Літературно-історичні нотатки молодого техніка. Літературно-історичні нотатки юного техніка Купрін поєдинок чим закінчився

У шостій роті добігають кінця вечірні заняття. Вивчається практичний статут гарнізонної служби. Молоді солдати плутаються, губляться, боячись розправи, впадають то в одну, то в іншу крайність. На плацу розмовляють молодші офіцери: поручик Вєткін — «лисий, вусатий чоловік років тридцяти трьох, веселун, балакун, співун і п'яниця», підпоручик Ромашов, який служить лише другий рік, і підпрапорщик Лбов — «живий стрункий хлопчик», любитель армійських анекських. Їм незрозуміло, навіщо муштрувати солдатів перед наглядом — адже втомляться, не зможуть себе показати. Гарцюючи на коні, з'являється поручик Бек-Агамалов. Він пропонує товаришам потренуватися в рубанні глиняних опудал і єдиний виявляється на висоті в цьому мистецтві. Приїжджає до коляски полковник Шульгович. Він перевіряє вишкіл одного з підлеглих Ромашова, татарина Шарафутдінова. Той губиться, Ромашов заступається за нього і підпадає під домашній арешт «за нерозуміння військової дисципліни». Його безпосередньому начальнику, капітану Сливі, оголошено догану.

Ромашов бреде шосе, згадуючи сцену на плацу. У ньому закипають «мстиві, фантастичні, п'яні мрії»: ось він готується і вступає в академію, ось закінчує її і стає офіцером генерального штабу, ось стає свідком того, як розпікають на маневрах полковника Шульговича, ось утихомирює бунт, добивається слави на війні і навіть до війни — на службі шпигуном. Захопившись, він переходить на біг. Потім зупиняється, конфузиться дурості, що приходить на думку.

Вдома Ромашов запитує свого денщика Гайнана, чи не кликали його на вечір до поручика Миколаєва. "Ніяк ні", - відповідає той, і Ромашов вкотре дає собі слово не ходити до Миколаєвих. Він безнадійно закоханий у дружину поручика Олександра Петрівна. Ромашов згадує, як він планував своє життя рік тому — ґрунтовне знайомство із класичною літературою, вивчення мов, заняття музикою, підготовка до академії. А тепер він навіть не торкається книг, п'є горілку в офіцерських зборах, завів «брудний і нудний» зв'язок з полковою дамою. Йому соромно. Гайнан приносить йому листа від цієї самої дами, Раїси Петерсон. Те, що лист нудотно пахне духами, тон листа — все дратує Ромашова. Він рве листа і усвідомлює, що все ж таки піде до Миколаєвих. Гайнан просить господаря подарувати йому погруддя Пушкіна (Гайнан - ідолопоклонник).

Підійшовши до будинку Миколаєвих, Ромашов довго дивиться через вікно на Олександра Петрівну, Шурочку. Увійшовши до будинку, він добряче конфузиться. Миколаїв, як завжди, зубрить. Шурочка не бажає жити в глушині серед вульгарності, міщанства та інтриг, їй потрібні велике суспільство, світло, музика, розумні співрозмовники, поклоніння, тому вона, не шкодуючи часу, допомагає чоловікові готуватися до іспиту в академію, який він уже двічі провалював. Розчулившись, Шурочка плаче «злими, самолюбними, гордими сльозами», але швидко заспокоюється і перекладає розмову на тему про офіцерські поєдинки. Вона вважає, що дуель — це і бійня, і кривава буффонада, що росіяни невірно уявляють собі, що таке офіцерська честь, для цього їм і потрібні поєдинки, що усувають «амікошонство, фамільярне зубоскальство… поганослів'я, пускання один одному в голову графинів з метою все -таки не потрапити, а схибити». На її думку, офіцер має бути взірцем коректності, чого не скажеш про офіцерів полку. Особливо несхвально Шурочка відгукується про «безпросипного пияка» Назанського і «карткового шулера» Арчаковського. Миколаїв після обіду йде спати, і Ромашов виявляється змушеним відклонятися.

Вийшовши на ганок, Ромашов чує, як денщик Миколаєва, Степан, скаржиться на нього приятелю: «Ходити, ходити кажин ден». І чого ходити, чорт його знає! Він червоніє від сорому і вирішує «на зло» Шурочці сходити до Назанського. Той відсторонений на місяць від служби через запій і розповідає Ромашову, що, сьорбнувши спиртного, почувається вільним і багато розмірковує «про осіб, про зустрічі, про характери, про книги, про жінок». На думку Назанського, "кохання має свої вершини, доступні лише одиницям з мільйонів". Назанський колись мріяв закохатися в "незвичайну жінку" і присвятити їй "все життя, всі думки". Він розповідає Ромашову про свою любов до такої жінки, з якою йому довелося розлучитися, бо не зміг кинути пити. Втім, між ними і роману не було: «всього десять-п'ятнадцять зустрічей, п'ять-шість інтимних розмов». Він показує її єдиний лист. Ромашов дізнається почерк Шурочки, і йому стає зрозумілою причина її неприязні до Назанського. Повернувшись додому, він знаходить другу записку від Раїси з погрозами та натяками на «роман» Ромашова з Шурочкою та з вимогою неодмінно бути у суботу у зборах. Заснувши, Ромашов бачить себе уві сні безтурботною дитиною. Прокидається він на мокрій від сліз подушці.

«За винятком небагатьох честолюбців і кар'єристів, усі офіцери несли службу як примусову, неприємну, огидну панщину, нудьгуючи нею і не люблячи її». Вони обкрадали солдатів, днями та ночами грали в карти, багато пили, проте «перед великими оглядами всі, від малого до великого, підтягувалися і тягли один одного». Ось і тепер, перед травневим парадом, у полку «йшла, ось уже два тижні, поспішна, гарячкова робота, і недільний день з однаковим нетерпінням очікувався як втомленими офіцерами, так і збентеженими солдатами».

Для Ромашова ж, однак, «зникла вся краса цього солодкого відпочинку» через арешт.

Він згадує, як мати карала його, прив'язуючи за ногу до ліжка ниткою. Цю нитку він не наважувався обірвати. Він порівнює свій теперішній стан із тією ниткою, яка утримувала його. Ромашов думає і дійшов висновку, що тільки власне «Я» важливе у житті: адже поняття батьківщини, обов'язку, честі, любові безглузді, коли вони не відчуті людиною. Гайнан пригощає Ромашова, у якого закінчився кредит у лаві, куревому, і той, засмучений, замислюється про те, що до солдатів не можна ставитися як до сірої маси, адже кожен із солдатів має власне «Я». Повз вікно проходить Шурочка, вона гукає Ромашова, і той відчиняє вікно. З'являється чоловік і відводить її. Шурочка повертається і пошепки просить Ромашова заходити частіше, оскільки інших друзів вона не має.

Полковий ад'ютант везе Ромашова до полковника. Той звітує Ромашова, який від почуттів, серед яких не останнім була ненависть, втрачає свідомість. Шульгович, людина незлобива за натурою, приводить його до себе і запрошує залишитися на обід. Вдома Ромашов застає Гайнана в комірці тим, хто молиться перед погруддям Пушкіна. Ромашов вирішує, що більше не змушуватиме денщика робити всю роботу і одягатиметься і роздягатиметься сам. Увечері не йде до зборів, а залишається вдома писати повість під назвою «Останній фатальний дебют», третю за рахунком.

У суботу ввечері в офіцерських зборах кілька офіцерів грають у більярд. Потроху з'їжджаються жінки. У їдальні офіцери сперечаються про щойно дозволені поєдинки. Капітан Осадчий вважає, що дуель має бути обов'язково зі смертельними наслідками. Йому заперечує підпоручик Міхін, який вважає, що іноді вища мудрість полягає у прощенні та відмові від поєдинку. Поручник Арчаковський, якого вважають шулером і мало не бандитом, називає Міхіна декадентом. За бажанням Раїси Петерсон починаються танці. Підполковник Лех, напідпитку, розповідає Ромашову притчу про стратега Мольтка, який обіцяв віддати гаманець із золотом тому офіцеру, від якого почує хоч одне розумне слово, але померлому, так і не знайшовши такого.

Раїса навмисне сідає поблизу Ромашова і кокетує зі своїм партнером, поручиком Олізаром. Під час кадрилі, яку вона танцює з Ромашовим, Раїса влаштовує потворну сцену: вибухає лайкою на адресу Шурочки, лицемірно шкодує про те, що заради Ромашова пожертвувала чоловіком, «це ідеальною, прекрасною людиною». Ромашов посміхається, згадуючи, як вона обзивала чоловіка дурнем, бовдуром і заводила романи з кожним молодим офіцером, що прибував у полк. Ромашов пропонує їй мирно розлучитися, оскільки вони не люблять одне одного. Він повертається в їдальню, намагається відверто поговорити, «поговорити до душі» з Вєткіним, але з тугою розуміє, що немає нікого, хто зрозумів би його думки.

Вранці Ромашов зазвичай спізнюється на заняття. Капітан Слива вичитує його. «Ця людина являла собою грубий і важкий уламок колишньої, що відійшла в область переказу, жорстокої дисципліни, з повальним дертим, дріб'язковою формалістикою, маршуванням в три темпи і кулачною розправою». Щоправда, він ніколи не затримував грошові листи солдатам і особисто стежив за ротним котлом, тому лише в одній п'ятій роті люди виглядали ситнішими і веселішими, ніж у нього. Але молодим офіцерам він не давав спуску. Тим часом заняття продовжуються. Підлеглий Ромашова унтер-офіцер Шаповаленко замахується на слабкого та забитого солдата Хлєбнікова, якому не вдається підтягнутися на перекладині. Ромашов смикає Шаповаленко. Після гімнастики, коли солдатам було дано десятихвилинний відпочинок, офіцери сходяться на плацу. Слива говорить про військову дисципліну,

про колишні порядки, коли командир міг безкарно бити солдата. Ромашов відповідає, що рукоприкладство — мерзота, що бити солдата нечесно, і загрожує подати рапорт командиру полку на Сливу.

У ротній школі солдати займаються «словесністю», потім у дворі - «підготовчими до стрілянини вправами». Після занять Ромашов і Вєткін пішли до зборів і вдвох випили багато горілки. «Ромашов, майже знепритомнівши, цілувався з Вєткіним, плакав у нього на плечі голосними істеричними сльозами, скаржачись на порожнечу і тугу життя…» Як він дістався додому і хто його вклав у ліжко, Ромашов не пам'ятав.

Шурочка запрошує Ромашова відсвяткувати їхні спільні іменини. Він позичає гроші на подарунок і візника у підполковника Рафальського (якого кличуть Бремом, бо він тримає вдома тварин).

Ромашов приїжджає до Миколаєвих і бачить біля паркану три пароконні екіпажі. Поступово збираються запрошені гості.

