Ahol Oscar Niemeyer építette a katedrálist. Oscar Niemeyer - a vasbeton ívek mestere

Oscar Niemeyer(port. Oscar de Niemeyer; 1907. 12. 15. - 2012. 05. 12.) - a 20. század kiemelkedő brazil építésze, a modern latin-amerikai építészeti iskola megalapítója, a vasbeton építészet megújítója. A Kommunista Párt tagja, a Béketanács elnökségi tagja, a „Nemzetek közötti béke megerősítéséért” Nemzetközi Lenin-díj kitüntetettje (1963).

A huszadik század gazdag globális eseményekben, amelyek az ideológiában, a politikában és a gazdaságban, a tudományban és a technológiában, a kultúrában és az orvostudományban zajlottak. Ebben a nehéz időszakban számos művészi zseni jelent meg a világban, olyan remekműveket ajándékozva az emberiségnek, amelyek a mai napig rabul ejtenek bennünket nagyszerűségükkel. E zseniális alkotók egyike volt a legnagyobb építész, a brazil Oscar Niemeyer. A tér elismert művésze csak fenséges középületeket emelt. Gondolatainak határtalan repülése és lelkének „nemzetközi” szerkezete lehetővé tette a mester számára, hogy monumentális építményeket alkosson, amelyek bolygónk modern portréját formálták.

Nem nyílt meg a képgaléria? Ugrás a webhely verziójára.

Életrajz

Oscar Ribeiro Almeida Niemeyer Suarez Filjur 1907. december 15-én született ben. A gazdag portugál-német származású családnak hat gyermeke született. A fiú nagyszülei, anyja szülei házában nevelkedett.

A fiú nagyapja a brazil legfelsőbb bíróság minisztere volt. Oscar egész életében magával hordozta tekintélyelvű, de kedves nagymamájának emlékeit, aki meleg baráti légkört teremtett a házban, szeretettel és törődéssel vette körül a gyerekeket. A fiatalember egy elit főiskolán tanult, ahol először kezdett komolyan érdeklődni az építészet iránt.

Édesanyja meghalt, amikor a leendő építész még nagyon fiatal volt, apja pedig érett öregkort élt meg, szeretett fia műhelyébe járni és órákig nézni a munkáját.

1930-ban a fiatalember belépett a Nemzeti Képzőművészeti Iskolába, az Építészkarra. Ekkor Lúcio Costa közéleti személyiséget, fiatal építészt nevezték ki az iskola igazgatójának. Kísérleteket tett arra, hogy a tananyagot közelebb hozza a korszerű életkövetelményekhez, utat nyisson új művészeti irányok felé, a nemzeti építészet vívmányaira irányítva a hallgatók figyelmét. A progresszív igazgató a reakciós professzorok ellenállása miatt, egy év munka nélkül, sztrájkba lépő támogató diákjai tiltakozása ellenére kénytelen volt lemondani vezetői posztjáról. Oscar egész életében baráti kapcsolatokat ápolt L. Costával.

21 évesen (1928) a fiatalember megnősült, 1934-ben diplomázott a Képzőművészeti Iskolában, majd 1936-ban csatlakozott egy brazil építészcsoporthoz, ahol önálló projekteket kezdtek végrehajtani.

Carier start

A kezdő építész első befejezett projektje egy óvoda volt szülővárosában (1937). A növényzettel körülvett épület kompozícióját 2 kötet kombinációjára építette fel: egy hosszúkás 2 szintes kertes lapostetős és egy 4 szintes, köbös, pilléresre emelt.

Az 1930-as évek végén. Brazíliában a modern építészet nemzeti iskolája kezdett kialakulni, az első megvalósítandó terv az Oktatási és Egészségügyi Minisztérium fővárosa volt (Port Palacio de Gushtavu Capanema; 1937-1943). Kezdetben a projektet L. Costa vezette, de 1939 óta Oscar Niemeyer vezette.

Az ötlet a maga idejében nagyon merész volt, az épület később nagy hatással volt a latin-amerikai építészetre. A palota díszítésekor kizárólag helyi anyagokat használtak. Az épület belső betonváza széles üveghomlokzatok kialakítását tette lehetővé, az ablakokra pedig korszerű napvédelem került beépítésre redőny formájában. 1939-ben a Costa-Niemeyer tandem felépítette a brazil pavilont a New York-i világkiállításon, amely egyértelműen megmutatta a szabadság, a frissesség és a nemzeti szín jegyeit. A pavilon képe harmonikusan ötvözi a tiszteletet és az excentricitást.

