Hirst művész munkája. Minden, amit Damien Hirstről tudni kell

Ő volt az, aki kitalálta, hogy az emberi koponyákat gyémántokkal burkolja be, és tehéntetemekből művészeti tárgyakat készítsen. Damien Hirst(Damien Hirst) brit művész és gyűjtő, aki először az 1980-as évek végén szerzett hírnevet. A Young British Artists csoport tagja, a The Sunday Times (2010) szerint a világ legdrágább művésze, és a leggazdagabb az Egyesült Királyságban. Munkái számos múzeum és galéria gyűjteményében szerepelnek: a Tate, a New York-i Modern Művészeti Múzeum, a washingtoni Hirshhorn Múzeum és Szoborkert, az Ulrecht Central Museum stb.
Damien Hirst 1965. június 7-én született Bristolban, az Egyesült Királyságban. Gyermekkorának nagy részét Leedsben töltötte. Szülei válása után, amikor Damien 12 éves volt, szabadabb életmódot kezdett folytatni, és kétszer is letartóztatták apró lopás miatt. Hirst azonban gyermekkora óta érdekelte a rajzolás, a Leeds Art College-ban végzett, majd a londoni egyetem Goldsmiths College-ban folytatta tanulmányait (1986–1989). Néhány rajza a hullaházban készült, később a halál témája lett a fő téma a művész munkásságában. Damien Hirst polgári házasságban él Maya Norman tervezővel, és a párnak három fia van. Hirst ideje nagy részét családjával tölti otthonában, az észak-angliai Devonban. Álom, 2008 Himnusz, 2000 1988-ban Damien Hirst kiállítást rendezett Goldsmith tanítványaiból (Richard és Simon Patterson, Sarah Lucas, Fiona Rae, Angus Fairhurst stb., később „Fiatal brit művészeknek” nevezték őket) Freeze, amely felkeltette a közvélemény figyelmét. Itt figyelt fel a művészekre, és mindenekelőtt Hirstre a híres gyűjtő, Charles Saatchi. Elveszett szerelem, 2000 1990-ben Damien Hirst részt vett a Modern Medicine és a Gambler kiállításokon. „Ezer év” című művét mutatta be: egy tehénfejű üvegedényt, amelyet hullalégyek borítottak, ezt a művet a Saatchi vásárolta meg. Ettől kezdve Damien és a gyűjtő 2003-ig kezdett szorosan együtt dolgozni. „Meg fogok halni – és örökké akarok élni. Nem kerülhetem el a halált, és nem kerülhetem el az élni vágyást. Szeretnék legalább egy pillantást látni abból, milyen meghalni.” 1991-ben került sor Hirst első londoni egyéni kiállítására In and Out of Love címmel, 1992-ben pedig a Young British Artists kiállításra a Saatchi Galériában, amelyen Hirst „A halál fizikai lehetetlensége az élők elméjében” című munkáját mutatták be. : Tigriscápa formaldehidben. Ez a munka a művészettől távol állók körében is hírnevet és Turner-díjra jelölést hozott a művésznek. 1993-ban Hirst részt vett a Velencei Biennálén a „Mother and Child Separated” című alkotásával, egy évvel később pedig a Some Went Mad, Some Ran Away című kiállítást rendezte, ahol bemutatta „The Lost Sheep” (döglött bárány) című kompozícióját. formaldehidben), amelyet „Fekete bárány”-nak neveztek át, amikor a művész tintát öntött az akváriumba. Damien Hirst 1995-ben megkapta a Turner-díjat. Ezzel egy időben a művész bemutatta a Két kibaszott és két figyelő című installációt, amely egy bomló tehenet és bikát ábrázol. A következő években Hirst kiállításait Londonban, Szöulban és Salzburgban rendezték meg. 1997-ben jelent meg Hirst önéletrajzi könyve: "Életem hátralevő részét mindenhol, mindenkivel, egytől egyig, mindig, örökké, most" akarom eltölteni. 