Іменини святкують за містом. Після тосту Осадчого за війни минулих років Шурочка та Ромашов віддаляються. Вона каже Ромашову, що їй снилося, як вони з ним танцювали вальс, а він освідчується їй у коханні, клянеться, що досягне слави та успіху. Вона зізнається, що її теж тягне до нього: «Але навіщо ви такий жалюгідний! Адже жалість — сестра зневаги. Подумайте, я не можу вас поважати. О, якби ви були сильні!» Чоловік вона не любить, дитину не хоче, але зраджувати дружину не має наміру. Коли вони повертаються, Миколаїв вичитує дружину, та відповідає йому «з невимовним виразом обурення та зневаги».

Багатий холостяк капітан Стельковський любить наймати в прислуги молодих дівчат і, спокушавши, відпускати. Але його рота — найкраща в полку. Стельковський терплячий, холоднокровний, наполегливий, не б'є солдатів. Офіцери його недолюблюють, зате солдати обожнюють.

15 травня - день огляду. Усі офіцери піднімають солдатів о четвертій ранку марширувати. Рота Стельковського з'являється на плацу без чверті з десять. Під час огляду всі роти, окрім його, виявляються не на висоті. Залишається церемоніальний марш. Ромашов мріє про те, що генерал помітить і похвалить саме його, він так захоплюється мріями, що втрачає рівняння, і піврота, що йде за ним, збивається до купи. Солдат Хлєбніков падає в пилюку і на очах генерала мало не рачки наздоганяє своїх. Ромашов розуміє, що зганьблений навіки і йому залишається лише застрелитися. Капітан Слива вимагає, щоб він подав рапорт про переведення до іншої роти. Ромашову болісно соромно. На шляху до табору Ромашов застає фельдфебеля за побиттям Хлєбнікова, але не знаходить сил вступитися.

Миколаїв забороняє Ромашову бувати в їхньому домі, бо щодня приходять анонімні листи, що ганьблять репутацію Шурочки. Прийшовши до зборів, Ромашов чує, як офіцери говорять про його провал, а Слива заявляє, що Ромашов не офіцер, а «так, вигук якийсь». Ромашов блукає містом і мріє накласти на себе руки, щоб усі шкодували про його смерть. Він дорікає Богові, що той відвернувся від нього. Раптом він бачить людину в сірому, що прямує до залізничних колій. Его Хлєбніков, який теж вирішив накласти на себе руки. Ромашов втішає його. Солдат плаче, скаржиться на жорстокість товаришів, здирництво взводного, своє здоров'я. Вперше Ромашов замислюється про те, що таких Хлібникових тисячі, а він осіб своїх підлеглих і тих не пам'ятає.

«З цієї ночі у Ромашові відбувся глибокий душевний перелом. Він став усамітнюватися від товариства офіцерів, обідав переважно будинку, зовсім не ходив на танцювальні вечори до зборів і перестав пити. Він точно дозрів, став старшим і серйознішим». Він наближає до себе Хлєбнікова, влаштувавши йому маленький додатковий заробіток, починає замислюватися про відставку, про цивільні професії: «науку, мистецтво та вільну фізичну працю». З Шурочкою побачитися, як він не намагався, йому не вдається.

Солдат капітана Осадчого накладає він руки. У компанії з іншими офіцерами Осадчий багато п'є у зборах. Якось Ромашов опиняється з ними. Після зборів офіцери їдуть до будинку розпусти, виштовхують звідти двох цивільних. Бек-Агамалов шашкою б'є посуд та дзеркала, Ромашов зупиняє його, і офіцери повертаються до зборів.

Осадчий та Вєткін співають відхідну самогубцю. Ромашов вимагає припинити знущатися з небіжчика. З'являється Ніколаєв і звинувачує Ромашова та Назанського в тому, що вони ганьблять полк, загрожує побити Ромашова, той виплескує йому в обличчя залишки пива зі своєї склянки.

Офіцерський суд засуджує Ромашова та Ніколаєва до поєдинку. Про Шурочку, через яку їм доведеться стрілятися, ніхто не згадує.

П'яний Назанський, якого відвідує Ромашов, каже, що Миколаєва Ромашов пробачить, а ось вбивство людини ніколи собі не пробачить і не забуде про це. Назанський та Ромашов катаються на човні, говорять про сенс життя, про розвал в армії. Причину розвалу Назанський бачить у зневазі до вільної особистості, він вірить, що настане час, коли переможуть «вільна душа, а з нею творча думка та весела жага до життя». Назанський радить Ромашову звільнитися з армії, щоб «на волі» дізнатися, наскільки прекрасне життя.

Вдома Ромашов знаходить Шурочку, та каже, що не любить чоловіка, але його кар'єра — це її майбутнє, умовляє Ромашова стрілятися з Миколаєвим («у дуелі, яка закінчилася примиренням, завжди залишається щось сумнівне, а репутація офіцера генерального штабу має бути без пушинки »). Перед розлукою вона віддається Ромашову.

Остання глава повісті - це протокол дуелі, який свідчить про те, що Миколаїв поранив Ромашова у праву верхню частину живота. Ромашов відповісти пострілом не зумів і помер відразу після того, як секунданти вирішили вважати поєдинок закінченим.

Повернувшись із плацу, підпоручик Ромашевподумав: «Сьогодні не піду: не можна щодня набридати людям». Щодня він просиджував у Миколаєвих до півночі, але ввечері наступного дня знову йшов у цей затишний будинок.

"Тобі від пані листа прийшла", - доповів Гайнан, череміс, щиро прив'язаний до Ромашова. Лист був від Раїси Олександрівни Петерсон, З якою вони брудно і нудно (і вже досить давно) обманювали її чоловіка. Приторний запах її парфумів і пішло-грайливий тон листа викликав нестерпну огиду. Через півгодини, соромлячись і досадуючи на себе, він постукав до Миколаєвих. Володимир Юхимович був зайнятий. Ось уже два роки поспіль він провалював іспити в академію, і Олександра Петрівна, Шурочка, робила все, щоб останній шанс (надходити дозволялося лише до трьох разів) не було втрачено. Допомагаючи чоловікові готуватися, Шурочка засвоїла вже всю програму (не давалася лише балістика), Володя ж просувався дуже повільно.

З Ромочкою (так вона звала Ромашова) Шурочка почала обговорювати газетну статтю про нещодавно дозволені в армії поєдинках. Вона бачить у них сувору для російських умов потребу. Інакше не виведуться в офіцерському середовищі шулера на кшталт Арчаковського чи п'яниці на кшталт Назанського. Ромашов ні згоден зараховувати до цієї компанії Назанського, який говорив у тому, що здатність любити дається, як і талант, кожному. Колись цю людину відкинула Шурочка, і чоловік її ненавидів поручика.

На цей раз Ромашевпробув біля Шурочки, поки не заговорили, що настав час спати.

На найближчому полковому балу Ромашов набрався хоробрості сказати коханці, що все скінчено. Петерсониха поклялася помститися. І невдовзі Миколай став отримувати анонімки з натяками на особливі стосунки підпоручика з його дружиною. Втім, недоброзичливців вистачало й окрім неї. Ромашов не дозволяв битися унтерам і рішуче заперечував «дантистам» з-поміж офіцерів, а капітану Сливі пообіцяв, що подасть на нього рапорт, якщо той дозволить бити солдатів.

Невдоволеним було Ромашовим і начальство. Крім того, ставало все гірше з грошима, і вже буфетник не позичав навіть цигарок. На душі було погано через відчуття нудьги, безглуздості служби та самотності.

Наприкінці квітня Ромашов отримав записку від Олександри Петрівни. Вона нагадувала про їхній спільний день іменин (цариця Олександра та її вірний лицар Георгій). Зайнявши грошей у підполковника Рафальського, Ромашов купив парфуми і о п'ятій годині був уже у Миколаєвих. Пікнік вийшов галасливий. Ромашов сидів поряд із Шурочкою, майже не слухав розголошення Осадчого, тости та пласкі жарти офіцерів, відчуваючи дивний стан, схожий на сон. Його рука іноді торкалася руки Шурочки, але ні він, ні вона не дивилися один на одного. Ніколаєв, схоже, був незадоволений. Після застілля Ромашов побрів у гай. Позаду почулися кроки. Це йшла Шурочка. Вони сіли на траву. "Я в вас закохана сьогодні", - зізналася вона. Ромочка здався їй уві сні, і їй дуже захотілося бачити його. Він почав цілувати її сукню: «Саша… Я люблю вас…» Вона зізналася, що її хвилює його близькість, але навіщо він такий жалюгідний. У них спільні думки, бажання, але вона має відмовитись від нього. Шурочка встала: ходімо, нас вистануть. Дорогою вона раптом попросила його не бувати більше в них: чоловіка беруть в облогу анонімками.

У середині травня відбувся огляд. Корпусний командир об'їхав вишикувані на плацу роти, подивився, як вони марширують, як виконують рушничні прийоми і перебудовуються для відбиття несподіваних кавалерійських атак, - і лишився незадоволений. Тільки п'ята рота капітана Стельковського, де не мучили крокистикою і не крали із загального казана, заслужила на похвалу.

Найжахливіше сталося під час церемоніального маршу. Ще на початку огляду Ромашова ніби підхопила якась радісна хвиля, він ніби відчув себе частинкою грізної сили. І тепер, йдучи попереду своєї півроти, він почував себе предметом загального замилування. Крики ззаду змусили його обернутися і збліднути. Строй змішався - і саме через те, що він, підпоручик Ромашов, піднявшись у мріях до піднебесся, весь цей час зміщувався від центру рядів до правого флангу. Замість захоплення на його частку припала публічна ганьба. До цього додалося пояснення з Миколаєвим, який зажадав зробити все, щоб припинити потік анонімок, і ще не бувати в них у будинку.

Перебираючи в пам'яті, Ромашов непомітно дойшов до залізничного полотна і в темряві роздивився солдата Хлєбнікова, предмет знущань і глузувань у роті. Ти хотів убити себе? - спитав він Хлєбнікова, і солдат, захлинаючись риданнями, розповів, що його б'ють, сміються, взводний вимагає гроші, а де їх взяти. І вчення йому не під силу: з дитинства мається грижею.

Ромашову раптом своє горе здалося таким дрібним, що він обійняв Хлєбнікова і заговорив про необхідність терпіти. З цієї пори він зрозумів: безликі роти і полки складаються з таких хворіють своїм горем і мають свою долю Хлібникових.

Вимушене віддалення від офіцерського суспільства дозволило зосередитись на своїх думках і знайти радість у самому процесі народження думки. Ромашов дедалі ясніше бачив, що є лише три гідних покликання: наука, мистецтво і вільний фізичну працю.

