Bu fitna asosida amaldorning o'limi yotadi. A.P

Chexovning "Mansabdorning o'limi" asarining yaratilish tarixi

“...Rus adabiyotida hayratlanarli bir aql chaqnadi va g‘oyib bo‘ldi, chunki yaxshi bema’nilik, yaxshi hazilni o‘ta aqlli odamlargina o‘ylab topishlari va aytishlari mumkin, aqli “barcha tomirlar orqali jimirlab turadigan”lar”, deb yozadi I.A.Bunin Chexov iste’dodi haqida. L.N.Tolstoy u haqida shunday degan edi: "Chexov nasrdagi Pushkindir". Bu so'zlar Chexov nasrida qoldirgan eng kuchli badiiy taassurotni anglatardi, bu o'zining qisqaligi va soddaligi bilan hayratlanarli edi.
Chexovning xotiralariga ko'ra, "Amdorning o'limi" hikoyasining syujetini Anton Pavlovichga Begichev aytib bergan. Hammasi oddiy edi: teatrda beparvolik bilan aksirgan bir odam ertasi kuni notanish odamning oldiga kelib, teatrda uni bezovta qilgani uchun kechirim so‘ray boshladi. Qiziqarli anekdotli voqea.
"Ayrim amaldorning o'limi" yozuvchining erta hikoyalariga ishora qiladi. 1883 yilda "The Case" subtitr bilan nashr etilgan. Yozuvchining boshqa hikoyalari singari, "Amdorning o'limi" ham muallif tomonidan 1886 yilda "Motli hikoyalar" to'plamiga kiritilgan. Bu asarlarning barchasi "kichkina odam" mavzusini ochib beradi.

Tahlil qilinayotgan ishning turi, janri, ijodiy usuli

A.P. rus adabiyotiga kelishidan oldin. Chexov kichik epik shakl katta (roman) shaklning "parchalanishi" deb hisoblagan: "romandan yirtilgan bob", V.G. Belinskiy hikoya haqida. Roman va hikoya o'rtasidagi farqlar (hikoya shunday nomlangan) faqat sahifalar soniga qarab aniqlangan. Chexov, L.N. Tolstoy, "butun dunyo uchun yangi, mutlaqo yangi ... yozuv shakllarini yaratdi ...".
“Amdorning o‘limi” qissasi “eskiz” janrida yozilgan. Bu qisqa kulgili hikoya, hayotdan olingan rasm, uning komediyasi qahramonlar suhbatini etkazishdan iborat. Chexov skitni buyuk adabiyot darajasiga ko‘tardi. Sahnadagi asosiy narsa - qahramonlarning nutqi, ishonarli kundalik va ayni paytda kulgili. Sarlavha va qahramonlarning ismlari muhim rol o'ynaydi.
Shunday qilib, "Mansabdorning o'limi" hikoyasining muammosi qarama-qarshi tushunchalarning kombinatsiyasini ifodalovchi sarlavhaning o'zida bayon etilgan. Amaldor - bu rasmiy kiyimdagi, barcha tugmalar bilan tugmalangan (bu uning his-tuyg'ulariga ham tegishli); go‘yo u qalbning jonli harakatlaridan mahrum bo‘lib, birdaniga – o‘lim, qayg‘uli bo‘lsa-da, baribir sof insoniy mulk bo‘lib, amaldorga qarama-qarshidir, u haqida shunday tasavvur uyg‘otadi. Chexovning ishi, oldindan taxmin qilish mumkin, bu inson individualligining yo'qolishi haqidagi hikoya emas, balki mansabdor shaxsning, o'ziga xos ruhsiz mexanizmning faoliyati to'xtatilishi haqida. Hikoyada o'lgan odam emas, balki uning tashqi qobig'i.
Hikoya umuman olganda tanqidiy realizm doirasida yozilgan. Biroq, hikoyaning ikkinchi yarmida Chervyakovning xulq-atvori kundalik ishonchlilik chegarasidan tashqariga chiqadi: u juda qo'rqoq, juda zerikarli, hayotda bunday bo'lmaydi. Oxir-oqibat, Chexov butunlay o'tkir va ochiq. Bu "o'lgan" bilan u hikoyani kundalik realizm doirasidan tashqariga olib chiqadi. Shuning uchun bu voqea juda kulgili bo'lib tuyuladi: o'lim beparvolik, konventsiya, texnikaning ochilishi, harakat sifatida qabul qilinadi. Yozuvchi kuladi, o'ynaydi va "o'lim" so'zini jiddiy qabul qilmaydi. Kulgi va o'lim to'qnashuvida kulgi g'alaba qozonadi. Bu ishning umumiy ohangini belgilaydi. Shunday qilib, Chexovning kulgisi ayblovga aylanadi.