2000-ben az Art Noise kiállításon bemutatott Himnusz című alkotást a Saatchi vásárolta meg, a szobor az emberi test több mint hat méter magas anatómiai modellje volt. Ugyanebben az évben rendezték meg a „Damien Hirst: Modellek, módszerek, megközelítések, feltételezések, eredmények és megállapítások” című kiállítást, amelyet mintegy 100 ezren látogattak meg, Hirst összes szobra elkelt. Önarckép: "Kill yourself, Damien" 2004-ben Hirst egyik leghíresebb művét - "A halál fizikai lehetetlensége az élők elméjében" - Saatchi eladta egy másik gyűjtőnek, Steve Cohennek. Az ára 12 millió dollár volt. – Nagyon könnyű azt mondani, hogy „hát, ezt még én is meg tudnám csinálni”. A lényeg az, hogy "megcsináltam" 2007-ben Damien Hirst bemutatta az „Isten szerelmére – egy platinával borított és gyémántokkal kirakott emberi koponyát, csak a fogak természetesek. A részvényesek egy csoportja (köztük maga Hirst is) 50 millió fontért (vagyis 100 millió dollárért) vásárolta meg, míg maga a művész 14 millió fontot költött megalkotására. Így az „Isten szeretetéért” egy élő művész legdrágább műalkotása. „Befektetési bankár formaldehidben” Hirst festő is, leghíresebb alkotásai a Francis Bacon módjára készült „Nothings jelentés” című triptichonok (némelyik a kiállítás megnyitója előtt, 2009-ben kelt el). Foltok sorozat (többszínű pontok fehér alapon pop artra emlékeztető), Spins (koncentrikus körök), Pillangók (pillangószárnyakat használó vásznak).
Damien Hirst tervezőként is tevékenykedik: 2009-ben „Beautiful, Father Time, Hypnotic, Exploding Vortex, The Hours Painting” című festményével készítette el a The Hours brit banda „See the Light” című albumának borítóját, majd 2011-ben előállt a Red Hot Chili Peppers „I’m with You” című lemezének borítójával. Együttműködött a Levi's-szel, az ICA-val és a Supreme-mel is, és olyan magazinok borítóját tervezte, mint a Pop, a Tar és a Garage. Hirst, a gyűjtő Jeff Koons, Andy Warhol, Francis Bacon és Tracey Emin festményeiből álló gyűjtemény tulajdonosa. A Tar Magazin borítója, 2009 tavasz-nyár (tervező: Damien Hirst, modell Kate Moss A Garage Magazin borítója, 2011/2012 ősz-tél (fotó: Hedi Slimane, tervező: Damien Hirst, modell Lily Donaldson) A Pop Magazin címlapja, 2009/2010 ősz-tél (fotó: Jamie Morgan, tervező: Damien Hirst, modell Tavi Gevinson) Red Hot Chili Peppers albumborító „I’m with You” (2011) Ruházat, Damien Damien Hirst X Supreme Skateboard Series, 2011 Művek* In and Out of Love (1991), installáció. * A halál fizikai lehetetlensége az élők elméjében (1991), tigriscápa formaldehides tartályban. Ez volt az egyik Turner-díjra jelölt alkotás. * Gyógyszertár] (1992), gyógyszertár életnagyságú reprodukciója. * Távol a nyájtól (1994), döglött bárány formaldehidben. * A mindenben rejlő hazugságok elfogadása (1996) című installáció némi kényelmét szolgálja.
* Mother and Child Divided * "For the Love of God", (2007) Records by D. Hirst * 2007-ben a "For the Love of God" című művet (gyémántokkal kirakott platina koponya) eladták a White Cube galérián keresztül befektetők egy csoportjának 100 millió dolláros rekordösszegért élő művészek számára.