Az építész iránti kereslet gyorsan nőtt, 1940-ben találkozott egy brazil város (Port. Belo Horizonte) akkori polgármesterével. 1940-1943 közötti időszak számos kormányzati épület kialakítása jellemzi, amelyekben az igazán brazil elemek és a tiszta és szigorú klasszikus elemek összefonódása figyelhető meg, amely egyenes és íves vonalak utánozhatatlan játékát hozza létre.

A mester legfontosabb munkái

O. Niemeyer legfontosabb alkotása az 1940-es évek elején, amely a modern Brazília építészetének igazi gyöngyszeme volt, egy sport- és szórakoztató komplexum volt Belo Horizonte (port. Belo Horizonte) külvárosában. Az energikus, politikai pályafutását ekkor kezdő Juscelino Kubitschek úgy döntött, hogy ezt a sivatagi területet modern elit rekreációs területté alakítja, és egy divatossá váló építészhez fordult. Ettől a pillanattól indult meg a megrendelő és az építész közös tevékenysége, akik az 1940-es évek közepétől nem volt vége a parancsoknak.

Ebben az időszakban a következő épületek épültek az ő tervei alapján:

A szerző költői vezérmotívumokat vitt be az akkori építészetbe, szervesen ötvözve az építészetet a szobrászattal. Törekszik az épületek beillesztésére a környező természeti tájba, aktívan kamatoztatja mérnöki és műszaki képességeit, tanulmányozza az új anyagok felhasználásának előnyeit, a monolit vasbeton művészi lehetőségeinek egyik úttörője.

1945-ben Oscar Niemeyer csatlakozott a Kommunista Párthoz. 1947-ben az építész az ENSZ New York-i székházának tervét dolgozta ki.

A sikeres építész saját családjának is épített házakat. 1949-ben a Rio melletti Mendisben egy kis földszintes dachát épített. Létrehozás ház Canoában(port. Canoa - Rio de Janeiro külvárosa), az építész bemutatta saját esztétikai alkotói elveit, megtestesítette és teljes mértékben kifejezte esztétikai „hitvallását” (1954). A mester ízlésétől vezérelve, valamint a családtagok mindennapi és esztétikai igényeit igyekezve olyan szerkezetet alkotott, amely azonnal felkeltette az építészeti világ figyelmét. A domboldalra épült ház részben „be van ágyazva”: a fürdőszobák a földalatti helyiségekben kaptak helyet. A Casa das Canoas ma múzeum.

Híres ház Canoában

Az 1940-es évek végétől, az állam gyors gazdasági fejlődésének körülményei között Niemeyer olyan témákat kezdett vonzani, amelyek méretükben és a várostervezésben betöltött szerepükben globálisak voltak. Nagyszerű feladatról álmodott, ahol professzionalizmusa az emberei hasznára válhat.

A huszadik század 50-es éveinek termékeny időszaka

Az 50-es években A múlt század brazil építészeti mestere határozottan eltávolodott a sztereotípiáktól; épületeket tervezett - eredeti szobrászati ​​​​alkotásokat, amelyek egy példátlan civilizáció építészeti emlékeire emlékeztetnek, és mindig jól láthatóak a trópusi égbolt hátterében. Kialakította saját egyedi stílusát, amelyben a hagyományos indiai kunyhó formái együtt élnek a gyarmati építészet fenséges árkádjaival, az UFO csészealjakra emlékeztető gömbkupolák pedig mintha az űrkorszakba néznének. A mester oszlopai, mintha alig érintenék a földet, súlytalannak tűnnek; erőteljes vasbeton épületei vizuálisan nélkülözik a masszívságot, meglepően plasztikusnak és könnyednek tűnnek, a külsőbe harmonikusan beleszőtt zöld táj és víz pedig mintha élénkítené őket

Az 1950-es évek ilyen épületei (az „ideális álomvároson kívül”) a következők: egy falu São Jose dos Camposban (kikötő. São Jose dos Campos); „Dél-Amerika” kórház (1952-1959) Rio de Janeiróban; "Niemeyer-torony" (1954) és a róla elnevezett lakókomplexum. Kubicek (1951-1962) Belo Horizonte-ban (port. Belo Horizonte); egy édesipari gyár és a montreali üzleti központ épülete (1950); lakóépületek "Eiffel" (1955) és egy kiállítási komplexum (1951 - 1954) (port. São Paulo).

1957 óta, J. Kubitschek kezdeményezésére, aki 1956-ban lett Brazília elnöke, Oscar Niemeyer aktívan kezdett dolgozni a város (Brasília kikötő) fejlesztésén. Az építész lelkesen dolgozott az ország új fővárosának megjelenésén, új módon mutatva meg magát, az expresszionizmust felhasználva munkáiban.