Наприкінці травня у роті Осадчого повісився солдат. Після цієї події почалося безпробудне пияцтво. Спочатку пили у зборах, потім рушили до Шлейферші. Отут і спалахнув скандал. Бек-Агамалов кинувся з шашкою на присутніх («Все геть звідси!»), а потім його гнів звернувся на одну з панночок, що обізвала його дурнем. Ромашов перехопив кисть його руки: "Бек, ти не вдариш жінку, тобі все життя буде соромно".

Гульба в полку продовжувалася. У зборах Ромашов застав Осадчого та Миколаєва. Останній вдав, що не помітив його. Навколо співали. Коли нарешті запанувала тиша, Осадчий раптом затяг панахиду самогубцем, перемежуючи її брудними лайками. Ромашова охопило сказ: «Не дозволю! Мовчіть!» У відповідь чомусь уже Миколаїв з понівеченим злістю обличчям кричав йому: «Самі ганьбіть полк! Ви та різні Назанські!» «А до чого ж тут Назанський?

Чи є у вас причини бути ним незадоволеним?» Ніколаєв замахнувся, але Ромашов встиг виплеснути йому в обличчя рештки пива.

Напередодні засідання офіцерського суду честі Миколаїв попросив противника не згадувати імені його дружини та анонімних листів. Як і слід було очікувати, суд визначив, що сварка не може бути закінчена примиренням.

Ромашов провів більшу частину дня перед поєдинком у Назанського, який переконував його не стрілятися. Життя - явище дивовижне та неповторне. Невже він так прихильний до військового стану, невже вірить у вищий ніби сенс армійського порядку так, що готовий поставити на карту саме своє існування?

Увечері вдома Ромашов застав Шурочку. Вона почала говорити, що витратила роки, щоб влаштувати кар'єру чоловіка. Якщо Ромочка відмовиться заради любові до неї від поєдинку, то все одно в цьому буде щось сумнівне, і Володю майже напевно не допустять до іспиту. Вони неодмінно повинні стрілятися, але жоден з них не повинен бути поранений. Чоловік знає та згоден. Прощаючись, вона закинула йому руки за шию: «Ми не побачимося більше. Так не будемо нічого боятися... Один раз... візьмемо наше щастя...» - і припала гарячими губами до його рота.

В офіційному рапорті полковому командиру штабс-капітан Діц повідомляв подробиці дуелі між поручиком Миколаєвим та підпоручиком Ромашовим. Коли по команді противники пішли один одному назустріч, поручик Миколаїв зробленим пострілом поранив підпоручика в праву верхню частину живота, і через сім хвилин помер від внутрішнього крововиливу. До рапорту додавалися свідчення молодшого лікаря м. Знойка.

Повість «Двобій» була написана та опублікована А.І. Купріним у 1905 році. Багато хто вважав і донині вважає цей твір найкращим із усього, що створив письменник за своє довге творче життя. «Двобій», справді, дав А.І. Купріну справжнє ім'я у вітчизняній літературі, поставивши його в один ряд із великими сучасниками: Горьким, Чеховим, Буніним. Тим часом повість була далеко неоднозначно сприйнята російським освіченим суспільством, а також і у військовому середовищі 1910-х років. Після подій 1917 року і кровопролитної Громадянської війни, що послідувала за ними, радикально змінилося і ставлення самого автора до змісту свого вже добре відомого читачам твору.

Історія створення повісті

Повість А.І.Купріна «Поєдинок» багато в чому автобіографічна. В її основу покладено особисті враження автора, випускника Олександрівського училища, який чотири роки молодим офіцером проходив службу у глухому містечку Проскурові Подільської губернії. Можливо, А.І.Купрін, за складом свого характеру, особливостями особистості та темпераменту взагалі не було створено для військової служби, тим більше у мирний час. Але професію військового майбутній письменник собі не обирав: так склалося життя. Його мати, вдова, не маючи коштів, щоб дати синові гідну освіту, віддала хлопчика у військову гімназію, згодом перетворену на кадетський корпус. Образа за несвободу свого вибору далася взнаки на всій подальшій військовій кар'єрі Купріна, а також і в його літературній творчості. Немов у кривому дзеркалі вона знайшла своє відображення на сторінках багатьох «військових» творів письменника і найбільшою мірою – у повісті «Поєдинок».

Незважаючи на наявність цілого ряду мемуарних та інших свідчень, історія створення повісті «Двобій» вкрай суперечлива. Деякі її нюанси досі викликають питання у літературознавців, біографів, дослідників творчості А.І.Купріна.

Відомі джерела вказують на те, що задум великого твору (роману) про побут російського офіцерства в глухій провінції народився письменником ще на початку 1890-х років.

У 1893 році, в недатованому листі до Н.К.Михайловського, Купрін згадує свою роботу над великим романом:

«Я пишу великий роман "Смутні та озлоблені", але ніяк не можу рушити далі 5 глави».

Ні в біографів Купріна, ні в його наступному листуванні, про цей роман немає жодних згадок. Немає також і жодних відомостей про те, що цей твір був присвячений армійському життю. Проте більшість дослідників вважає «Скорботні та озлоблені» першим варіантом «Поєдинку», який не сподобався автору, і він його покинув.

У 1890-ті роки в пресі з'явилася низка оповідань Купріна, присвячених побуту і вдачам російського офіцерства, але до нового великого твору з життя військових Купрін звернувся лише в 1902-1903 роках.

Поки Купрін обмірковував сюжет і збирав матеріали, німецький письменник Фріц фон Кюрбург, який писав під псевдонімом Фріц-Освальд Більзе, випустив свій роман «Aus einer kleinen Garnison» («У маленькому гарнізоні»). Книга ця, що ставила за мету викриття грубого солдафонства, кастової замкнутості, вульгарної зарозумілості і тупості німецької воєнщини, мала величезний успіх. Проти автора було порушено судовий процес, що викликав широкий суспільний резонанс не лише в кайзерівській Німеччині, а й в інших країнах Європи. Більзе-Кюрбург, за наказом імператора Вільгельма II, був виключений із військової служби. Вже 1903-1904 роках у російських журналах «Російське багатство» і «Освіта» виникають критичні статті, присвячені «Маленькому гарнізону». У 1904 році вийшло у світ кілька перекладів цього твору Більзе російською та іншими європейськими мовами.

«Моє нещастя, - говорив Купрін в одному з інтерв'ю 1910 року, - полягає в тому, що, коли я щось задумаю і поки зберуся задумане написати, - у цей проміжок хтось обов'язково вже це напише. Так було з "Ямою", - з'явилася "Ольга Єрузалем", так було і з "Поєдинком" у 1902 році, коли з'явилися записки Більзе "У маленькому гарнізоні". Навіть мій «Поєдинок» перекладався французькою так: «La petite garnison russe».

У Купріна перехопили тему. «Двобій» замислювався автором як автобіографічне, сповідальне твір. Ось тільки видавцям і читачам початку нового XX століття особисті переживання армійського офіцера кінця 1880-х років були малоцікавими. У повісті обов'язково мав бути модний на той час викривальний підтекст. Без нього не можна було розраховувати на успіх.

У цей час А.І. Купрін, за його власним пізнім визнанням, повністю перебував під впливом А.М. Горького та близьких йому письменників, які вважають своїм покликанням та обов'язком бичувати суспільні виразки. У ті роки Горький, дійсно, сприймався російським суспільством як найяскравіший виразник передової політичної думки у художній літературі. Його зв'язок із соціал-демократами, революційні виступи та урядові репресії проти нього були у всіх перед очима; майже кожен його новий твір був не так літературною, як політичною подією. Для Купріна Горький також був не просто літературним авторитетом чи більш щасливим письменником. Голос «буревісника революції» звучав як голос нового творця історії, пророка та вершителя майбутніх змін.

Після виходу книги Більзе саме Горький переконав автора «Поєдинку», що роботу над розпочатим твором треба продовжувати. Тоді ще Купрін вважав, що він пише великий «роман» про побачене і особисто пережите, що він зможе поєднати всі свої враження з вимогами передреволюційного часу і тим самим «вписатися в епоху». Це виявилося не так просто. Хід роботи над книгою не задовольняв його. У пошуках натхнення Купрін метався з міста до міста: з'їздив до Балаклави, потім трохи пожив в Одесі, наприкінці 1904 повернувся до Петербурга, де знову активно спілкувався з О.М. Гірким. Проте соціально гострий, злободенний «роман» про армійське життя не складався.

Поєднати непоєднуване Купріну допоміг лише знайдений ним образ поручика Ромашова. Уразлива, довірлива людина, по суті глибоко чужа як військовій професії, так і грубим реаліям гарнізонного життя, з душевним стражданням сприймає навколишню дійсність: безправ'я солдатів, спустошеність і бездуховність багатьох офіцерів, станові забобони, що склалися армійські традиції та звичаї. У повісті майстерно передано «жах і нудьгу» гарнізонного життя, але водночас створено і проникливий гімн справжнього кохання, вустами героя виражена тверда віра у перемогу людського духу.

За спогадами близьких Купріна, взимку 1904-1905 років робота над «Поєдинком» знову завмерла. Купрін не був упевнений в успіху, знаходив будь-які прийменники, щоб не працювати над повістю: пиячив, вів безладний спосіб життя, обростав невиконаними зобов'язаннями, боргами, кредиторами. Про нього навіть вигадали такий віршик: «Якщо істина у вині, скільки ж істин у Купріні?».

Спочатку «Поєдинок» призначався для журналу «Світ божий», видавницею якого була теща А.І.Купріна – Олександра Аркадіївна Давидова, але коли протягом 1904-1905 років Купрін особливо зблизився з Горьким, він вирішив помістити свій роман у черговому томі збірки "Знання". (Повідомив про це у листі від 25 серпня 1904 року з Одеси).

Згодом сам Олександр Іванович зізнавався, що завершив повість «Двобій» лише завдяки щирій дружній участі М.Горького:

«О. М. Горький був зворушливим товаришем з літератури, умів під час підтримати, підбадьорити. Пам'ятаю, я багато разів кидав "Поєдинок", мені здавалося, - недостатньо яскраво зроблено, але Горький, прочитавши написані розділи, захопився і навіть розплакався. Якби він не вдихнув у мене впевненість до роботи, я роману, мабуть, свого так і не закінчив би».

В іншому місці Купрін з ще більшою певністю характеризує роль Горького у створенні роману: "Поєдинок" не з'явився б у пресі, якби не вплив Олексія Максимовича. У період моєї невіри у свої творчі сили він надав мені велику допомогу».