Szöveg: Ksyusha Petrova

Ma nyílik meg Gary Tatintsyan moszkvai galériája 2006 óta az első kiállítása Damien Hirstnek, a brit művésznek, akit nem hiába neveznek „nagynak és szörnyűnek”, a reneszánsz zsenijeihez vagy a Wall Street cápáihoz hasonlítva. Hirst a leggazdagabb élő szerzőnek tartják, ami csak szítja a műve körüli vitákat. Amióta Charles Saatchi szó szerint tátott szájjal bámulta az „Ezer év” című installációt – amely látványos és komor illusztrációja az élet teljes utazásának a születéstől a halálig – nem csillapodt Hirst műveinek alkotói módszerei és esztétikai értéke körüli zaj, aminek persze maga a művész is nagyon örül . Elmondjuk, miért érdemlik igazán Hirst művei azt a hatalmas figyelmet, amit kapnak, és igyekszünk megérteni a művész belső világát - sokkal többértelműbb és finomabb, mint amilyennek kívülről tűnhet.

"Távol a nyájtól", 1994

Hirst most ötvenegy éves, és tíz éve teljesen felhagyott a dohányzással, a kábítószerrel és az alkohollal – jó eséllyel több évtizedig tart a karrierje. Ugyanakkor nehéz elképzelni, mi lehet a következő lépés egy ekkora művész számára - Hirst már képviselte hazáját a londoni olimpia megnyitó ünnepségén, videózott a Blur csoportnak, a legtöbbet csinálta drága műalkotás a világon (gyémántokkal kirakott platina koponya), a műhelyekben több mint százhatvan alkalmazottat foglalkoztat (Andy Warhol a „Gyárjával” soha nem álmodott erről), vagyona pedig meghaladja az egymilliárd dollárt. A verekedős kép, amely a kilencvenes években az alkoholban tartósított állatok sorozatával együtt híressé tette Hirstet, fokozatosan átadta helyét egy nyugodtabbnak: bár a művész még mindig szereti a bőrnadrágot és a koponyás gyűrűket, nem mutatta meg a hímtagját. sokáig idegenek, ahogyan „katonai dicsőség éveiben” tette, és egyre inkább látszik sikeres vállalkozónak, mint rocksztárnak, bár lényegében mindkettő.

Hirst rendkívüli kereskedelmi sikerét azzal magyarázza, hogy több motivációja volt a pénzkeresetre, mint az általa vezetett Fiatal Brit Művészek Egyesületének többi tagja (még a Goldsmiths-i tanulmányai során Hirst megszervezte a legendás „Freeze” című kiállítást, amely felkeltette a figyelmet kiváló galériásoktól fiatal művészekig). Hirst gyermekkora nem nevezhető virágzónak és boldognak: soha nem látta biológiai apját, mostohaapja elhagyta a családot, amikor a fiú tizenkét éves volt, katolikus édesanyja pedig kétségbeesetten ellenállt fia próbálkozásának, hogy az akkor még nagyon fiatal punk szubkultúra részévé váljon.

Ennek ellenére támogatta művészeti törekvéseit - talán kétségbeesésből, mert Hirst nehéz tinédzser volt, és a rajz kivételével minden tantárgy nehéz volt számára. Damient rendszeresen elkapták apró bolti lopásokon és egyéb kellemetlen történeteken, ugyanakkor sikerült vázlatokat készítenie a helyi hullaházban, és orvosi atlaszokat tanulmányoznia, amelyek ihletet adtak kedvenc írójának, a sötét expresszionista Francis Baconnak. Bacon festményei nagy hatással voltak Hirstre: a híres cápa alkoholban konzervált vigyora Bacon visszatérő motívumára, a sikolyra tátott szájára emlékeztet, a téglalap alakú akváriumok azok a ketrecek és talapzatok, amelyek folyamatosan megtalálhatók Bacon vásznain.

A tradicionális festészet területén soha fel nem lépő Hirst néhány évvel ezelőtt egy sor saját festményt mutatott be a nagyközönségnek, amelyeket egyértelműen Bacon munkái ihlettek, és csúfos kudarcot vallott: a kritikusok Hirst szánalmas paródiájának nevezték Hirst új műveit. a mester festményeit, és összehasonlította őket „egy gólya szemét, aki nem adja meg magát.” nagy reményekkel. Ezek a csípős vélemények bánthatták a művész érzelmeit, de nyilvánvalóan nem befolyásolták a produktivitását: a rutinmunkát végző asszisztensek segítségével Hirst folytatja a végtelenített, sokszínű pöttyös vásznaksorozatát, a fonással létrehozott „forgó” festményeket. festékdobozokat centrifugában, tablettákkal szerelt berendezéseket és ipari méretekben jól eladható munkákat készít.

← „Névtelen AAA”, 1992

Bár Hirst mindig is azt mondta, hogy a pénz elsősorban a nagyszabású művészet előállításának eszköze, nem tagadható, hogy rendkívüli vállalkozói tehetsége volt – egyenlő, ha nem is felülmúlja a művészi tehetséget. A szerénységéről nem ismert brit úgy gondolja, hogy minden, amihez hozzáér, arannyá válik – és ez igaznak is tűnik: még a 2008-as depressziós évben is minden várakozást felülmúlt a Sotheby's által maga Hirst által szervezett kétnapos aukció a Sotheby's-ben. és megdöntötte Picasso aukciós rekordját. Hirst, aki úgy néz ki, mint egy egyszerű leedsi fickó, nem szégyenlős a magas művészettől idegennek tűnő tárgyakkal keresni – legyen szó emléktárgy gördeszkákról hatezer dollárért, vagy a divatos londoni Pharmacy étteremről, amelyet a művész „patikája” jegyében rendeztek be. ” sorozat. Hirst műveinek vásárlói nemcsak jó családokból származó oxfordi diplomások, hanem egy új gyűjtőréteg is – azok, akik alulról jöttek, és a semmiből kerestek egy vagyont, mint maga a művész.