A Brazíliában végzett munka (1958 júniusától), közvetlenül az építkezésen is, és számos nehézség leküzdésével járt, a mester igazi emberi, kreatív és hazafias bravúrja volt, és csodálatos eredményeket hozott, amelyek a világ építészetének ékességévé váltak.

A főterv szerint a város körvonala egy felszálló madárhoz hasonlít. A merev funkcionális zónázás a közlekedési probléma progresszív megoldásával (közúti csomópontok, földalatti és föld feletti gyalogátkelőhelyek), klasszikus pompával párosul - a tengelyirányú fejlődés szigorúságával és egyértelmű szimmetriájával. A lakónegyed az autópálya mentén húzódik, szigorúan a természetes domborzatnak megfelelően ívelve, és arra merőlegesen, a félsziget gerincén grandiózus, szelíd terek lépcsője ereszkedik le a víztározóhoz, melynek két oldalán kormányzati és fontos középületek találhatók. sorakoznak. A város egyedi kifejezőereje az üzleti központ és a lakókomplexumok szigorú geometriai formákba foglalt épületeinek szokatlan formáinak kontrasztja révén valósult meg.

A korszak számos építészeti projektje a földönkívüli valóságról szóló álmokat tükrözte. Az egyik ilyen épület volt A Brazil Nemzeti Kongresszus palotája(1960). Az épület paralelcső formájú, melyen 2 félgömb található, melyek között 2 párhuzamos 100 méteres felhőkarcoló emelkedik. Az egyik „tál” alatt, lehajtva, szobák vannak
A szenátus, a második, felfelé fordított, a Képviselőház helyisége.

A Szent Szűz Mária Katolikus Székesegyház tervére, amelyet az építész készített ezekben
1988-ban Oscar Niemeyer elnyerte a Pritzker Építészeti Díjat, amelyet évente ítélnek oda az építészet területén elért eredményekért. A katedrális épülete 16 oszlopból áll, amelyek az ég felé emelt kezet szimbolizálják. Az oszlopok közötti réseket ólomüveg ablakok borítják. Az egyedi építészetnek köszönhetően az egész belső tér mindig megtelik fénnyel.

Az építész tervei szerint a következők épültek Brazíliában: Alvorada elnöki palota(port. Palacio da Alvorada – „A Hajnal palotája”; 1958); "Palace Hotel" (1958); "Planalto" (kikötő. Palacio do Planalto - "A fennsík palotája"; 1960) - az ország elnökének munkahelye; Legfelsőbb Bíróság palotája(1960); Országos Kongresszus és Minisztériumi Testület(1960); Hotel "Nacional"(1962)

Oscar Niemeyer: A bevándorlás évei

Az 1960-as évek második felétől kezdték elismerni a dél-amerikai építész tehetségét a világ kulturális és szakmai köreiben. A kommunista ideológiához való ragaszkodása miatt a katonai diktatúra idején Niemeyer Franciaországba emigrált (1964 - 1985), ahol időnként meglátogatta hazáját, felügyelte Brazília építését. Európában behatóan tanulmányozza az ókor kulturális örökségét, és továbblép a következő alkotói szakaszba, amelyet az ötletek eredetisége és a formai eredetiség jellemez. A mester épületei egyre szigorúbb műszaki árnyalatokat kapnak.

Ebben az időszakban számos épületet épített Franciaországban, Olaszországban, Libanonban, Ghánában és Algériában. Az építész ingyen tervezte a brazil repülőteret (1965). A tervező fő célja az volt, hogy megteremtse „...az új főváros kapuit, amelyek olyan összhangba kerüljenek az építészetével, hogy mindenki, aki idejön, érezze, egy új, modern város várja.” A projektet az építésztársadalom egyhangúlag jóváhagyta, de a fővárosi repülőtér megépítését a katonai hatóságok nem bízhatták egy progresszív, kommunista meggyőződésű közéleti személyiségre.

Rio de Janeiróban a mester felépítette a Manchete kiadó épületét (1967); Igazságügyi Palota (1970); Hotel Nacional (1971); Védelmi Minisztérium és Brazília alelnökének rezidenciája (1974); Saenz Peña metróállomás (1979). A brazil székesegyház a brazil főváros egyik központi épülete, 1958-ban tervezték és 1970-ben fejezték be. A katedrális nagy része a föld alatt található, a föld feletti része egy „tölcsér”, 16 íves betonoszloppal. A katedrális tetejét ólomüveg ablakok díszítik. Azt állítják, hogy a brazil építész munkája szervesen ötvözi a modernizmust és a brazil barokkot, a kritikusok általában a fővárosi katedrálist hozzák fel példaként.