Mavzular

Pushkin, Gogol, Turgenev va ilk Dostoevskiydan kelib chiqqan an'anaviy "kichkina odam" mavzusini qayta ko'rib chiqish, Chexov bir vaqtning o'zida ushbu yo'nalishning insonparvarlik yo'nalishini yangi sharoitlarda davom ettiradi va rivojlantiradi. Pushkinning "Vakzal agenti", Gogolning "Palto", Dostoevskiyning "Bechora odamlar" kabi Chexov asarlarida ham yangi tarixiy sharoitlarda yanada shafqatsiz va murakkab bo'lgan inson shaxsining bostirilishi va buzilishiga qarshi norozilik to'la. Shu bilan birga, hikoya masxara mavzusini hech kim majburlamasa, qo'pollik qiladigan va qiynaluvchi mayda amaldor sifatida tasvirlangan.

Tahlil qilingan ishning g'oyasi

Chexov hikoyasida hikoya markazida odatda xarakter yoki fikr emas, balki vaziyat — noodatiy voqea, latifa bo‘ladi. Bundan tashqari, ish tasodifiy emas - u hayotning muayyan naqshlarini, xarakterning mohiyatini ta'kidlaydi. Chexovda personajlar nafaqat maksimal darajada, balki to'liq to'liqlik bilan ham ijtimoiy va axloqiy tiplar, ham psixologiya va xulq-atvorga ega odamlar sifatida namoyon bo'ladigan vaziyatlarni haqiqatda payqash uchun daho iste'dodi bor edi.
Yozuvchi "Mansabdorning o'limi" hikoyasida kichik amaldor Chervyakov qanday qilib xo'rlangan holatda bo'lib, nafaqat undan chiqishga intilmasligini, balki uning o'zi ham qullik xatti-harakatlarini e'lon qilganini ko'rsatdi. hikoyada masxara. Chexov yuksak axloqiy ideallar tarafdori edi.

Bosh qahramonlar

Asar tahlili shuni ko‘rsatadiki, hikoyada ikki bosh qahramon bor. Ulardan biri ikkinchi darajali rol o'ynaydigan va faqat qahramonning harakatlariga munosabat bildiradigan generaldir. General ism va otasining ismidan mahrum va bu tabiiy, chunki biz uni Chervyakovning ko'zi bilan ko'ramiz va u faqat muhim shaxsning formasini (bu so'z matnda tez-tez takrorlanadi) ko'radi. Biz general haqida hech qanday muhim narsani o'rganmayapmiz, lekin u an'anaga zid ravishda "xo'rlangan va haqoratlangan" Chervyakovdan ko'ra ko'proq insonparvar ekanligi aniq. Bir narsa aniq: hikoyadagi qahramonlar turli tillarda gaplashadi, ularning mantiqi va tushunchasi har xil - ular o'rtasida dialog bo'lishi mumkin emas.
Ikkinchi personaj, rasmiy Chervyakov hikoyada masxara ob'ektidir. An'anaga ko'ra, rus adabiyotida "kichik", kambag'al, "xo'rlangan va haqoratlangan" odam o'quvchining hamdardligini uyg'otdi. Chexov o‘zining ajib bo‘lmas erkinlik tuyg‘usi bilan bu iborani yengishga intildi. U 1885 yilda ukasi Aleksandrga ("Amdorning o'limi" qissasi yaratilganidan keyin) "kichkina" odamlar haqida shunday deb yozgan: "Mazlum bo'lgan kollegial registratorlardan voz keching! Bu mavzu allaqachon eskirganini va sizni esnayotganini hidlay olmaysizmi? Hikoyalaringizdagi chinoshi boshdan kechiradigan azobni Osiyoning qayeridan topasiz? Rostini aytsam, hatto o'qish ham qo'rqinchli! Endi o'z oliyjanoblarining yashashiga yo'l qo'ymaydigan kollegial registratorlarni tasvirlash yanada realroqdir. Kichkina odam Chervyakov bu erda bir vaqtning o'zida kulgili va bir vaqtning o'zida achinarli: o'zining bema'ni qat'iyatliligi tufayli kulgili, o'zini kamsitgani, o'zining insoniy shaxsiyatidan, insoniy qadr-qimmatidan voz kechganligi uchun ayanchli.