Hirst sztárstátusza és munkájának szédítő ára gyakran megnehezíti a lényegük felismerését – ami kár, mert a bennük rejlő ötletek nem kevésbé lenyűgözőek, mint a formaldehidbe fűrészelt tehéntetemek. Hirstnek még a százszázalékos giccsnek tűnőben is van iróniája: híres, százmillió dollárért eladott, gyémánttal kirakott koponyáját „Isten szerelméért” hívják (ez a kifejezés szó szerint fordítható: „In. az istenszeretet nevét” úgy használják, mint egy fáradt ember átkát: „Nos, az isten szerelmére!”). A művész elmondása szerint édesanyja szavai késztették e mű megalkotására, aki egyszer megkérdezte: „Isten kegyelmezzen, mit fog tenni ezután?” („Isten szerelmére, mit fogsz tenni ezután?”). A vitrinbe mániákus pedantériával kirakott cigarettacsikk az életidő kiszámításának módja: mint az állatok formaldehidben és a gyémántkoponya, a memento mori klasszikus cselekményére utalva a füstölt cigaretta a létezés gyarlóságára emlékeztet. , amit elménk nem képes minden vágyunkkal felfogni. A sokszínű bögrék, a cigarettacsikkek és a gyógyszeres polcok pedig arra tesznek kísérletet, hogy megszervezzük azt, ami elválaszt minket a haláltól, hogy kifejezzük az ebben a testben és tudatban való lét élességét, ami bármikor véget érhet.

„Klausztrofóbia/Agorafóbia”, 2008

Interjúiban Hirst egyre gyakrabban mondja el, hogy fiatalkorában örök életűnek érezte magát, most azonban a halál témája sok más árnyalatot is rejt magában. – Pajtás, a legidősebb fiam, Connor, tizenhat éves. Már több barátom meghalt, én pedig kezdek megöregedni” – magyarázza a művész. – Már nem vagyok ugyanaz a barom, aki megpróbált az egész világgal kiabálni. A meggyőződéses ateista Hirst rendszeresen visszatér vallási témákhoz, könyörtelenül boncolgatja azokat, és újra és újra kijelenti, hogy Isten létezése éppoly lehetetlen, mint „a halál az élők elméjében”.

Élő és holt pillangókat ábrázoló alkotások sorozata testesíti meg a művész gondolatait a szépségről és annak törékenységéről. Ez a gondolat a legvilágosabban a Falling in and Out of Love („Szerelemből és szerelemből”) című installációban fejeződik ki: több ezer lepke kel ki a gubóból, él és hal meg a galériatérben, a vászonra tapadt testük pedig megmarad. emlékeztetőül a szépség törékenységére. A régi mesterek munkáihoz hasonlóan Hirst műveit is érdemes legalább egyszer személyesen megnézni: mind a „A halál fizikai lehetetlensége az élők elméjében”, mind az „Anya és gyermeke elválasztva” című memetika egészen más benyomást kelt, ha melléjük állsz. Ezek és a Natural History sorozat további alkotásai nem provokáció a provokáció kedvéért, hanem átgondolt és lírai kijelentések az emberi lét alapvető kérdéseiről.

Ahogy maga Hirst mondja, a művészetben, mint mindenben, amit csinálunk, egyetlen gondolat létezik: a filozófia fő kérdéseire keresendő válasz: honnan jöttünk, hová tartunk, és van-e ennek értelme? Egy alkoholban megőrzött cápa, amelyet Hirst gyermekkori emlékei ihletek a „Jaws” című horrorfilmről, szembesíti tudatunkat egy paradoxonnal: miért érezzük magunkat kényelmetlenül egy halálos állat teteme mellett, mert tudjuk, hogy az nem árthat nekünk? Része-e az, amit érzünk, az irracionális halálfélelem, amely mindig valahol a tudat szélén dereng – és ha igen, hogyan befolyásolja tetteinket és mindennapi életünket?