1981 szeptemberében a híres építész megvalósította álmát: a zöldövezetben emlékegyüttest nyitott Brazília építésének kezdeményezője, Z. Kubicek tiszteletére. A komplexum fő eleme egy lapos, ferde élű paralelepipedon volt, melyben emlékkönyvtár és nézőtér kapott helyet.

Zh.Kubicek emlékegyüttese

A briliáns építész által megalkotott tárgyakat kifejezőkészség, melegség és plaszticitás jellemzi. Projektek a kézművesek mindig gondosan, a legapróbb részletekig, szerkezetileg és funkcionálisan terveztek. Folyamatosan törekszik az építészeti forma tökéletesítésére - a térfogatok kontrasztjára, a felületek textúrájának dinamizmusára, a rokon művészeti alkotások bevonására az építészeti kompozíció vázlatába.

1985-ben, amikor a katonai diktatúra korszaka véget ért Brazíliában, Oscar Niemeyer visszatért hazájába, a Brazil Kommunista Párt élén (1992-1996).

Visszatérés szülőföldjére, a kreativitás utolsó évei

1989-ben múzeumot nyitottak Sao Paulo államban - Latin-Amerika emlékmű(port. Memorial da America Latina), amelyet egy kiváló építész tervezett.

1990 óta A mester csiszolgatja kreatív stílusát, amely az épületek közéleti karakterének fényes egyéniséggel való ötvözéséből áll. Az építész elsősorban kulturális és emlékműveket tervez.

A brazil építész 1996-ban, 89 évesen a városban (Niterói kikötő) végzett öt éven át az épületen. Modern Művészetek Múzeuma(port. Museu de Arte Contemporanea de Niteroi; MAC). A modernista stílusban tervezett épület egy űrhajóra emlékeztet. A mester a következőképpen magyarázta tervét: „Egy repülő csészealj, amely egykor a város felett repült, annyira el volt ragadtatva e helyek szépségétől, hogy leszállt, és úgy döntött, örökre itt marad, lerakva a múzeum alapjait.”

Egy másik, a világ egyik legszokatlanabb múzeumának épülete a híres építész tervei szerint épült még 1978-ban a dél-brazíliai városban (Curitiba kikötőjében). De csak 2002-ben határozták el, hogy itt nyitják meg a Kortárs Művészeti, Építészeti és Design Múzeumot. Brazília lakosai azonban az eredeti épületet „Museu do Olho” - „A Szem Múzeumának” nevezik, mivel a grandiózus komplexum egyik épülete egy óriási fényes szemre emlékeztet, amelyet végtelenül nézhet. Ha szemből nézzük a Szemet, úgy tűnik, mintha a fehér hídon mozgó emberek lassan fel-alá folyó vízcseppek lennének.

Ezt a tükörüvegből és hófehér betonból álló remekművet, amely egy 50 m átmérőjű 3 szintes kupolából áll, 2003-ban nevezték át a projekt nagyszerű, 96 éves szerzője tiszteletére (port. „Museu Oscar Niemeyer”). Ma ezt a múzeumot méltán tartják Curitiba szimbólumának.

A Szem Múzeuma (Curitiba)

A 2000-es években Oscar Niemeyer tervei alapján a következők épültek: a Sao Paulo-i Ibirapuera nézőtér (2002); Nemzeti Múzeum Brilha-ban és "Oscar Niemeyer" kulturális központ (Goiânia kikötője) - 2006; "Cabo Branco" épület (port. João Pessoa) - 2008. 2011-ben megnyílt Avilés városában a Nemzetközi Kulturális Központ (spanyolul: Centro Cultural Internacional Oscar Niemeyer). , Spanyolország).

Az orosz-brazil kapcsolatok fejlesztéséhez való óriási hozzájárulásáért V. Putyin a kiváló építész 100. évfordulója előestéjén aláírta a Barátság Érdemrend kitüntetéséről szóló rendeletet.

2012. december 5-én, mindössze 10 nappal 105. születésnapja előtt, minden idők legnagyobb építészmestere meghalt szülővárosában, Rio de Janeiróban.