Але є й інші свідчення. А.І.Купрін завжди був людиною пристрастей, і визначальну роль у роботі над повістю, швидше за все, зіграло не дружню участь Горького, а наполегливість улюбленої дружини письменника - Марії Карлівни Давидової. Вона втомилася спостерігати напади творчих сумнівів, що виражалися у Купріна, як правило, у п'яному розгулі та безпричинному ледарстві. Марія Карлівна просто виставила чоловіка з дому, заявивши, щоб він не з'являвся на порозі без чергового розділу «Двобою». Цей спосіб виявився більш ніж дієвим. Купрін зняв кімнату і, написавши чергову главу, поспішав до своєї сімейної квартири, піднімався сходами, просовував рукопис у прочинені на ланцюжок двері. Потім сідав на сходи і терпляче чекав, коли Марія Карлівна прочитає та впустить його. Якось, щоб побачити дружину, Олександр Іванович приніс уже читаний раніше розділ, і двері зачинилися. «Смертний! І справді страчений!» - розгублено твердив він, не маючи змоги встати і піти…

Так, спільними зусиллями подружжя повість була завершена і вийшла в черговій збірці книговидавничого товариства «Знання» у травні 1905 року.

Реакція сучасників

Травень 1905 року. Вся країна перебувала під важким враженням військових невдач російської армії та флоту Далекому Сході. «Маленька звитяжна війна» обернулася величезними жертвами. Рідко в якій сім'ї не оплакували в ті дні офіцерів, солдатів і матросів, що полегли на сопках далекої Манчжурії, загинули у битвах при Цусімі та Порт-Артурі. Після січневого розстрілу міцніло і набирало сили загальне невдоволення урядом, яке незабаром переросло в революційний рух. І раптом – з'являється повість А.І.Купріна «Двобій».

Незважаючи на те, що в повісті йшлося про події більш ніж десятирічної давності (дуелі в армії були дозволені в мирному 1894), так звана «прогресивна громадськість» сприйняла повість як твір більш ніж сучасний і злободенний. Навіть не найуважніший і далекоглядний читач легко міг розглянути в «Поєдинку» пояснення причин військових невдач Росії виключно порочністю її давно прогнилої державної системи.

Чи варто дивуватися, що в цих умовах газетна та журнальна критика прийняла повість Купріна «на ура». Вже за тиждень після виходу «Поєдинку» в газеті «Слово» було надруковано статтю М. Чуносова (І.І.Ясинського) «Чудовище мілітаризму», в якій автор назвав твір Купріна сміливим обвинувальним актом проти бюрократизму, воєнщини та монархічного мілітаризму. Йому активно вторили інші критики демократичного табору: В.Львів (Рогачевський), Ізмайлов, Луначарський і т.д. Майбутній радянський нарком освіти у статті «Про честь» писав:

Однак значна частина російського суспільства, на противагу позитивній оцінці критики та друку, сприйняла «Поєдинок» як скандальний пасквіль, чи не плювок в обличчя всім тим, хто жертвував своїм життям на користь Батьківщини на далекосхідному театрі військових дій.

Критик дуже популярної консервативної газети «Московські відомості» А. Басаргін (А.І.Введенський) охарактеризував «Поєдинок» як «неохайний, повний неохайних інсинуацій памфлет», «непристойний лепет з чужого голосу в тон загальної тенденції збірок «Знання».

Не могли погодитися з Купріним і військові. Деякі їх, на зразок генерал-лейтенанта П.А. Гейсмана, який помістив досить різку статтю про «Поєдинок» у військовому офіціозі «Російський інвалід», справді «перегинали ціпок». Визнаючи за Купріним літературний талант «побутописача», генерал щиро не радив автору торкатися того, чого він, на його думку, не знає:

«Жінки, флірт, адюльтер і т. д. – ось його жанр», – міркував генерал Гейсман, заявляючи на закінчення: «Туди і радимо йому звернути свою увагу та свої здібності. А про війну, військову науку, військове мистецтво, військову справу і про військовий світ взагалі йому краще не говорити. Він цей «виноград – зелений». Картинки писати без пояснень він може, але не більше!».

Але більшість представників військового середовища образила в «Поєдинку» зовсім не невігластво автора чи його спільна образа на армію як таку. Задля загального опозиційного настрою, що панує в редакції «Знання», своєю проповіддю антимілітаризму Купрін, перш за все, присоромив усіх захисників Вітчизни їхньою професією. Навіть найбільш доброзичливі рецензенти наголошували: «Поєдинку» шкодить саме публіцистична, по-своєму гарна і навіть ефектна злість...» (П. М. Пільський).

Купрін завдав жорстокого удару тим, хто вважав службу в армії своїм справжнім покликанням, а не випадковістю, тяжким обов'язком чи безглуздою помилкою. За гарячим прагненням «викривати та бичувати» автор не зміг розглянути в кожному зі своїх малосимпатичних персонажів майбутніх захисників Порт-Артура, справжніх героїв Першої світової, тих, хто став на захист своєї батьківщини в абсолютно безнадійній ситуації початку 1918 року, створив Добровольчу армію та загинув у перших кубанських походах.

Ні до, ні після «Поєдинку» Купрін не давав у своїх творах настільки широкої картини життя певного середовища (в даному випадку офіцерства), ніколи не піднімав він настільки гострих, що вимагають свого вирішення соціальних проблем, ніколи, нарешті, майстерність письменника у зображенні внутрішнього світу людини, її складної, часто суперечливої ​​психології не досягало такої виразності, як у «Поєдинку». Викриття пороків військового побуту для сучасників Купріна стало виразом загальної невиліковної недуги всього монархічного ладу, який, як вважалося, тримався виключно на армійських багнетах.

Багато критиків називали «Поєдинок» А.І. Купріна «поєдинком з усією армією», як інструмент насильства над людською особистістю. А якщо взяти ширше – то поєдинком із усім державним устроєм сучасній письменникові Росії.

Саме така радикальна постановка питання і визначила гостроту боротьби навколо «Поєдинку» представників двох громадських таборів – прогресивного та охоронно-реакційного.

Лише наступні трагічні події початку XX століття виразно показали самому Купріну та всім його сучасникам повну неправомірність та несвоєчасність подібних «поєдинків». Насильство завжди залишається насильством, хоч би якими красивими ідеями його не прикривали люди в погонах або без них. Боротися слід було не з порядками, не з механізмами чи інструментами, а з природою самої людини. На жаль, Купрін та «прогресивна громадськість» того часу зрозуміли це надто пізно. У «Поєдинку» Купрін ще намагається довести, що погані люди самі собою, а умови, у яких поставлені, тобто. те середовище, яке поступово вбиває в них все найкраще, все людське.

Але настав 1917 рік. Відбулося те, про що мріяв колись купринський Ромашов: солдати, налаштовані «борцями за народне щастя», сказали війні те саме «не хочу!» Лише війна від цього не припинилася. Навпаки, вона набула ще більш потворної, нелюдської, братовбивчої форми.

«Святе зі звань», звання «людина», зганьблене, як ніколи. Зганьблена і російська людина - і що б це було б, куди б ми очі поділи, якби не виявилося «крижаних походів»! - писав Іван Бунін, згадуючи ті самі, «окаянні дні».

Так, ніхто, окрім купки вчорашніх царських офіцерів, виставлених колись у «Поєдинку» у вигляді моральних виродків – жертв нелюдської, порочної системи – навіть не спробував урятувати Росію від жахів більшовизму. Ніхто, крім них, ошельмованих, відданих, принижених вчорашніх героїв-фронтовиків та хлопчаків-юнкерів не заступився за зганьблену Брестським світом країну. Ніхто, окрім них, не намагався боротися, щоб повернути собі звання людини.

Після Громадянської війни, коли в радянській Росії критика підносила «Поєдинок» Купріна як «істинно революційний твір», який викриває царську армію і прогнив наскрізь, офіцерство, що повністю розклалося, сам автор дотримувався вже зовсім іншої позиції.

Характерно, що ще 1907 року, уважно ознайомившись із текстом «Поєдинку» Л.Н.Толстой, зауважив: «У Купріна ніякої ідеї немає, він просто офіцер». І це було правдою. У годину випробувань Купрін - офіцер не за посадою, а насправді - не зміг зректися своєї Батьківщини, залишитися байдужим до подвигу російського офіцерства, що завершив свій хресний шлях на чужині.

Своєрідним «вибаченням» за «Двобій», став, з погляду, роман «Юнкера», написаний А.И.Куприным в еміграції. У ньому письменник Купрін, як і багато інтелігентів-емігрантів, що колись відчайдушно лаяли царські порядки, з болем у душі ностальгував за своєю юністю, за втраченою батьківщиною, по тій Росії, яка була і яку вони всі втратили.

Аналіз твору

Композиційні особливості «Поєдинку»

Сам Купрін і його перші критики часто називали «Поєдинок» «романом». Справді, велика кількість персонажів, кілька тематичних ліній, які, переплітаючись, створюють цілісну картину життя армійського середовища, - дозволяють вважати цей твір романом. Але єдина сюжетна лінія, проста і лаконічна, а також стислість, обмеженість подій у часі та просторі, відносно невеликий обсяг тексту – все це характерно для повісті чи оповідання.

Композиційно «Поєдинок» було побудовано Купріним за принципами його першої повісті «Молох». Увага автора зосереджена переважно на головному герої, його душевних переживаннях, характеристиці його ставлення до людей, на його оцінках навколишньої дійсності – так само, як у «Молосі», де в центрі стояв інженер Бобров. Завод та робітники були фоном «Молоха», полк, офіцерство та солдати репрезентують фон «Поєдинку».

Однак у «Поєдинку» Купрін вже відступив від принципу «сумарного» зображення фону: замість безликої маси робітників «Молоха» «Двобій» містить більш докладну, більш диференційовану характеристику солдатської маси та виразну галерею офіцерських портретів. Полк, офіцерство, солдати - написані крупним планом в органічній взаємодії з головним героєм повісті Ромашовим. Читач бачить перед собою реалістичні картини, що перемежуються, створюють велике полотно, в якому «другорядні» персонажі можуть бути настільки ж важливими для художнього цілого, як і головні образи.

Герой-невдаха

У центрі «Поєдинку», як і в центрі повісті «Молох», постать людини, яка стала, висловлюючись горьковськими словами, «стороною» до свого соціального середовища.

Читачеві відразу впадає у вічі «чужорідність» Ромашова, його нікчемність і непотрібність тому механізму, частиною якого змушений вважати себе, його несумісність із навколишньою дійсністю, з реаліями армійської гарнізонного життя. При цьому Купрін виразно дає зрозуміти, що Ромашов - студент чи гімназист, який не випадково потрапив до армії, якого щойно відлучили від батьків, вирвали з сім'ї або з якогось іншого, більш благополучного середовища. Ромашов спочатку мав бажання зробити військову кар'єру: навчався у військовому училищі, опановував спеціальні знання, навіть мріяв вступити до академії. І раптом, зіткнувшись з тим, навіщо його готували стільки років – а саме з реальною армійською службою – усі плани молодого офіцера виявляються неспроможними. З'являється внутрішній протест проти нудьги, насильства, нелюдяності тощо. і т.д. Вся дія повісті, що включає повне переродження героя, займає лише кілька місяців (з квітня по червень). Розвиток образу йде неприродно швидко, навіть блискавично: ще вчора було нормально, а сьогодні – повний крах і усвідомлення власної трагічної помилки.