Hirst többször is kritizálták kreatív módszerei és kemény kijelentései miatt: például 2002-ben a művésznek nyilvánosan bocsánatot kellett kérnie, amiért a szeptember 11-i terrortámadást a művészi folyamathoz hasonlította. Az élő klasszikus elítélte Hirstet, amiért nem saját kezűleg készítette a munkáját, hanem asszisztensek munkáját használta fel, a kritikus pedig Julian Spalding megalkotta a „Con Art” paródia kifejezést is, amelyet úgy fordíthatunk, hogy „konceptualizmus balekoknak”. Nem mondható, hogy minden Hirst elleni felháborodott kiáltás alaptalan volt: a művészt többször is vádolták plágiummal, és azzal is vádolták, hogy mesterségesen emelte fel alkotásait, nem is beszélve az Állatjogi Társaság nyilatkozatairól. aggódik a lepkék múzeumi tartásának körülményei miatt. A botrányos brit nevéhez fűződő legabszurdabb konfliktus talán a tizenhat éves Cartrain művésszel való szembenézés, aki Hirst „Isten szerelmének nevében” című művének fényképeit tartalmazó kollázsokat árult. A multimilliomos művész beperelte a tinédzsert kétszáz fontra, amit kollázsaiból keresett, ami heves felháborodást váltott ki a művészeti piac képviselőiben.

← „Elvarázsolt”, 2008

Hirst konceptualizmusa korántsem olyan lélektelen, mint amilyennek látszik: a művész ugyanis egy tervet szül, melynek megvalósításában névtelen segítői tucatjai vesznek részt – a gyakorlat azonban azt mutatja, hogy Hirst valóban törődik műveinek sorsával. Ugyanennek az alkoholban tartósított cápának az esete, amely bomlásnak indult, a művészvilág egyik kedvenc viccévé vált. Charles Saatchi úgy döntött, hogy megmenti az alkotást úgy, hogy a hosszan tűrő hal bőrét egy mesterséges keretre feszítette, Hirst azonban elutasította az átdolgozott művet, mondván, hogy az már nem kelt olyan félelmetes benyomást. Ennek eredményeként a már megrongálódott installációt tizenkét millió dollárért adták el, de a művész ragaszkodására a cápát kicserélték.

Hirst barátja és az YBA kollégája, Matt Collishaw „huligánként és esztétaként” írja le, és bár a huligán része egyértelmű, az esztétikai oldalról gyakran feledésbe merül: Hirst rendkívüli művészi érzéke talán csak a kiterjedt munkáiból készült kiállításokon értékelhető.

Az 1990-es évek óta uralja a művészeti szcénát.

Az 1980-as években a Goldsmith College innovatívnak számított: más iskolákkal ellentétben, amelyek olyan diákokat fogadtak, akik nem tudtak bekerülni egy igazi főiskolára, a Goldsmith School sok tehetséges diákot és találékony tanárt vonzott. Goldsmith egy innovatív programot vezetett be, amelyhez nem kellett a diákoknak rajzolni vagy festeni. Az elmúlt 30 évben ez az oktatási modell széles körben elterjedt az egész világon.

Az iskola diákjaként Hirst rendszeresen járt a hullaházba. Később észrevette, hogy műveinek számos témája innen ered.

Karrier

1988 júliusában Hirst kurátora volt a Freeze című, elismert kiállításnak a London Docks üres Port of London Authority épületében; A tárlaton az iskola 17 diákjának munkái és saját alkotása - latex festékkel festett kartondobozok kompozíciója - volt látható. Maga a kiállítás Fagy is Hirst kreativitásának gyümölcse volt. Ő maga válogatta ki a műveket, megrendelte a katalógust és megtervezte a megnyitó ünnepséget.

Fagy az YBA egyesület több művészének kiindulópontja lett; Ezenkívül a híres gyűjtő és művészetpártoló Charles Saatchi felhívta a figyelmet Hirstre.

Hirst 1989-ben végzett a Goldsmiths College-ban. 1990-ben barátjával, Karl Friedmannel újabb kiállítást rendezett, Szerencsejáték, egy hangárban, a Bermondsey-i üzem üres épületében. Saatchi meglátogatta ezt a kiállítást: Friedman emlékszik, hogyan állt tátott szájjal Hirst Ezer év című installációja előtt – élet és halál vizuális bemutatója. Saatchi megvásárolta ezt az alkotást, és pénzt ajánlott fel Hirstnek a jövőbeli alkotások létrehozására.

Így Saatchi pénzén 1991-ben létrehozták a Fizikai lehetetlenség a halált egy élő személy tudatában, amely egy akvárium volt egy tigriscápával, amelynek hossza elérte a 4,3 métert. A munka Saatchinak 50 000 fontba került. A cápát egy hivatalos halász fogta ki Ausztráliában, és 6000 font volt az ára. Ennek eredményeként Hirst jelölték a Turner-díjra, amelyet Greenville Davey kapott. Magát a cápát 2004 decemberében adták el Steve Cohen gyűjtőnek 12 millió dollárért (6,5 millió font).