Minden idők és népek építészetének mestere

• Az emlékeimben brazil építész azt írta, hogy Oscar Ribeironak (anyja vezetékneve) Soaresnek (apja vezetékneve) kellett volna hívni. Apja azonban, aki nagybátyja házában élt és nevelkedett, tisztelete jeléül a Niemeyer vezetéknevét adta családi nevéhez.
• Az 1970-es években érdeklődni kezdett a bútorok tervezése iránt: rugós „lábas” kanapéi és bőrfotelei, amelyek legtöbbször lánya, Ana Maria dekoratív művész közreműködésével készültek, gyakran szerepeltek Brazíliában és külföldön egyaránt.
• Az építész egyik fő alkotása, Brazília „ideális városa”, amely 1960-ban egy merész mérnöki és társadalmi kísérlet eredményeként, három kiemelkedő ember tehetségének és megszállottságának, valamint a kemény munkának, ill. 60 ezer honfitársa kitartása, mindössze 27 év után Születésétől kezdve az UNESCO a Világörökség részévé nyilvánította, olyan legendák mellett, mint Róma, Athén, Szentpétervár és Szamarkand.

A nagy építész néhány mondása

Niemeyer folyamatosan és fáradhatatlanul dolgozott. Asztalán egy Rio de Janeiro-i étteremépület terve hevert, amelyen a 104 éves építész élete utolsó napjaiban dolgozott.

A Teremtő alkotásaiban él. Ez azt jelenti, hogy a világ 18 országában e fantasztikus építész által épített több mint 400 épület folytatja Teremtőjének életét. Jelenleg az ő projektje szerint a Pele Múzeum építése zajlik Santos városában. És hogy még hány befejezett, de eddig meg nem valósult projekt él majd Niemeyer kollégáinak és tanítványainak köszönhetően, azt utódaink tudják megmondani.

„Nincs ősi és modern építészet. Van jó vagy rossz"

"Az építészetben az a fő, hogy új legyen, megérintse az ember lelkét, hasznos legyen számára, hogy az ember élvezhesse..."

„Egész életemben szerettem a felhőket nézni, és vártam a kinyilatkoztatást folyamatosan változó formájukban.”

"...egyenes vonalak és szögek osztják és osztják a teret, és mindig is szerettem a görbületeket, amelyek a minket körülvevő természet esszenciája"

„Vonz a szabadon ívelt és érzéki vonal. Az a vonal, amely hazám hegyeire, folyók bizarr kanyarulataira, magas felhőkre, a szeretett nő testére emlékeztet."

„Csak a beton teszi lehetővé számomra, hogy ilyen széles körben irányítsam a görbéket... a beton a tér folyamatos modulációját biztosítja”

1. Casa das Canoas - Rio de Janeiro, Brazília. 1954

A Niemair által a családja számára épített ház rajzai és fényképei bekerültek a nemzetközi építészeti referenciakönyvekbe, mint az épület és a környező természet fúziójának szembetűnő példája. Nincsenek egyértelmű határok vagy sarkok, a ház kialakítása a földfelszín egyenetlenségeihez igazodik. A ház egyik fala egy hatalmas kőre épült, amely több ezer éve hevert ezen a helyen. Ennek a kőnek egy része az udvaron található, a másik pedig a nappali eredeti belső terét alkotja.

2. Nemzeti Kongresszus - Brazília, Brazília. 1958

Ez a leghíresebb Oscar Niemeyer épület Brazília fővárosának központi tengelyén található. Joggal tekinthető a város fő építészeti dominánsának.

Az épület illeszkedik a környező terepbe, és földalatti átjárók kötik össze az adminisztratív épületekkel. A Kongresszus épülete mögött található a Három Hatalom tere, ahol ünnepélyes felvonulások és hivatalos vendégek találkozói zajlanak.

3. Hajnalpalota (Palácio da Alvorada) – Brazília, Brazília. 1958

Ez a háromszintes, 7000 m² összterületű épület a Paranoa-tározó félszigetén található, Brazília elnökének hivatalos rezidenciája.

Egészségügyi központ, konferenciaterem, uszoda, több étkező, zeneterem és könyvtár...

A palota első emelete hivatalos fogadásokra szolgál; a második emeleten az elnök és családja személyes használatára szolgáló helyiségek vannak.

4. Edifício Copan rezidencia - Sao Paulo, Brazília.1966

Hatalmas, hullámzó, hullámzó zászlóra emlékeztető épület, Latin-Amerika legnagyobb lakóparkja.

Alapvetően ez egy ház. De a ház akkora, hogy még saját irányítószáma is van. 6006 m²-es területen, a 38 emeletes Copan teteje alatt hat lakótömb, mintegy 5 ezer embernek ad otthont, és egy bevásárlóközpont.

5. Katedrális (Catedral de Brasília) - Brasilia, Brazília. 1970

Niemeyer ennek a katedrálisnak a projektjéért kapta meg a Pritzker-díjat „a modernizmus stílusának legjobb épületéért”.