Мимоволі напрошується висновок, що такий герой на будь-якій обраній ним ниві міг би дійти такого ж розчарування, відторгнення навколишньої дійсності і просто загинути. До чого ж тут армія?

Купрін неодноразово підкреслює внутрішнє зростання свого героя, який, зрештою, виливається у бажання звільнитися від військової служби, як від інструменту насильства над своєю особистістю. Але що збирається робити колишній «фендрік» Ромашов? Писати романи? Розгойдувати і без того убогий будинок російської державності? Наближати «світле майбутнє», яке тоді сучасники Купріна бачили у революції та зламі старого світу? Жодної більш-менш точної програми дій цього героя немає.

Радянські критики, які аналізували «Поєдинок» Купріна, трактували образ Ромашова вкрай суперечливо. Одні бачили у ньому майбутнього революціонера, борця за свободу людської особистості. Так, критик журналу «Новий світ» Л. Михайлова у своїй рецензії на тритомне зібрання творів Купріна, випущене Держлітвидав на початку 1950-х років, писала: «Якби Ромашов носив не погони піхотного підпоручика, а зелену тужурку студента, ми швидше за все побачили б його на студентській сходці, у колі революційної молоді».

Інші, навпаки, вказували на нікчемність та непотрібність такого героя-невдахи, якому немає місця у світлому завтра. Автор однієї з дисертацій, присвячених О.І. Купріну, К. Павловська, зазначала у своєму авторефераті: «...в характеристиці Ромашова підкреслюється нежиттєздатність подібних людей, неспроможність їхньої боротьби за свободу особистості. Купрін зрозумів, що Ромашови не потрібні більше у житті».

Швидше за все, Купрін і сам не знав (не міг навіть припустити), що станеться з його героєм, коли він набуде такої бажаної свободи. Поручник Ромашов схожий на квітку, що випадково виросла, на нейтральній смузі між двома ворогуючими арміями. За всіма законами, він не повинен був вирости на розораній снарядами, обпаленій землі, але виріс, і солдат, що біжить в атаку, прим'яв його своїм чоботом. Засохне ця квітка чи підніметься знову, щоб загинути у вирві від чергового вибуху? Купрін не знав. Образ Ромашова настільки випадав із загальної картини майбутнього соцреалізму, який тоді почали проповідувати в літературі А.М. Горький та К, що автор вирішив просто відправити його в небуття.

Загибель героя напередодні відродження – вдалий літературний прийом. Вона відбувається саме в той момент, коли Ромашов зробив спробу піднятися, вирвавшись із чужого йому середовища, а тому символізує активну ворожість цього середовища кожному, хто так чи інакше вступає в зіткнення з нею.

Система персонажів повісті

Дослідники творчості Купріна часто відмовляли автору в реалістичності розкриття образів багатьох персонажів «Поєдинку», стверджуючи, що він навмисно позбавляє всіх офіцерів - героїв повісті навіть проблисків людяності, виставляє кожного з них картонним втіленням якогось із армійських пороків: грубості, жестокості, жорстокості. пияцтва, користолюбства, кар'єризму.

П.М. Берков у своїй книзі про Купріна помічав, що «незважаючи на таку велику кількість образів офіцерів у «Поєдинку», всі вони більшою чи меншою мірою схожі», у романі безліч «мало відрізняються один від одного офіцерів».

З першого погляду таке твердження може здатися не позбавленим підстав. У «Поєдинку» є лише один герой – Ромашов. Всі інші персонажі збудовані навколо нього, створюючи якесь безлике порочне коло, вирватися з якого стає основним завданням головного героя.

Однак якщо звернутися до самого твору Купріна, то стане зрозумілим, що насправді все далеко не так просто. У тому й сила Купріна як художника-реаліста, що, малюючи безліч офіцерів одного й того ж глухого гарнізону, схожих, наче «гвинтики» величезного механізму, він намагався зображати людей, наділених своїми, тільки їм притаманними, індивідуальними рисами.

Автор зовсім не позбавляє своїх героїв людяності. Навпаки, у кожному їх знаходить щось хороше: полковник Шульгович, відчитавши офіцера, що розтратив казенні кошти, тут же дає йому свої гроші. Вєткін - добра людина і хороший товариш. Непоганий товариш по суті і Бек-Агамалов. Навіть Слива, тупий служака, що б'є солдат, що напивається поодинці, і той бездоганно чесний по відношенню до солдатських грошей, що проходять через його руки. Справа, таким чином, не в тому, що перед нами проходять одні тільки виродки та монстри, хоча серед дійових осіб «Поєдинку» є й такі, а в тому, що навіть наділені деякими позитивними задатками офіцери в умовах страшного свавілля та безправ'я, які панували в царської армії, втрачають людську подобу. «Середовище заїлу» - ось просте і зрозуміле пояснення всьому навколишньому злу. І на той момент це пояснення влаштовувало абсолютну більшість російського суспільства.

За три роки до появи «Двобою» А.П. Чехов в одному зі своїх листів до Купріна розкритикував його розповідь «На спокої», присвячений зображенню безрадісного життя в богадельні кількох людей похилого віку: «П'ять безумовно зображених зовнішніх стомлюють увагу і врешті-решт втрачають свою цінність. Голені актори схожі один на одного, як ксьондзи, і залишаються схожими, як би старанно Ви не зображали їх».

«Двобій» - свідчення того, як органічно сприйняв Купрін критику Чехова. Не п'ять, а тридцять із лишком представників однієї й тієї соціальної середовища зображені в повісті, і кожен із новачків має свій характер, свої особливі риси. Неможливо сплутати старого армійського служника, який опустився п'яницю капітана Слива з претендуючим на аристократизм, наслідуючим гвардійської «золотої молоді» франтом-поручиком Бобетинським. Не можна змішати і двох інших офіцерів - добродушного, лінивого Вєткіна та жорстокого та хижого Осадчого.

Характерно, що у момент знайомства з героєм письменник, зазвичай, не дає докладного описи його зовнішності. Портретні характеристики у Купріна надзвичайно стиснуті і служать розкриттю основних рис характеру людини, що зображується. Так, говорячи про чоловіка Шурочки, поручика Миколаєва, Купрін зазначає: «Його войовниче та добре обличчя з пухнастими вусами почервоніло, а великі темні волові очі сердито блиснули». У цьому поєднанні доброти з войовничістю, волового виразу очей із сердитим блиском - проявляється відсутність твердого характеру, тупуватість і мстивість, властиві Миколаєву.

Деякі портрети в «Поєдинку» цікаві тим, що мають перспективу подальшого розвитку образу. Малюючи зовнішній вигляд Осадчого, Купрін зауважує: «Ромашову завжди чулося в його прекрасному похмурому обличчі, дивна блідість якого ще сильніше відтінялася чорним, майже синім волоссям, щось напружене, стримане і жорстоке, щось властиве не людині, а величезній, сильній. звірові. Часто, непомітно спостерігаючи за ним звідкись здалеку, Ромашов уявляв собі, якою має бути ця людина в гніві, і, думаючи про це, бліднув від жаху і стискав пальці, що холоділи». І надалі, у сцені пікніка, письменник показує Осадчого «у гніві», підтверджуючи та поглиблюючи те враження, яке викликав цей офіцер у Ромашова.

Не менш переконливою є портретна характеристика Купріна і тоді, коли він зображує людей нескладних і навіть примітивних, ясних з першого погляду: похмурий штабс-капітан Лещенко, багатодітний вдовий поручик Зегржт тощо.

Навіть епізодичні персонажі у «Поєдинку» зроблені чудово. Серед них особливо слід виділити поручика Міхіна. Він, подібно Ромашову та Назанському, намальований автором із симпатією. Купрін підкреслює і виділяє в Міхіні «ромашівські» риси: пересічну зовнішність, сором'язливість - і поряд з цим моральну чистоту, нетерпимість і огиду до цинізму, а також несподівану в цьому непоказному на вигляд юнакові фізичну силу (коли він на пікніку) .

Показово, що коли Ромашова після зіткнення з Миколаєвим викликають на суд товариства офіцерів, єдиний, хто відкрито висловлює йому свою симпатію, це Міхін: «Тільки один підпоручик Міхін довго і міцно, з мокрими очима, тиснув йому руку, але нічого не сказав, почервонів, квапливо і ніяково одягнувся і пішов».

Назанський

Назанський посідає особливе місце серед героїв «Поєдинку». Це найменш життєвий персонаж повісті: він не бере участі у подіях, його взагалі неможливо назвати героєм твору. Образ офіцера, що спився, напівбожевільного був введений Купріним виключно для вираження своїх заповітних думок і поглядів. Здавалося б, чому їх не можна вкласти в уста такої прекрасної людини, як Ромашов? Ні! Купрін слід літературної традиції реалізму, що склалася: вільно висловлювати свою думку в Росії можуть або п'яні, або юродиві, або «колишні люди». Як кажуть, «що у тверезого в голові, то у п'яного язиком». Не випадково у творах того ж таки А.М.Горького ніцшианськими проповідями займаються саме босяки, п'яниці, «колишні люди» (наприклад, Сатін у п'єсі «На дні»). У цьому плані Назанський успішно доповнює образ тверезого романтика Ромашова. Назанський існує ніби поза часом і простором, поза будь-яким соціальним середовищем, яке давно його перемололо і виплюнуло, як непотрібний мотлох.

Саме в уста такої людини Купрін вклав нещадну критику армії та офіцерства. «Ні, подумайте ви про нас, нещасних армеутів, про армійську піхоту, про це головне ядро ​​славного і хороброго російського війська. Адже все це завал, рвань, покидьки», – каже Назанський.

Тим часом, погляди Назанського складні та суперечливі, наскільки суперечлива була позиція самого Купріна. Пафос монологів Назанського - це, насамперед, уславлення вільної від кайданів особистості, вміння розрізняти справжні життєві цінності. Але у його словах є й інше. На думку Назанського, володіння високими людськими якостями – «доля обранців», і ця частина філософії героя близька до ніцшеанства, яким на той час ще не перехворів Горький: «...хто вам дорожчий і ближчий за себе? Ніхто. Ви - цар світу, його гордість та прикраса. Ви - бог всього, що живе. Все, що ви бачите, чуєте, відчуваєте, належить лише вам. Робіть що хочете. Беріть все, що вам подобається. Не бійтеся нікого в усьому всесвіті, тому що над вами нікого немає і ніхто не дорівнює вам».

Сьогодні всі затягнуті філософські монологи цього персонажа виглядають швидше як пародія, штучна авторська вставка-ремарка в тіло живого твору. Але на той момент Купрін і сам був зачарований ніцшеанством, перебував під впливом Горького і вважав, що в повісті вони абсолютно необхідні.