Hirst első nemzetközi elismerését 1993-ban, a Velencei Biennálén érte el a művész. "Anya és gyermeke megosztva" című munkájában a tehén és a borjú részeit külön formaldehidet tartalmazó akváriumokban helyezték el. 1997-ben jelent meg a művész „Életem hátralevő részét mindenhol, mindenkivel, egytől egyig, mindig, örökké, most” című önéletrajza.

Hirst legújabb, nagy zajt keltő projektje egy emberi koponya életnagyságú képe; maga a koponya egy körülbelül 35 éves európai koponyájából másolt, aki valamikor 1720 és 1910 között halt meg; valódi fogakat helyeznek a koponyába. Az alkotást 8601 ipari gyémánt díszíti, amelyek összesen 1100 karátot nyomnak; teljesen lefedik, akár a járda. A koponya homlokának közepén egy nagy, halvány rózsaszín gyémánt található, 52,4 karátos szabványos briliáns csiszolású. A szobor a For the Love of God nevet viseli, és egy élő szerző legdrágább szobra – 50 millió font.

2011-ben Hirst tervezte a Red Hot Chili Peppers I’m with you című albumának borítóját.

Művek

Apja szerelő és autókereskedő volt, aki Damien 12 éves korában elhagyta a családot. Édesanyja katolikus volt, egy tanácsadó irodában dolgozott, és amatőr művész volt. Gyorsan elvesztette uralmát fia felett, akit kétszer is letartóztattak bolti lopás miatt. Damien Hirst a leedsi művészeti főiskolára járt, és a londoni egyetemen tanult művészetet.

Hirstnek a kilencvenes évek elejétől tíz évig komoly problémái voltak a drogokkal és az alkohollal.

Műveinek központi témája a halál. A művész leghíresebb sorozatai a formaldehidben elhullott állatok (cápa, birka, tehén...)

Egyik első munkája az „Ezer év” című installáció volt – élet és halál vizuális bemutatója. Egy üvegvitrinben légylárvák emelkedtek ki a tojásokból, hogy az üveg válaszfal mögé mászkáljanak a táplálékhoz – egy rothadó tehénfejhez. A lárvák legyekké keltek ki, amelyek aztán elpusztultak az „elektronikus légycsapó” szabaddá tett vezetékein. A látogató ma megnézheti az „Ezer év” című filmet, majd néhány nap múlva újra eljöhet, és megnézheti, hogyan zsugorodott ezalatt a tehénfej, és nőtt a halom döglött legyek.

Hirst negyven évesen 100 millió fontot „érdemelt”, többet, mint Picasso, Warhol és Dali ebben a korban együttvéve.

1991-ben Hirst megalkotta „A halál fizikai lehetetlensége az élők elméjében” (tigriscápa akváriumban formaldehiddel)
"Szeretem, ha egy tárgy egy érzést szimbolizál. A cápa ijesztő, nagyobb nálad, és olyan környezetben van, ami ismeretlen számodra. Holtan úgy néz ki, mintha élne, élve pedig halottnak tűnik." 12 millió dollárért kelt el

Hosszában vágott juhkonzerv. Egy „halálba fagyott” lény. Kifejezi „az élet örömét és a halál elkerülhetetlenségét”. 2,1 millió fontért adták el

– Anya és gyermeke elválasztva. Sétálhatsz közöttük. 1995-ben Hirst Turner-díjat kapott érte. 1999-ben visszautasította a felkérést, hogy Nagy-Britanniát képviselje a Velencei Biennálén.

Hirstnek volt egy nagy "orvosi" sorozata. Egy mexikóvárosi szakkiállításon egy vitamingyártó cég elnöke 3 millió dollárt fizetett a "Krisztus véréért", paracetamol tabletták beszereléséért egy orvosi szekrényben. "Spring Lullaby" - egy szekrény 6136 tablettával borotvapengéken elhelyezve a Christie's-nél 19,1 millió dollárért.

LSD
Hirst harmadik nagy sorozata a "pontfestmények" - színes körök fehér alapon. A mester jelezte, hogy melyik festéket használja, de maga nem nyúlt a vászonhoz. 2003-ban a pontmintázatát a Marsra indított brit Beagle űrszonda műszerének kalibrálására használták.