Asarning syujeti va kompozitsiyasi

Chexovning hikoyasida voqealar ishtirokchilaridan biri kichik amaldor, ikkinchisi - general bo'lib chiqadi. Amaldorning familiyasi - Chervyakov - ijrochi Ivan Dmitrievichning (xo'jalik ishlari va idorada tashqi tartibni nazorat qilish uchun mas'ul mansabdor shaxs) tahqirlanishini ta'kidlab, o'z-o'zidan gapiradi. Ushbu dastlabki holat an'anaviy ziddiyatni keltirib chiqaradi. General kichkina, himoyasiz, qaram odamga qichqirdi va uni o'ldirdi. Chexovda general amaldorga baqirdi, natijada: "Chervyakovning qornida nimadir paydo bo'ldi. U hech narsani ko‘rmay, hech narsani eshitmay, orqaga chekindi, ko‘chaga chiqdi-da, zo‘rg‘a yurdi... Uyga avtomatik yetib kelib, formasini yechmasdan, divanga yotdi va... olamdan o‘tdi.
Shunday qilib, tanish bo'lgan syujet sxemasi paydo bo'ladi. Biroq, muhim o'zgarishlar ham sodir bo'lmoqda. Boshlash uchun, general o'z mehmonini tobora ko'proq tashriflar, ko'proq va ko'proq yangi tushuntirishlar va bir xil mavzuda, to'liq holdan toygangacha haydab yuborganida, keyin esa g'azabga to'ldi.
U achinarli, qaram shaxs yoki amaldorga o'xshamaydi. Axir, u generalni uzr so'rashi bilan bezovta qiladi, chunki u unga bog'liqdir. Umuman yo'q. U, ta’bir joiz bo‘lsa, prinsipial sabablarga ko‘ra uzr so‘raydi, shaxsni hurmat qilish ijtimoiy borliqning muqaddas asosi ekanligiga ishonadi va uning uzri qabul qilinmayotganidan chuqur tushkunlikka tushadi. General uni yana siltab qo'yganida: "Siz shunchaki kulyapsiz, ser!.." - Chervyakov qattiq g'azablandi. “Qanday masxara bor? - deb o'yladi Chervyakov. - Bu yerda umuman masxara yo'q! General, u tushunmaydi! ” Shunday qilib, Chervyakov avvalgi adabiy hamkasblaridan tubdan farq qiladi. Chervyakovning dunyoqarashida an'anaviy mavzu va syujet sxemasida kutilmagan, kulgili burilish mavjud. Ma'lum bo'lishicha, Chervyakov qo'rquvdan umuman o'lmaydi. Inson dramasi shundaki, u o'zi uchun muqaddas bo'lgan tamoyillarni hech kim tomonidan emas, balki taniqli shaxs, general tomonidan oyoq osti qilinishiga chiday olmadi. Chervyakov bunga chiday olmadi. Shunday qilib, Chexov qalami ostida zararsiz latifa hukmron axloq va urf-odatlar haqidagi satiraga aylanadi.