Суспільство наполегливо вимагало змін. Гостро-злоденні монологи Назанського захоплено сприймалися опозиційно налаштованою молоддю. Наприклад, у словах Назанського про «веселе двоголове чудовисько», яке стоїть на вулиці: «Хто не пройде повз нього, воно його зараз у морду, зараз у морду,» - найбільш радикально налаштовані читачі побачили прямий заклик до боротьби з цією чудовиськом, під яким, природно, малося на увазі самодержавство.

У революційні дні 1905 року Купрін успішно виступав з читанням уривків з «Поєдинку» у різних аудиторіях. Відомо, наприклад, що коли 14 жовтня 1905 року письменник читав на студентському вечорі в Севастополі монолог Назанського, до нього підійшов лейтенант Шмідт і висловив своє захоплення. Невдовзі після цього захоплений лейтенант подався на «Очаків», де своїми авантюрними діями занапастив сотні людей.

Обстоюючи право на свободу окремої гідної її людини, Назанський з повною зневагою говорить про інших людей: «Хто мені доведе з ясною переконливістю, чим пов'язаний я з цим - чорт би його узяв! - моїм ближнім, з підлим рабом, з зараженим, з ідіотом?.. А потім який інтерес змусить мене розбивати свою голову заради щастя людей тридцять другого століття?»

Шмідт і подібні йому «діячі» думали так само. Як відомо, бунтівний лейтенант героїчно вмирати за щастя «підлих рабів» не збирався: він вдало втік з палаючого крейсера, і був спійманий лише з чистої випадковості. Довгий час це сприймалося суспільством як високий моральний подвиг. Відмінна ілюстрація до проповіді найпередовішого персонажа «Поєдинку»!

Втім, не можна сказати, що Назанський, цей герой-резонер, герой-рупор, покликаний донести до читача якусь ідею, повною мірою висловлює думку автора повісті з усіх порушених їм злободенних проблем.

Особливо показово те, що уважно слухаючий Назанського Ромашов начебто знаходить у його словах відповіді на важливі для себе питання, погоджується з ним, але насправді не слідує порадам напівбожевільного приятеля. І ставлення Ромашова до нещасного, забитого солдата Хлєбнікова, і тим більше його відмова від власних інтересів в ім'я щастя коханої жінки - Шурочки Ніколаєвої свідчать про те, що проповідь войовничого індивідуалізму, що розвивається Назанським, лише хвилює свідомість героя повісті, не торкаючись його серця. Саме в цьому, на наш погляд, проявилися протиріччя між заявленими розумом ідеями і тими якостями, що вже тоді мучили автора «Поєдинку», що спочатку закладені природою в кожній людині. У цьому полягає основна заслуга Купріна, як письменника-гуманіста: тільки людина, яка закликала на допомогу всі свої найкращі людські якості, відмовилася від корисливого егоїзму та самообману, здатна щось змінити, зробити цей світ кращим і полюбити його. Іншого шляху немає.

Шурочка

Принципи, що проповідуються Назанським, у повісті повністю здійснює Шурочка Ніколаєва, яка прирікає на вірну смерть в ім'я своїх корисливих, егоїстичних цілей закоханого Ромашова.

Усі критики одностайно визнавали образ Шурочки одним із найвдаліших у «Поєдинку». Купріну, можливо, вперше у російській літературі вдалося створити загалом негативний жіночий образ, не проявивши у своїй ні авторського засудження, ні жалісливої ​​поблажливості до своєї героїні. На відміну від багатьох своїх попередників (Л.Н.Толстого, Достоєвського, Чехова) Купрін нічого не «пояснює» в цьому персонажі, він сприймає Шурочку такою, якою вона є, і при цьому наділяє її поряд привабливих рис. Шурочка гарна, розумна, приваблива, в усіх відношеннях стоїть на голову вище за інших офіцерських дам полку, але вона розважлива, егоїстична і, на відміну від того ж Ромашова, має перед собою чітку, певну мету. Щоправда, у своїх уявленнях про краще життя молода жінка поки що не йде далі про мрію про столицю, про успіхи у вищому світлі тощо. Але людина, яка здатна мати мрію та діяти найрадикальнішими методами в ім'я її здійснення, як правило, досягає в житті дуже багато чого.

Своєрідно дано у повісті і портрет Шурочки. Купрін навмисно ухиляється від авторського опису її зовнішності, надаючи самому Ромашову намалювати її такою, якою він бачить її. З його внутрішнього монологу маємо не просто грунтовно виписаний портрет, а й виражене ставлення героя до коханої:

«Як вона сміливо запитала: чи я хороша? О! Ти прекрасна! Мила! Ось я сиджу і дивлюся на тебе – яке щастя! Слухай же: я розповім тобі, яка ти красива. Слухай. У тебе бліде і смагляве обличчя. Пристрасне обличчя. І на ньому червоні губи, що горять - як вони повинні цілувати! - і очі, оточені жовтуватою тінню... Коли ти дивишся прямо, то білки твоїх очей трохи блакитні, а у великих зіницях каламутна, глибока синева. Ти не брюнетка, але в тобі є щось циганське. Але зате твоє волосся таке чисте і тонке і сходить ззаду у вузол з таким акуратним, наївним і діловитим виразом, що хочеться тихенько поторкати їх пальцями. Ти маленька, ти легка, я підняв би тебе на руки, як дитину. Але ти гнучка і сильна, у тебе груди, як у дівчини, ти всі - рвучка, рухлива. На лівому вусі, внизу, у тебе маленька родимка, наче слід від сережки,- це чудово...»

Спершу начебто випадковими штрихами, а потім все більш виразно Купрін відтіняє в характері цієї жінки такі, спочатку зовсім не помічені Ромашовим, риси, як душевна холодність, черство, прагматичність. Вперше щось чуже й вороже собі вловлює він у сміху Шурочки на пікніку: «У цьому сміху було щось інстинктивно неприємне, від чого пахло холодом у душу Ромашова». Наприкінці повісті, у сцені останнього побачення, герой відчуває подібне, але відчуття, що значно посилилося, коли Шурочка диктує свої умови дуелі: «Ромашов відчув, як між ними незримо проповзало щось таємне, гладке, слизове, від чого пахнуло холодом на його холоді. ». Цю сцену доповнює опис останнього поцілунку Шурочки: її губи були холодні і нерухомі.

Для Шурочки кохання Ромашова – лише прикре непорозуміння. Як засіб для досягнення її заповітної мети ця людина абсолютно безперспективна. Звичайно, заради свого кохання Ромашов міг би скласти іспити до академії, але це було б лише безглуздою жертвою. Він ніколи б не вписався в те життя, яке так манило його обраницю, ніколи б не досяг того, що було так необхідно їй. Миколаїв, навпаки, з погляду Купріна, мав усі необхідні для цього якості. Він поступливий, старанний, працьовитий, а природна дурість ще нікому не завадила досягти високих чинів і завоювати становище в суспільстві. У читача навіть не виникає сумнівів у тому, що за такої жінки, як Шурочка, увалень Миколаїв років через двадцять обов'язково стане генералом. Тільки на генеральську пенсію після жовтня 1917 року йому розраховувати не доведеться...

Образи солдат

Образи солдатів не займають у повісті такого значного місця, як образи офіцерів. Вони введені Купріним виключно з метою наочно продемонструвати соціальну нерівність і станові забобони, що панували в армії.

Крупним планом виділено в повісті лише рядовий взвод, яким командує Ромашов, - хворий, забитий солдатів Хлєбніков. Безпосередньо перед читачем він з'являється лише в середині повісті, але вже на першій сторінці «Поєдинку» прізвище Хлєбнікова у супроводі лайки вимовляє його найближчий начальник єфрейтор Шаповаленко. Так відбувається перше ще заочне знайомство читача з нещасним солдатом.

Одна з найбільш хвилюючих сцен повісті - нічна зустріч біля полотна залізниці двох невдах, потенційних самогубців - Ромашова та Хлєбнікова. Тут з граничною повнотою розкривається і важке становище нещасного, загнаного і забитого Хлєбнікова, і гуманізм Ромашова, який бачить у солдаті, передусім, людини, що страждає, такої ж, як він сам. Ромашов у пориві людинолюбства називає Хлєбнікова «брат мій!», але для Хлєбнікова офіцер, що до нього дойшов, – чужий, пан («не можу я, пан, більше»). Та й гуманізм цього пана, як різко підкреслює Купрін, надзвичайно обмежений. Порада Ромашова – «треба терпіти» дано їм, швидше, самому собі, ніж цій зневіреній людині. Автор наочно доводить, що Ромашов не в змозі щось змінити в долі Хлєбнікова, тому що між ним, навіть найнікудишнішим і найменш оплачуваним піхотним офіцером і простим солдатом – бездонна прірва. Подолати цю прірву в цих умовах абсолютно неможливо, і наприкінці повісті Хлєбніков таки чинить самогубство. Ромашов не знає, що потрібно зробити, щоб сотні «цих сірих Хлібникових, з яких кожен хворий на своє горе», справді відчули себе вільними і зітхнули полегшено. Не знає і не хоче знати цього і Назанський. А ті, хто вважав, що вони знають, що треба робити, почали з того, що руками цих самих Хлібникових перебили самих панів офіцерів. Але чи стали Хлібникові від цього щасливими та вільними? На жаль немає.

Герої та прототипи

Нерідко читачі «Поєдинку» запитують: чи мали герої знаменитої повісті реальних прототипів серед офіцерів того полку, в якому в першій половині 90-х служив Купрін? На основі наявних у їх розпорядженні даних, дослідники відповідають ствердно на це питання.

Наступного року після відходу письменника з армії у Кам'янці-Подільську вийшла «Адреса-календар Подільської губернії», в якій наведено повний список офіцерів 46-го піхотного Дніпровського полку. За рік, що минув з моменту виходу Купріна з армії, офіцерський склад полку, дуже стабільний у роки, міг змінитися лише трохи.

Вірність Купріна фактам біографії окремих офіцерів Дніпровського полку, які послужили йому прототипами, у деяких випадках просто вражає. Наприклад, ось що йдеться в повісті про полковий скарбник Дорошенка:

«Скарбником був штабс-капітан Дорошенко – людина похмура і сувора, особливо до "фендриків". У турецьку війну він був поранений, але в найнезручніше і найнепочесніше місце - у п'яту. Вічні кепкування та гостроти над його раною (яку він, однак, отримав не втече, а в той час, коли, обернувшись до свого взводу, командував наступом) зробили те, що, вирушивши на війну життєрадісним прапорщиком, він повернувся з неї жовчним і дратівливим іпохондриком».

З послужного списку штабс-капітана Дорошевича, що зберігається в Російському державному військово-історичному архіві (РГВІА), випливає, що в молодості він брав участь у російсько-турецькій війні і був поранений під час битви біля села Мечці в праву ногу двома рушничними кулями. Служачи багато років у Дніпровському полку, Дорошевич з 1888 по 1893 рік був полковим скарбником, і з березня 1894 року - членом полкового суду. До Дніпровського полку Дорошевич прослужив до 1906 року і вийшов у відставку полковником.