A Boldogságos Szűz Mária katolikus székesegyház tizenhat hiperboloid oszlopa 8 pár ég felé emelt kezet szimbolizál.

A katedrálisba való bejutáshoz több métert kell lemenni a föld alá. Sötét folyosón sétálva, mintha saját bűneinek sötétségén keresztül, a látogató egy világos, világos, mesés térben találja magát. A mennyezetről és a 16 oszlop között elhelyezkedő ólomüveg ablakokon át beszűrődő fény a végtelen mennyei boldogság érzetét kelti.

6. Vulkán Kulturális Központ - Le Havre, Franciaország. 1982

A Vulcan Kulturális Központ Le Havre városának egyik látványossága. Két blokkból áll, amelyeket „nagy vulkánnak” és „kis vulkánnak” neveznek. A Bolsojban van egy 1200 férőhelyes színház és egy 350 férőhelyes mozi. Malyban több különböző terem található, 60-tól 500-ig.

7. Kortárs Művészeti Múzeum - Niteroi, Brazília. 1996

Az építész szerint ez a legambiciózusabb projektje.

Itt minden grandiózus: az épület szokatlan megjelenése, amelyet mindenki egyöntetűen „idegen űrhajónak” nevezett; kiállítótermek spirális elrendezése; és a lenyűgöző kilátás, amely a kilátóról nyílik. Ez a Rio de Janeiro-kép egy hatalmas Krisztus-szoborral, az óceánnal és a strandokkal gyakran elvonja a múzeumlátogatók figyelmét magáról a kiállításról.

8. Oscar Niemeyer Múzeum - Curitiba, Brazília. 2002

A Videoművészeti, Építészeti és Design Múzeum területe 19 000 m². A 16 méter magas, háromszintes, 50 méter átmérőjű kupolával rendelkező múzeumépület egy mesterséges tározó közepén, betontalapzaton van felszerelve.

A sok becenév közül kettő ehhez az épülethez ragadt: „A mindent látó szem” és „Oscar’s Eye”. A tükörüveg „szem” nappal az eget tükrözi, éjszaka pedig belülről világít.

9. Ibirapuera Koncertterem (Auditório Ibirapuera) - Sao Paulo, Brazília. 2005

A közvélemény egyöntetűen úgy döntött, hogy a csaknem évszázados építész, Oscar Niemeyer így „kinyújtotta a nyelvét az egész világnak”. Valóban, a koncertterem bejárata feletti élénkvörös ernyő egy hosszú nyelvre emlékeztet.

Az épület egyik tervezési jellemzője a hátsó fal leengedése. Így a nézőknek lehetőségük van az előadásokat a szabadban nézni.

10. Digitális televíziótorony - Brasilia. 2012

A televíziótorony építése 2010-ben, Brazília város fennállásának 50. évfordulójára fejeződött be, de az ünnepélyes megnyitóra csak 2 évvel később, 2012. április 21-én került sor.

A torony teljes magassága 180 m. A 60 méteres teteje tulajdonképpen egy fém televíziós antenna.

Niemeyer a torony 120 méteres alapját, melynek két ága üvegkupolában végződik, a Cerrado virágának nevezte el. A tervek szerint a felső „virágban”, a földfelszíntől 80 méterre étterem nyitna, az alsó „virág” pedig művészeti galériaként működik majd.

Az oldalon közzétett bármely anyag felhasználása engedélyezett, feltéve, hogy van hivatkozás

Rio de Janeiróban született. Beiratkozott a Rio de Janeiro-i Nemzeti Művészeti Iskolába (1930-34). Még iskolás korában Lucio Costa (1932) irányítása alatt kezdett dolgozni.

1936-ban, amikor a brazil kormány felkérte Le Corbusier-t, hogy előadást tartson Lucio Costának egy egyetem felépítésében, Niemeyert bekerült a vele dolgozó építészek csoportjába. Niemeyer Corbusier legközelebbi asszisztense, majd főépítésze lett az Oktatási és Egészségügyi Minisztérium épületeinek építésekor Rio de Janeiróban (1936-45). Corbusier erős befolyása ellenére Niemeyernek sikerült kialakítania saját stílusát. Stílusa élénkebb és líraibb, mint Corbusier-é. Ismét együtt dolgoznak az ENSZ épületének építésén.

1956-ban versenyt hirdettek az építkezésre új brazil fővárost nyert el Lucio Costa. Niemeyert műszaki tanácsadónak hívták meg, ami lehetővé tette számára az új főváros legfontosabb objektumainak tervezését: palota rezidencia komplexum és mások. A Niemeyer által végrehajtott fejlesztés kifejezőerejét a szokatlan formák - kupolás, piramis, tál alakú - kontrasztjának köszönhetően érték el. A brazil főváros fejlesztése 1964-ig folytatódott, amikor a kormányt megbuktatták, és Franciaországba költözött.