Tahlil qilinayotgan asarning badiiy o‘ziga xosligi

Rus adabiyoti tarixida A.P. Chexov kichik janr ustasi sifatida kirdi. Yozuvchining nomi satirik hikoyaning shakllanishi bilan bog'liq bo'lib, uning belgilovchi xususiyatlari lakonizm va aforizm edi.
Sarlavhaning o'zi "Amdorning o'limi" asarning asosiy g'oyasini o'z ichiga oladi: martaba va odamning qarama-qarshiligi, komiks va fojianing birligi. Hikoyaning mazmuni qisqa va soddaligi bilan kuchli badiiy taassurot qoldiradi. Ma'lumki, Chexov: "Iste'dod bilan, ya'ni qisqacha yozish" g'oyasiga amal qilgan. Asarning kichik hajmi va o'ta qisqaligi hikoyaning o'ziga xos dinamikasini belgilaydi. Bu maxsus dinamizm fe'llarda va ularning shakllarida mavjud. Aynan og'zaki lug'at orqali syujet rivojlanadi, xarakterlarning xususiyatlari ham beriladi; garchi, albatta, yozuvchi boshqa badiiy uslublardan ham foydalanadi.
Hikoyada qahramonlarning familiyalari bor: Chervyakov va Brizjalov. Rasmiy Chervyakov ijrochi bo'lib xizmat qiladi. Ushbu so'zning ma'nosi yuqorida muhokama qilinadi. Bu soʻzning ikkinchi maʼnosi (lugʻatlarda eskirgan deb belgilangan) quyidagi maʼnoni anglatadi: ijrochi — ijroni, yaʼni jazoni amalga oshirgan, nazorat qilgan. Bugungi kunda bu ma'no asosiy ma'no sifatida qabul qilinadi, chunki oldingi (ofisdagi kichik mansabdor shaxs) allaqachon unutilgan. Ijrochi Chervyakov iborasi ham Chexovga xos komik kontrast tamoyili asosida tanlangan: ijrochi (ya’ni jazoni o‘tuvchi) va birdan kulgili familiya... Chervyakov.
Yozuvchining fikricha, adabiy asar “nafaqat fikr, balki tovush... mustahkam taassurot ham berishi kerak”. Hikoyada bu tom ma'noda sog'lom taassurotdir - “Lekin birdan uning yuzi ajin bo'lib, ko'zlari o'girilib, nafas olishi to'xtab qoldi... ko'zlaridan durbinni olib, engashdi va... apchhi!!! Ko'rib turganingizdek, u aksirdi" - kulgili effektni keltirib chiqaradi.
Qisqa hikoyada uzun tasvirlar va ichki monologlar mumkin emas, shuning uchun badiiy tafsilot birinchi o'ringa chiqadi. Aynan tafsilotlar Chexovda katta semantik yukni ko'taradi. To'liq ma'noda bitta ibora odam haqida hamma narsani aytishi mumkin. “Mansabdorning o‘limi” qissasining so‘nggi jumlasida muallif amalda hammasini tushuntiradi: amaldor “uyiga mexanik tarzda kelib, formasini yechmasdan, divanga yotibdi va... vafot etdi”. Forma, bu rasmiy forma, unga o'sgandek tuyuldi. Yuqori martaba qo'rquvi odamni o'ldirdi.
“Amdorning o‘limi” qissasida muallifning pozitsiyasi aniq ifodalanmagan. Insonda Chexovning xolisligi, bo‘layotgan voqealarga befarqligi taassurotlari paydo bo‘ladi. Hikoyachi qahramonning harakatiga baho bermaydi. U ularni masxara qiladi va o'quvchini o'zi xulosa chiqarishga majbur qiladi.