Прототипом образу батальйонного ад'ютанта Олізара послужив інший товариш по службі Купріна, ад'ютант Оліфер.

Олізар, поряд із Арчаковським, Діцем, Осадчим та Петерсоном, належить до найбільш негативних персонажів «Поєдинку». І зовнішній вигляд його – «довгий, тонкий, прилизаний, напомажений – молодий старий, з голим, але зморшкуватим хлищуватим обличчям», і всі поведінка говорять про різко неприязне ставлення до нього Купріна. Особливо показовими є сторінки «Поєдинку», що живописують пригоди офіцерів у будинку розпусти. Гранично відвертим цинізмом відрізняються тут вчинки Олізара. Характерно, що, описуючи повернення офіцерів з будинку розпусти і вказуючи, що вони «багато бешкетували», Купрін у першодрукованій редакції найбільш потворний вчинок приписував саме Олізару. Згодом, редагуючи повість, письменник зняв цей епізод, очевидно, боячись шокувати читача, але загальна негативна оцінка його збереглася. Саме тому в сцені пікніка Купрін із особливим задоволенням показує, як «маленький, незграбний», але глибоко симпатичний читачеві Міхін здобуває у боротьбі перемогу над Олізаром.

Згідно з послужним списком, прототип Олізара Микола Костянтинович Оліфер, «з потомствених дворян Воронезької губернії», служив у Дніпровському полку з 1889 по 1897, причому з початку служби і по 1894 був батальйонним ад'ютантом. Після Дніпровського полку ніс службу в прикордонній варті і був звільнений у 1901 році за «болючим станом». З акта медичного обстеження, що зберігається в особистій справі Оліфера, ясно, що він був хворий на сифіліс. Хвороба призвела його до душевного розладу у формі паралітичного недоумства.

Цього похмурого кінця, ймовірно, Купрін не знав. Але якби й дізнався, то навряд чи здивувався. «У нас сімдесят п'ять відсотків офіцерського складу хворі на сифіліс», - повідомляє Купрін вустами Назанського. Малоймовірно, щоб лікарі-венерологи почали ділитися з письменником такою статистикою, але історія Оліфера опосередковано ілюструє ці слова.

В автобіографії Купріна, що відноситься до 1913 року, розповідається про його зіткнення з командиром полку Олександром Прокоповичем Байковським. Старий полковник охарактеризований отже мимоволі згадується Шульгович, командир полку, у якому служить Ромашов: .

У сьомому розділі «Поєдинку» після рознесення Шульговича Ромашов, як і Купрін, обідає у свого полкового командира, і той встановлює, що вони земляки.

Цікаві відомості про Байковського повідомила Т. Гойгова, дочка товариша по службі Купріна С. Бек-Бузарова, окремі риси якого Купрін використовував, створюючи образ Бек-Агамалова:

«На моїй пам'яті в полку вже не було ні Купріна, ні Байковського (його я бачила в нас вдома пізніше, коли він приїжджав у відставці, до Проскурова з Києва, де він на той час проживав), ні Волжинських. Але про кожного з них у мене живе уявлення, яке склалося за розповідями батьків. Байковський мені видається швидше запеклим самодуром, ніж звіром. Розповідали, як він зсадив у глибоку калюжу, наповнену рідким брудом, двох офіцерів у лакованих чоботях, щойно запрошених ним до його екіпажу, тільки тому, що офіцери необачно промовили "мерсі", а Байковський не виносив нічого іноземного. Подібних прикладів самодурства за ним значилося чимало. У той же час... поза службою він виявляв до офіцерів увагу. Я знаю випадок, коли він викликав до себе додому офіцера, який програв у карти і, попередньо сваривши його, змусив його взяти гроші для сплати карткового боргу».

Начальник і земляк підпоручика Купріна Байковський також перетворився під пером письменника Купріна на одну з найяскравіших постатей його твору.

Незважаючи на те, що повість «Поєдинок» цілком і повністю є продуктом своєї, вже досить далеко від нас епохи, вона і сьогодні не втратила своєї актуальності. Цією книгою Купрін свідомо чи мимоволі визначив характер зображення царської армії у всій наступній російськомовній літературі. Такі значні твори 1900-х років, присвячені армії, як «Відступ» Г. Ерастова, «Бабаєв» С. Сергєєва-Ценського та інші, виникли під безпосереднім впливом «Поєдинку».

На хвилі загальних соціальних потрясінь кінця XX-початку XXI століття знову стало модно виносити на загальний огляд пороки російської державної системи, а заразом - лаяти російську армію. Отут і з'ясувалося, що чесно писати про армійські будні можна лише в дусі «Поєдинку». Автори військової тематики - Ю. Поляков («Сто днів до наказу»), В. Чекунов («Кірза»), В. Прімост («730 днів у чоботях»), сценарист та режисер фільму «Анкор, ще анкор!» П.Тодоровський та багато інших – у наші дні порушують ті ж «вічні» проблеми, що вперше були озвучені в гучній повісті А.І.Купріна. І знову – одні критики та читачі захоплено аплодують сміливим, точним характеристикам, поділяючи добрий та не зовсім добрий гумор творців цих творів; інші дорікають авторам за зайву «чорнуху», наклеп та непатріотичність.

Втім, більшість представників нинішньої молоді, здатна прочитати до кінця хіба що етикетку на пакетику з чіпсами, дізнається про проблеми сучасної армії не так з художньої літератури, як на власному гіркому досвіді. Що з цим робити і хто винен – ось вічні російські питання, вирішення яких залежить від нас самих.

Олена Широкова

Використані матеріали:

Афанасьєв В.М.. А.І. Купрін. Критико-біографічний нарис. - М.: Художня література, 1960.

Берков П.М. Олександр Іванович Купрін. - Вид-во Академії наук СРСР, М-Л., 1956

Дружников Ю. Купрін в дьогті та патоці// Нове російське слово. - Нью-Йорк, 1989. - 24 лют.

У 1905 році створив Купрін "Двобій". Короткий зміст цієї повісті сьогодні ми розглянемо. Перше видання твору вийшло з посвятою М. Горькому. Вплив цього письменника визначило все "буйне" і "сміливе" в повісті, як зізнавався сам Купрін. "Поєдинок", короткий зміст якого ми розглянемо, починається в такий спосіб.

Невезіння Ромашова

Молодий офіцер Ромашов після вечірніх занять, що належать за статутом гарнізонної служби, тинявся без діла вулицями міста. Ця людина була на службі лише другий рік і мала забавну звичку думати в 3-й особі про себе, як у шаблонних романах. Герою цього вечора трохи не щастило. Прибув Шульгович, командир полку, який виявився не в дусі і тому зробив догану солдатові Ромашова, татарину, який погано розумів російською. Було покарано обох: і солдатів, і підпоручик. Ромашову потрібно було чотири доби провести під домашнім арештом. Він любив під час прогулянок мріяти про те, що незабаром надійде до академії, успішно склавши іспити, а потім зробить блискучу кар'єру і доведе всім у полку, який він є насправді.

Взаємини з Шурочкою та Раїсою Петерсон

Про що далі розповідає Купрін ( " Поєдинок " )? Короткий зміст продовжується розповіддю про те, що головний герой часто бував у гостях у Миколаєва, свого друга. Він щоразу обіцяв не ходити більше туди, оскільки не можна набридати щоразу людям. До того ж, герой був безнадійно закоханий у Шурочку (Олександру Петрівну, дружину поручика). Денщик Гайнан перервав його думки. Він приніс листа від Петерсон Раїси Олександрівни. Ромашов вже давно і нудно обманював з нею її чоловіка, і це йому вже набридло. Від запаху нудотно-солодких парфумів цієї жінки Ромашова вернуло, як і від вульгарного тону її листів. Головний герой вирішив таки піти до Миколаєвих. У четвертому розділі автор описує його візит.

Підготовка Миколаєва до іспитів

Володимир Юхимович (так звали Миколаєва) був зайнятий. Він готувався до вступу до академії, проте щоразу провалював іспити. Його дружина Шурочка докладала всіх своїх зусиль для того, щоб йому допомогти. Вона вже вивчила програму краще за нього.

Миколаїв займався, а тим часом Шурочка із Ромочкою (так його називала Олександра) обговорювали статтю в газеті про поєдинки в армії. Нещодавно їх узаконили. На думку Шурочки, це було суворо, проте для російських офіцерів необхідно хоча б для того, щоб особи, подібні до Назанського та Арчаківського, знали своє місце. На відміну від Олександри Ромашов не вважає поганим Назанського. Незабаром треба було вирушати спати, і підпоручик покидає Ніколаєвих. П'ятий розділ починається тим, що на вулиці головний герой чує, як його часті візити обговорює денщик. Він вирішує відвідати Назанського, який перебував у запої вже деякий час.

Ромашов вирушає до Назанського

Назанський розповідає в п'яному маренні Ромашову про те, що колись він був закоханий в одну жінку. Між ними нічого не було, і він вважає, що дама його розлюбила через пияцтво. Потім він дістає один із її листів і показує його Ромашову, який дізнається про почерк Шурочки. Головному герою стає зрозуміло, чому вона так погано відгукується про Назанського. Ще один лист чекає на його вдома. Воно від Раїси Олександрівни, яка остогидла Ромашову коханки. Тепер у ньому лише погрози та натяки на те, що вона знає про "відносини" з Миколаєвою Ромашова. Цим листом закінчується п'ятий розділ.

На найближчому балу, влаштованому в полку, головний герой оголосив про розрив Петерсон, а та обіцяла помститися йому за це. Незабаром до Миколаєва почали приходити анонімки.

Ромашов втрачає свідомість на очах Шульговича

Продовжує описувати неприємності, що випали головного героя, Купрін ( " Поєдинок " ). Короткий зміст службових невдач Ромашова полягав у тому, що їм було незадоволене начальство, і тому одного разу його викликав до себе Шульгович, полковник, і влаштував рознесення (про це розповідається у 7-му розділі). Шульговичу не подобалося, що він сперечається зі старшими за званням, а також бере участь у пияках офіцерів. У Ромашова від цих доган йшла кругом голова. Він відчував, що ще трохи, і він ударить полковника. Однак натомість головний герой знепритомнів. Не на жарт злякався Шульгович. Він сказав, що погарячкував, що однаково любить усіх своїх офіцерів і не хотів його образити. Шульгович запропонував помиритись Ромашову і навіть покликав його на обід. Офіцерські збори відбуваються суботнім вечором, а Ромашова призначили розпорядником балу.