A negyedik sorozat - forgó festmények - egy forgó kerámiakorongon készülnek. Hirst egy létrán áll, és festéket dob ​​egy forgó alapra - vászonra vagy deszkára. Néha kiparancsolja az asszisztensnek: „Több piros” vagy „Terpentin”
A festmények "a véletlen energiájának vizuális megjelenítése"

Több ezer egyedi trópusi pillangószárnyból álló kollázst készítenek a technikusok egy külön stúdióban

Érdekes történet történt egy riporterrel, akinél egy régi Sztálin-portré lógott, amelyet egyszer 200 fontért vásárolt. 2007-ben felkereste a Christie's-t azzal a javaslattal, hogy bocsátja árverésre. Az aukciósház visszautasította, mondván, hogy nem ad el sem Sztálint, sem Hitlert.
- Mi van, ha a szerző Hirst vagy Warhol?
- Hát akkor szívesen elvinnénk.
A riporter felhívta Hearst, és megkérte, hogy rajzoljon piros orrát Sztálinra. Ezt meg is tette, és aláírta.
Christie eladta a művet 140 000 fontért

Egy fejetlen démon 16,5 méter magas szobra tölti be a Palazzo Grassi átriumát

A történelem során először François Pinault gyűjtő mindkét velencei kiállítóterét egy kiállításnak adják át. És nem más foglalta el őket, mint Damien Hirst, korunk egyik leghíresebb művésze. A kiállítás részleteit a megnyitóig titokban tartották: csak annyit lehetett tudni, hogy a szerző az elmúlt 10 évben készítette elő az új projektet.

Damien Hirst, "Hydra and Kali" (két változat) és "Hydra and Kali underwater (víz alatti fényképezés: Christoph Gehrigk)." Fotó: rudence Cuming Associates © Damien Hirst and Science Ltd.

Április 9-én, vasárnap végre a nagyközönségnek volt lehetősége ellátogatni a brit Damien Hirst velencei kiállítására. Az elmúlt évtizedben a titok leple alatt készített neki kiállításokat.

"Kronos felfalja gyermekeit"
Fotó: Andrea Merola / ANSA / AP / Scanpix / LETA

„A Hihetetlen roncs kincsei a Pino Alapítvány mindkét palotájában találhatók – a Palazzo Grassiban és a Punta della Doganában. Ez az első alkalom a történelemben, hogy mindkét központ egy művésznek adott helyet.

A kiállítást egy 2000 éve elsüllyedt hajó kincseinek többrétegű labirintusaként mutatják be, amelyet csak 2008-ban fedeztek fel (véletlenül Hirst pályafutása csúcsának előző évében).

Damien Hirst, „Hydra and Kali” (töredék). Fotó: Andrea Merola/AP

Damien Hirst

Az 51 éves Damien Hirst a világ leggazdagabb élő művésze. Ő a „Young British Artists” (Britart) csoport legkiemelkedőbb képviselője is, amely az elmúlt negyed évszázadban uralta a Foggy Albion művészetét.

Hirst "A halál fizikai lehetetlensége az élők elméjében" (1991) című munkája, amely egy tigriscápát ábrázol formaldehiddel egy akváriumban, ennek az egyesülésnek a szimbóluma.

A Hihetetlen roncs kincsei: Damien Hirst kiállítás a Palazzo Grassiban és a Punta della Dogana Kortárs Művészeti Központban, Velencében. Fotó: Damien Hirst and Science Ltd

„A Treasures from the roncs az Incredible szobrokból, történelmi tárgyakból, fényképekből és videofelvételekből álló többrétegű labirintus a felbecsülhetetlen értékű rakomány „felfedezéséről” és „megmentéséről”.

"Két Garuda"

A legenda szerint a hajó Kelet-Afrika partjainál süllyedt el.

"Démon kupával"
Fotó: Andrea Merola / EPA / Scanpix / LETA

A fedélzeten egy kiterjedt művészeti gyűjtemény volt, amely egy felszabadult rabszolgáé, II. Sif Amotan.

A gyűjtemény az akkoriban ismert összes civilizáció műtárgyait tartalmazta, és a múzeumszigetre tartották, ahol bemutatták. A hajó elsüllyedt, és minden értéke 2008-ig nyugodtan pihent a tenger mélyén. Most ezek a kincsek jelennek meg előttünk.

Damien Hirst, „Öt meztelen görög nő”, „öt antik torzó”, „meztelen görög nő” (három változat).