Ishning ma'nosi

Anton Pavlovich Chexov - eng buyuk rus klassik yozuvchilaridan biri. U realistik hikoya qilish ustasi sifatida tanilgan. Yozuvchining o'zi shunday degan: "Badiiy adabiyot fantastika deb ataladi, chunki u hayotni qanday bo'lsa, shunday tasvirlaydi". Hayot haqiqati uni hammadan ham o'ziga tortdi. Chexov ijodining asosiy mavzusi (Tolstoy va Dostoevskiy kabi) insonning ichki dunyosi edi. Ammo yozuvchilar o‘z ijodida qo‘llagan badiiy uslub va badiiy uslublar har xil. Chexov haqli ravishda qisqa hikoya va miniatyura romanining ustasi hisoblanadi. Ko'p yillik kulgili jurnallarda ishlagan Chexov o'zining hikoyachi sifatidagi mahoratini oshirdi va maksimal mazmunni kichik hajmga sig'dirishni o'rgandi.
"Ayrim amaldorning o'limi" hikoyasi paydo bo'lgandan so'ng, ko'plab tanqidchilar Chexov hayotga hech qanday aloqasi bo'lmagan qandaydir bema'ni hikoya yozganini aytishdi. Vaziyat, haqiqatan ham, yozuvchi tomonidan bema'nilik darajasiga ko'tarilgan, ammo aynan shu narsa bizga xizmatkorlik, hurmat, oliylarni ilohiylashtirish va ulardan vahima qo'rquvi hukm suradigan hayotning bema'niligini yaxshiroq ko'rishga imkon beradi. M.P.ning so'zlariga ko'ra. Yozuvchining ukasi Chexov, tasvirlangan voqeaga o'xshash voqea Bolshoy teatrida sodir bo'lgan, ammo bu Chexovga ma'lummi yoki yo'qmi noma'lum. Yana bir narsa ma'lum: 1882 yil yanvar oyida Chexov Taganroglik tanishi A.V.dan xat oladi. Petrov, u shunday dedi: "Rojdestvo arafasida... bizning pochta boshlig'i (mashhur yirtqich hayvon va pedant) bir amaldorni (katta saralovchi KD. Shchetinskiy) uni intizomni buzganligi uchun, bir so'z bilan aytganda, sudga berish bilan tahdid qildi. , shaxsiy haqorat uchun; va u ahmoqlik qilib, kechirim so'rashga urinib ko'rganidan so'ng, ofisni va shahar bog'ini tark etdi ... Matinsdan bir necha soat oldin o'zini osib qo'ydi ... " Boshqacha aytganda, Chexov absurd bo‘lsa-da tipik holatni qayta tiklashga muvaffaq bo‘ldi.
"Rossiya tanqidchilarining yozishicha, na Chexovning uslubi, na so'z tanlashi, na boshqa hech narsa Gogol, Flober yoki Genri Jeymsning o'ziga xos adabiy g'amxo'rligidan dalolat beradi. Uning so'z boyligi zaif, so'z birikmalari oddiy; kumush tovoqda olib kelingan shirali fe'l, issiqxona sifatdoshi, yalpiz-qaymoqli epitet - bularning barchasi unga begona. U Gogol kabi og'zaki virtuoz emas edi; uning Muse oddiy kiyimda edi. Shu sababli, so'zlashuv texnikasining ajoyib yorqinligisiz, jumlalarning nafis egri chizig'iga alohida e'tibor bermasdan, benuqson rassom bo'lish mumkinligiga misol sifatida Chexovni keltirish yaxshidir. Turgenev landshaft haqida gapira boshlaganida, uning iborasining shim burmalarini silliqlash bilan qanchalik tashvishlanayotganini ko'rish mumkin; oyoqlarini kesib o'tib, paypog'ining rangiga bir ko'z tashlaydi. Chexov bunga ahamiyat bermaydi - bu tafsilotlar muhim emasligi uchun emas, balki ma'lum bir turdagi yozuvchilar uchun ular tabiiy va juda muhim, lekin Chexov parvo qilmaydi, chunki u tabiatan har qanday og'zaki ixtirochilikka yot edi. Hatto ozgina grammatik xato yoki gazeta muhri ham uni umuman bezovta qilmadi. Uning san'atining sehrli tomoni shundaki, ajoyib boshlovchi osonlikcha chetlab o'tadigan xatolarga toqatli bo'lishiga qaramay, birinchi so'z bilan kifoyalanishga tayyor bo'lishiga qaramay, Chexov ko'plab yozuvchilarga umuman erishib bo'lmaydigan go'zallik tuyg'usini etkaza oldi. ular bunday hashamatli, yam-yashil nasr nima ekanligini aniq bilishlariga ishonishdi. U bunga barcha so'zlarni bir xil xira yorug'lik bilan yoritib, ularga bir xil kulrang tus berish orqali erishadi - eskirgan to'siq rangi va osilgan bulut o'rtasida. Intonatsiyalarning xilma-xilligi, maftunkor kinoyaning miltillashi, xarakterlarning chinakam badiiy tejamkorligi, tafsilotlarning rang-barangligi, inson hayotining so'nishi - bularning barchasi sof Chexoviy xususiyatlar suv ostida qolib, kamalakdek noaniq og'zaki tuman bilan o'ralgan" (V.V. Nabokov). .