A 70-es években középületeket épített Ghánának, Libanonnak, Franciaországnak, Olaszországnak, Algériának. Ezek tartalmazzák komplexum a Mondadori kiadó számára (1975) Milánóban és A francia kommunista párt főhadiszállása Párizsban (1966-71).
Lenin-díjas (1962).

Munkáit a modern technika és az úgynevezett brazil barokk szabad formái iránti szeretet ötvözete jellemzi.

A vasbeton szerkezetek innovatív fejlesztése, esztétikai kifejezőképességének keresése meghatározta a tervezési döntések merészségét és szabadságát, a kifejezésmódot és a nagy plasztikus formagazdagságot.

Korunk 100 zsenije közül a kilencedik zseni százkét éves. Ez a kiváló brazil építész, Oscar Niemeyer.

Oscar Niemeyer a huszadik század zseniális gyermeke, a nagy francia építész, Le Corbusier (1887-1965) tanítványa, az elmúlt évszázad híres várostervezői közül az utolsó, aki ma él. A Niemeyer tervei alapján épült épületeket a múlt század modernizmusának egész világgalaxisa megcsodálta. Az idő múló. Elérkezett a 21. század, a kozmikus méretek évszázada. A 20. század vívmányai iránti csodálat lanyhul. De a brazil építész briliáns kreativitása a múlt században természetesen erőteljes ugródeszka lett a 21. századba.

Oscar Niemeyer csak középületeket épített. Gondolkodásának korszakos léptéke, lelkének „nemzetközi” struktúrájával párosulva olyan tulajdonságok, amelyek lehetővé tették a térművész számára, hogy monumentális épületeket alkosson, amelyek bolygónk modern portréjává váltak.

Oscar Niemeyer a harmincas években csatlakozott a brazil építészek csoportjához. Híres honfitársa, várostervező, Lucio Costa műhelyében dolgozott, és vele közösen tervezték Rio de Janeiróban az Oktatási és Egészségügyi Minisztérium épületeit, ahol először alkalmazták a legújabb építészeti eszközöket.

Az építész a brazil pavilont a New York-i világkiállításon tervezte, és a pampulhai sport- és szórakoztató komplexumával ámulatba ejtette a világot. Oscar Niemeyer 1957-ben lett Brazília új fővárosának, Brazíliának a főépítésze. Lúcio Costával közösen ő tervezte az új város összes főbb középületét, beleértve a Hajnal Palotáját - az elnöki palotát, a Arches palotát - a Külügyminisztériumot, a Legfelsőbb Bíróságot, a katedrálist és a Kongresszusi épületeket. .

Az UNESCO építészeti világörökségként ismerte el Brazíliát, hiszen a város a modernizmus legteljesebb együttese a világon, egyfajta galériaváros. Niemeyernek sikerült zseniálisan hozzáigazítania a „nemzetközi stílust” az egzotikus trópusi brazil tájhoz. Az építész íves vonalakkal lírai, sőt kissé barokkos hangulatot tudott adni a vasbeton szerkezeteknek.

Oscar Niemeyer munkásságát a szakértők részletesen tanulmányozták, és öt szakaszra osztják azt. Az építész által tervezett épületek száma igen nagy.

Niemeyer kreativitásának első szakasza, 1940-43, az egyenes és íves vonalak eredeti használata volt a kormányzati épületek szerkezeteinek létrehozásában. Az építész megoldja a formai elemek kombinálásának problémáját az összetett szerkezetek kompozíciójának funkcionális elveivel.

A második szakasz az 1943-tól 1953-ig tartó évtized, amely Niemeyert új művészi eszközök keresésébe meríti. Vasbeton épületei ekkor kapnak lírai megjelenést, köszönhetően az építkezésnek a szobrászattal és a trópusi tájnak.

A harmadik szakasz a következő 12 év volt, 1953-1965, amikor ő vezette azt a projektet, amellyel Brazília új fővárosát építették.

A negyedik szakasz 23 éves, 1965-től 1989-ig. Európában él, ismerkedik az ókorral. Munkásságát egyéniségét megőrizve gazdagítja az épületek polgári jelentősége.

Az ötödik szakasz - 1989-től mostanáig - az alkotói stílus csiszolása, a szerző személyiségének még elevenebb megtestesülése az épületek társadalmi jelentőségévé. Niemeyer kulturális struktúrát hoz létre - a niteroi-i Kortárs Művészeti Múzeumot és a São Paulo-i Latin-Amerika emlékművet.