Бал

Про бал не можна не сказати окремо пару слів, описуючи твір, який створив Купрін ("Поєдинок"). Короткий зміст за розділами влаштує не всіх читачів. Дехто хоче познайомитися з тими чи іншими сценами в оригіналі. Для тих, кого цікавлять подробиці балу, зазначимо, що опис його дається автором у 8-му та 9-му розділі. Присутні на ньому всі офіцери з дочками та дружинами. Раїса Петерсон також є серед гостей. Ця жінка, самолюбство якої вражене розривом із Ромашовим, влаштовує під час кадрилі сцену, завдає образ Миколаєвій.

День іменин, пояснення із Шурочкою

Головного героя наприкінці квітня Олександра Петрівна запрошує на загальний день іменин. У нього зараз туго з грошима, буфетник уже не відпускає сигарети в борг. Однак заради цього випадку Ромашов зайняв трохи грошей у Рафальського (у 12-му розділі) для того, щоб купити парфуми Шурочці, що зазначає Олександр Купрін ("Поєдинок"). Короткий зміст сцени святкування є наступним. Воно видалося досить галасливим. Ромашов сидів біля Шурочки і намагався не прислухатися до пласких жартів та дурних розмов офіцерів. Іноді він торкався руки своєї коханої, що не подобалося Миколаєву. Потім, після застілля, він вирішив прогулятися з Шурочкою в гаю (14-й розділ). Та зізналася, що Ромашов їй милий, що в них спільні бажання та думки, проте від стосунків слід відмовитись. Шурочка поквапила його швидше повернутися, поки їхній відхід не виявили. Миколаїв і так був дуже незадоволений анонімками.

Корпусний огляд, арешт Ромашова

Чи не так, цікаво, якими подіями триває повість Купріна "Поєдинок"? Короткий зміст переходить до опису корпусного огляду, що у травні. Про нього автор розповідає у 15-му розділі. Усі капітани, окрім Стельковського, піднімають ні світло ні зоря свої роти. Він же вирішив дати своїм солдатам виспатися, і на огляді вони виглядали "молодуватими", "спритними", "зі свіжими обличчями". У результаті, коли генерал перевіряв, як перебудовуються та марширують солдати, він залишився задоволений лише 5-ою ротою, якою командував Стельковський. Найгірше, однак, було попереду. Окрилений урочистим моментом, під час проведення церемоніального маршу Ромашов настільки замріявся, що не помітив того, як він порушив лад усієї роти. До того ж, один змучений солдат на очах у генерала впав на землю. Підпоручику Ромашову за це ухвалюють суворий вирок. Він має перебувати на дивізійній гауптвахті під арештом.

Розмова з Хлєбніковим, самогубство солдата з роти Осадчого

Однак публічною ганьбою аж ніяк не закінчуються неприємності Ромашова, героя, якого створив Купрін ("Двобій"). Читати короткий зміст за розділами, звісно, ​​негаразд захоплююче, як оригінал твори. Описуючи основні події, ми зазначимо, що сталося пояснення з Миколаєвим, який попросив його більше до них не приходити і припинити безглуздий потік анонімів. Ромашов по дорозі додому зустрів солдата, що зомлів. Його прізвище – Хлєбніков. Цей солдат плакав і скаржився Ромашову на службу в роті (16 глава). Всі з нього знущалися, били його, а він з дитинства мучиться грижею і до вчення непридатний. Ромашову свої власні проблеми на тлі цього нещасного солдата видалися дрібницями. Найгірше сталося наприкінці травня. У цей час повісився солдат у роті Осадчого (18-й розділ). Потім було безпробудне пияцтво. Усі напивались на офіцерських зборах.

Образа Миколаєва, призначення поєдинку

Вже наближається до кінця розповідь Купріна "Двобій". Короткий зміст подальших подій готує неминучий фінал. На зборах одного разу Бек-Агамалов у п'яному вигляді ледь не вдарив панночку, що обізвала його дурнем. Головного героя ледве вдалося зупинити його. Були на ньому і Миколаїв із Осадчим. Останній влаштував відспівування солдата-самогубця. Головний герой зажадав цей фарс припинити, але Миколаїв втрутився і сказав, що подібні до Ромашова ганьблять полк. Розгорівся конфлікт між ними, під час якого головний герой виплеснув в обличчя Миколаєву недопите пиво (19-й розділ). Офіцерський суд вирішив, що ця сварка може завершитися лише двобою. Того, хто відмовився від нього, слід залишити службу. Ромашову Назанський настійно радить відмовитися від поєдинку, оскільки життя - дивовижне та захоплююче явище (20-й розділ).

Фінал твору

Увечері Шурочка приходить до Ромашова. Вона просить не відмовлятися від дуелі, оскільки виглядатиме це дуже сумнівно (22-а глава). Шурочка також розповідає йому, як вона витратила роки свого життя заради кар'єри чоловіка, і Миколаєва через це можуть не допустити до складання іспиту. Вона запевняє, що свого чоловіка попередила не стріляти у Ромашова. Таким чином, дуель має відбутися, проте ніхто при цьому не повинен бути поранений. Наприкінці зустрічі Шурочка обняла Ромочку та поцілувала його. Адже вони не побачаться більше, тому боятися нічого. Поєдинок відбувся вранці наступного дня.

Складаючи короткий переказ повісті Купріна "Поєдинок", ми підійшли до заключного, 23-го розділу. Вона дуже коротка і є рапортом, складеним полковим командиром, у якому було сказано, що Миколаїв смертельно поранив Ромашова. Через 7 хвилин останній помер від внутрішнього крововиливу.

Так закінчує Купрін А. І. "Поєдинок". Короткий зміст по розділах допоможе вам згадати чи дізнатися про його сюжет, а також зорієнтує, до якого місця повісті слід звертатися для детального знайомства з основними епізодами.

Повість «Поєдинок» А. Купріна вважається найкращим його твором, оскільки там порушено важливу проблему армійського неблагополуччя. Сам автор колись був кадетом, його спочатку надихала ця ідея – піти до армії, але надалі він із жахом згадуватиме ці роки. Тому тема армії, її потворність дуже добре зображена ним у таких творах, як «На переломі» та «Двобій».

Герої – армійські офіцери, тут автор не поскупився і створив кілька портретів: полковник Шульгович, капітан Осадчий, офіцер Назанський та інші. Всі ці персонажі показані далеко не в кращому світлі: армія перетворила їх на монстрів, які визнають виключно нелюдяність та виховання палицями.

Головним героєм є Юрій Ромашков, підпоручик, якого автор назвав буквально своїм двійником. У ньому ми бачимо зовсім інші риси, що відрізняють його від вищезгаданих осіб: щирість, порядність, бажання зробити цей світ кращим, ніж він є. Також герой іноді мрійливий та дуже інтелігентний.

Щодня Ромашков переконувався в тому, що солдати безправні, він бачив жорстокі поводження та байдужість з боку офіцерів. Він намагався протестувати, проте цей жест часом важко помітити. У його голові було безліч задумів, які він мріяв здійснити заради справедливості. Але що далі, то більше починають розплющуватися його очі. Так, страждання Хлєбнікова та її порив покінчити зі своїм життям, настільки дивують героя, що він, нарешті, розуміє – його фантазії і плани щодо справедливості надто безглузді і наївні.

Ромашков - людина зі світлою душею, з бажанням допомогти іншим. Проте кохання занапастило героя: він повірив заміжній Шурочці, заради якої пішов на дуель. Сварка Ромашкова з її чоловіком призвела до поєдинку, який сумно скінчився. Це була зрада - дівчина знала, що саме цим дуелі і завершиться, але вона обманом змусила повірити закоханого героя, що буде нічия. Більше того, вона навмисно використовувала його почуття до себе, щоб допомогти своєму чоловікові.

Ромашков, який весь цей час шукав справедливості, в результаті не зміг битися з нещадною дійсністю, він програв їй. А автор не побачив іншого виходу, крім смерті героя – інакше на нього чекала б інша загибель, моральна.

Аналіз повісті Купріна Поєдинок

Поєдинок можливий один із найвідоміших творів Олександра Івановича Купріна.

У цьому творі знайшли відображення думки автора. Він визначає російську армію початку 20 століття, як влаштований її побут, чим вона живе. На прикладі армії Купрін показує соціальне неблагополуччя, в якому вона знаходиться. Він не тільки описує та розмірковує, а й шукає можливі виходи зі становища.

Зовнішність армії різноманітний: вона складається з різних людей, що відрізняються один від одного тими чи іншими рисами характеру, зовнішності, ставлення до життя. В описаному гарнізоні все як і скрізь: постійна муштра з ранку, розгульство та п'янки вечорами, - і так день у день.

Головний персонаж підпоручик Юрій Олексійович Ромашов, як заведено вважати, написаний із самого автора, Олександра Івановича. Ромашов особистість мрійлива, дещо наївна, але чесна. Він щиро вірить у те, що світ можна змінити. Як для людини молодої, вона схильна до романтизації, їй хочеться подвигів, показати саму себе. Але з часом він розуміє, що це все порожнє. Йому не вдається знайти однодумців, співрозмовників з-поміж інших офіцерів. Єдиний з ким йому вдається порозумітися, це Назанський. Можливо, саме відсутність людини з якою вона може говорити як із самим собою і привела до трагічної розв'язки.

Доля зводить Ромашова з дружиною офіцера, Олександрою Петрівною Ніколаєвою чи інакше Шурочкою. Ця жінка прекрасна, розумна, неймовірно гарна собою, але при цьому вона прагматична і розважлива. Вона одночасно прекрасна та підступна. Нею рухає одне бажання: покинути це місто, потрапити до столиці, зажити «справжнім» життям, і воно готове на багато чого заради цього. Свого часу вона була закохана в іншого, але той не підходив для того, хто зможе виконати її амбітні плани. І вона віддала перевагу шлюбу з тим, хто міг би допомогти у виконанні її мрії. Але роки йдуть, а чоловікові все не вдається отримати підвищення з переведенням до столиці. У нього вже випадало два шанси і третій був крайнім. Шурочка нудиться в душі і не дивно, що вона сходиться з Ромашовим. Вони як ніхто інший розуміють одне одного. Але на жаль Ромашов не може ніяк допомогти Шурочці вибратися з цієї глушині.

Все згодом стає очевидним, і про роман дізнається чоловік Олександри Петрівни. У офіцерів на той час дозволили дуелі, як єдиний спосіб захисту власної гідності.

Це перша та остання дуель у житті Ромашова. Він довіриться словам Шурочки, що чоловік стрілятиме повз, і нехай він стріляє повз: честь збережена і життя теж. Ромашову як людині чесному, навіть на думку не спадає, що його можуть обдурити. Так Ромашов був убитий через зраду тієї, кого він любив.

На прикладі Ромашова ми можемо бачити, як руйнується романтичний світ при зіткненні з реальністю. Так і Ромашов, вийшовши на поєдинок, програв суворій дійсності.

Повість для 11 класу

Твір за картиною Решетнікова Прибув на канікули (опис)

Твір «Прибув на канікули» Федір Павлович Решетніков написав у 1948 році. Практично відразу це полотно набуло популярності у радянських глядачів.