Bu qiziq

A.P.ning asarlarida topish qiyin. Chexovning asari filmga tushirilmagan yoki teatr sahnasida qo'yilmagan bo'lardi. Chexov kitoblarining filmografiyasi o'z hisobotini jim kino davridan boshlaydi. Mashhur rejissyor Yakov Protazanov (1881-1945) nomi Chexov hikoyalari asosida ilk badiiy filmlarning suratga olinishi bilan bog‘liq. Bu Chexov filmi almanaxi edi. Chexov kinoalmanaxining chiqarilishi buyuk so'z san'atkori vafotining yigirma besh yilligiga to'g'ri keldi.
A.P. Chexov rejissyorning sevimli yozuvchilaridan biri edi va Protazanov o'z hikoyalarini filmga moslashtirishni o'z zimmasiga oldi. Biz uchta kichik qissaga qaror qildik: o'tkir syujet vaziyatlari asosida qurilgan va barcha janr farqlariga qaramay, g'oyaviy va tematik mazmunning birligi bilan birlashtirilgan "Xameleon", "Administratorning o'limi" va "Bo'ynidagi Anna". ehtirom, sikofaniya, siymolik tufayli yuzaga kelgan axloqiy xunuklikka qarshi. Ushbu tarkib almanaxning nomiga turtki bo'ldi - "Rabbiylar va odamlar" (1929).
Protazanov va O. Leonidov kino stsenariylari ustida ish olib borar ekanlar, ovozsiz filmlarda Chexov asarlarining obrazli tuzilishi va intonatsiyasini ekran tiliga adekvat tarjima qilishga erishish mumkin emasligini bilishardi. Shuning uchun ham, ba'zi joylarda ular hikoyalar to'qimalariga o'zgartirishlar kiritishlari kerak edi: dialogning bir qismi harakat bilan almashtirildi; "Amdorning o'limi" janr tabiati o'zgardi (hazil hikoyasidan tragikomik groteskka aylangan); "Bo'ynidagi Anna" syujetidagi urg'u ko'chirildi. Ammo Chexovning ichki haqiqati, suratga olingan hikoyalarning asosiy obrazlari va qahramonlari saqlanib qoldi.
Protazanov bosh rollar uchun xuddi o‘zi kabi Chexov ijodiga oshiq bo‘lgan birinchi toifali aktyorlarni jalb qildi: I. Moskvina (“Chervyakov “Chervyakov” va “Xameleon”da Ochumelov), M. Tarxanov (kamtarona). Alekseevich "Bo'ynidagi Anna" da) , V. Popov (Xryukin - "Xameleon" da), N. Stanitsyn va A. Petrovskiy (Artynov va "Bo'yindagi Anna" da gubernator).
Ajoyib adabiy material va ajoyib aktyorlar tarkibi Protazanovga Chexov durdonalarining hayoliy olamini qayta tiklagan qiziqarli, g'ayrioddiy kino asarini yaratishga imkon berdi.
(N. Lebedevning “SSSR kino tarixining ocherklari. Sokin kino” kitobi asosida)

Kuleshov V.I. A.P.ning hayoti va faoliyati. Chexov. - M., 1982 yil.
Lebedev ON SSSR kino tarixi bo'yicha insholar. Ovozsiz kino. - M.: San'at, 196 5.
Nabokov V.V. Rus adabiyoti bo'yicha ma'ruzalar. - M.: "Nezavisimaya gazeta" nashriyoti, 1998 yil.
Suxikh I.N. Poetika muammolari A.P. Chexov. - L.: Leningrad davlat universiteti nashriyoti, 1987 yil.
Chudakov AL. A.P. Chexov: talabalar uchun kitob. - M.: Ta'lim, 1987 yil.
Chudakov AL. Chexov poetikasi. - M.: Nauka, 1971 yil.