A kiállításon minden kiállítás három példányban készült. Az első változatban úgy néz ki, mint egy tengerfenékből kiemelt kincs (Hirst nyelvén „Coral”); a másodikban - modern restaurátorok által helyreállított megmentett ereklyeként ("Kincs"); a harmadikban pedig egy áltörténeti tárgy reprodukciójaként („Másolat”).

Damien Hirst, "Cyclops Skull" és "Divers Study Cyclops Skull (Underwater Photography)."
Fotó: Prudence Cuming Associates © Damien Hirst and Science Ltd.

Damient Hirst, A küklopsz koponyája.
Fotó: Prudence Cuming Associates © Damien Hirst and Science Ltd

Damien Hirst: Katya Ishtar Yo-landi képe.
Fotó: Prudence Cuming Associates © Damien Hirst and Science Ltd.

Hatalmas bronz harcos istennők, egyedi márvány mellszobrok és küklopsz koponyák, imafigurák, sírok, asztalok, urnák, pajzsos vitrinek, értékes ékszerek és érmék találhatók.

Szobrászat a „Hihetetlen hajótörés kincsei” kiállításon
Fotó: Awakening/Getty Images

Hirst különféle drága anyagokat – malachitot, aranyat, lapiszt és jadet – használt fel, hogy múzeumi minőségű műtárgygyűjteményt hozzon létre, amely az ókori világot idézi.

Fotó: Prudence Cuming Associates © Damien Hirst and Science Ltd.

Damien Hirst, A Medúza elszakított feje.
Fotó: Prudence Cuming Associates © Damien Hirst and Science Ltd.

Damien Hirst, "Bánat".
Fotó: Prudence Cuming Associates © Damien Hirst and Science Ltd.

A nagyobb hitelesség kedvéért sok alkotást fehér férgek és hihetetlen színű „korallok” díszítenek. A hajótörés témáját nagy formátumú fényképek és nagyon valósághű videofelvételek egészítik ki a Zanzibár szigetcsoport partjainál dolgozó búvárokról.

Az Artnet.com információi szerint speciális mentőhajókat béreltek fel, hogy leengedjék az óriási bronzszobrokat az Indiai-óceán fenekére, majd felemeljék őket.

Damien Hirst, Hydrát és Kalit négy búvár fedezte fel.
Fotó: Christoph Gerigk © Damien Hirst and Science Ltd.

Damien Hirst: A kőnaptár.
Fotó: Miguel Medina/AFP/Getty Images

Damien Hirst, "Az ismeretlen fáraó" (töredék). Ennek a munkának a modellje egyértelműen Pharrell Williams amerikai énekes, rapper, producer, zenész és ruhatervező volt. Fotó: Prudence Cuming Associates © Damien Hirst and Science Ltd.

Érdemes megjegyezni, hogy mindebben a gondosan megtervezett környezetben felvillan Pharrell Williams zenész, Kate Moss modell, Rihanna és Yolandi Visser énekesek arca...

Taduheppa, Amenhotep egyiptomi fáraó fiatalabb feleségének mellszobra III
Fotó: Miguel Medina / AFP / Scanpix / LETA

A Punta della Doganában található Miki egér szoborról nem is beszélve. Damien Hirst maga is feltűnik a "Bust of the Collector Sif Amotan II" című bronzmunkában, utalva arra, hogy nemcsak alkotó, hanem gyűjtő is műalkotásokat.

Damien Hirst, „Szfinx” („Coral” verzió); lent - Damien Hirst, „Szfinx” („Kincses” verzió).
Mindkét fotó: Prudence Cuming Associates © Damien Hirst and Science Ltd.

A New York Times szerint a nagyobb kereskedők – például a Gagosian Gallery vagy a White Cube – már megvásárolták a művek egy részét 500 ezertől 5 millió dollárig terjedő példányonkénti áron. Azonban, mint a legtöbb tény a kiállításon, ez az információ is a titok leple alatt van elrejtve.

Damien Hirst, Proteus.
Fotó: Prudence Cuming Associates © Damien Hirst and Science Ltd.

Damien Hirst, "Jade Buddha".
Fotó: Prudence Cuming Associates © Damien Hirst and Science Ltd.

Damien Hirst „Treasures from the Wreck of the Incredible” című kiállítása a Velencei Biennálé egyik központi eseménye lesz, és 2017. december 3-ig tart.

Damien Hirst, "Apolló maradványai".
Fotó: Prudence Cuming Associates © Damien Hirst and Science Ltd.