтичної установки. Але страх перед ілюзорним та торжество Пирогова над Піскарьовим – це щеплення від романтизму, його подолання. Подібні в евфонічному відношенні прізвища героїв вказують на їхню взаємозв'язок. Пискарьов і Пирогов - " божественні близнюки " , які нескінченно обмінюються елементами традиційних архетипових функцій. Це світ, де добра не існує (як у гуманістичному, так і православному розумінні цього слова)». [Фомін О. Таємна символіка у "Невському проспекті". Традиційний етюд// Бронозове століття електронна версія. http://www.vekovka.h1.ru/bv/bv23/23fomin.htm]

Краса оманлива, краса ілюзорна, вона притягує і губить людей, губить головного героя повісті. Виходить, що вижити в цій величі можуть тільки пройдисвіти, як Пирогов. В останніх рядках повісті Гоголь каже, що довіряти красі Невського не можна: «О, не вірте цьому Невському проспекту! Я завжди закутуюся міцніше плащем своїм, коли йду по ньому, і намагаюся зовсім не дивитися на предмети, що зустрічаються. Все обман, все мрія, все те, чим здається! Ви думаєте, що цей пан, який гуляє у добре пошитому сюртучці, дуже багатий? Ані не бувало: він весь складається зі свого сюртучка. Ви уявляєте, що ці два товстуни, що зупинилися перед церквою, що будується, судять про архітектуру її? Зовсім ні: вони говорять про те, як дивно сіли дві ворони одна проти одної. Ви думаєте, що цей ентузіаст, що розмахує руками, говорить про те, як його дружина кинула з вікна кулькою в незнайомого йому зовсім офіцера? Зовсім ні, він говорить про Лафайєт. Ви думаєте, що ці дами... але дамам найменше вірте. Менш заглядайте у вікна магазинів: дрібнички, у яких виставлені, прекрасні, але пахнуть страшною кількістю асигнацій. Але боже вас збережи заглядати дамам під капелюшки! Як не розвівайся вдалині плащ красуні, я нізащо не піду за нею цікавитись. Далі, заради бога, далі від ліхтаря! і швидше, скільки швидше, проходьте повз. Це щастя ще, якщо відбудетеся тим, що він заллє чепурний сюртук ваш смердючим своїм маслом. Але й окрім ліхтаря, все дихає обманом. Він бреше у будь-який час, цей Невський проспект, але найбільше тоді, коли ніч згущеною масою наляже на нього і відокремить білі та палеві стіни будинків, коли все місто перетвориться на грім і блиск, міріади карет валяться з мостів, форейтори кричать і стрибають на конях і коли сам демон запалює лампи для того, щоб показати все не в справжньому вигляді». [Н.В.Гоголь. Повісті. М – 1949. С.3]

Отже, можна сказати, що концепція краси у зображенні Невського проспекту своєрідна. Краса не рятує, а губить. Краса, яка має нести позитивні мотиви, несе брехню та обман. Загалом Невський проспект - лише гарна личина дивного, фантастичного, напівбожевільного міста.