2010. április vége óta kórházban van a rio de Janeiróban született Oscar Niemeyer Suaris Filho, aki Brazília 20. századi megjelenését kölcsönözte országának.

(mospagebreak)

Hava Tor. Az Epoch Times

3. fejezet Brasilia

Az 50-es évek második felében Oscar Niemeyer életstílusa és tevékenysége drámaian megváltozott. Így emlékszik vissza: „1956 egy szép szeptemberi reggelén kezdtem el tanulni Brazíliát, amikor Juscelino Kubitschek az autójából kiszállva... utánam jött, és a város felé vezető úton * elmondta a dolog lényegét... abban a pillanatban kezdtem el gondolkodni Brazíliáról."

* (Rio de Janeiro.)

A 18. század végén fejezték ki. A brazil függetlenségért harcolók a gyarmati igából, a fővárosnak az ország belsejébe való áthelyezésének gondolata, amelyet J. Kubitschek, a köztársasági elnök 1956-1960 közötti választási programja is megerősített, megkezdődött. Kubizek O. Niemeyert hívta meg az új főváros tervezésének vezetésére.

Ennek a munkának a jelentősége nem csak a nagyszerűségében rejlett (a város lakossága 500 ezer fő volt), különös tekintettel a kapitalizmus körülményeire. A főváros átadása elsősorban az addig szinte lakatlan szubkontinens belső régióinak fejlődését, gazdasági fejlődését hivatott szolgálni. De Brazília jövője szempontjából talán még ennél is fontosabbak voltak azok a remények, amelyeket az ország nemzeti-hazafias erői, az 50-es években és a 60-as évek elején a nemzeti fejlődés jelszavai (a heterogén nemzetiségi politikai mozgalom) egyesült ország nemzeti-hazafias erői fűztek az új fővároshoz. társadalmi összetétele, a „deszenvolvimentizmus” nevet kapta) *. Távol az Atlanti-óceán partjától, amely évszázadokon át kapuként szolgált először a gyarmatosítók behatolásához, majd miután Brazília elnyerte függetlenségét - a külföldi tőke, amely az országot a gazdasági és politikai befolyás kevésbé észrevehető, de nem kevésbé fájdalmas bilincseibe bonyolította. a fővárosnak az ország valódi függetlenségének fellegvárává kellett válnia.

* (Desenvolvimento-tól (port t.) - fejlesztés.)

A feladat nehézsége és nagysága, a megoldásához szükséges mérhetetlen erőfeszítések (mérhetetlenül nagyobbnak bizonyultak, mint azt J. Kubitschek és társai eleinte elképzelték) az új főváros építésének kezdeményezőinek kell lenniük. utópisztikusan úgy gondolják, hogy egyesítsék a kibékíthetetlen társadalmi ellentétek által megosztott brazil népet, hogy megmutassák az ország megnövekedett gazdasági és kreatív képességeit, és végül a megújulás, a haladás és a fényes jövő példájává és szimbólumává váljanak Brazília számára.

O. Niemeyer később ezt írta: „Véleményem szerint a legfontosabb dolog az volt, hogy Brazíliát minden akadály ellenére felépítsük, gyorsan, mintha varázsütésre megépítsük a sivatagban, majd érezzük a leheletét ebben a végtelen sertánban. *, korábban feltáratlan és elhagyatott. Fontos volt utakat kövezni, gátakat építeni, látni, hogyan keletkeznek új városok a fennsíkon, meghódítani az ország lakatlan területeit, egy kis optimizmust adni a brazilnak, megmutatni neki, hogy földünk termékeny és A gazdagság, amelybe ellenségeink oly durván behatolnak, védelmet és lelkesedést igényel."

* (Sertao (port.) - vadon, a brazil fennsík fejletlen területei száraz éghajlattal és gyér növényzettel.)

Az egyik fő feladatként a figuratív és szimbolikus feladatot tűzték ki. A főváros neve, amelyet a függetlenség kiemelkedő harcosa és a független brazil állam alapítója, José Bonifácio de Andrada e Silva javasolta, szimbolikus. Ez a pozíció előre meghatározta az új város építészetének céltudatosan monumentális, erősen érzelmes és szimbolikus arculatát, és teljesen természetes volt, hogy a legnagyobb nemzeti építészt hívják meg alkotójának szerepébe. J. Kubizek Oscar Niemeyert választotta, akit Pampulhából, valamint Belo Horizonte és Diamantina című munkáiból ismert. Maga az építész pedig egy prominens államférfival folytatott hosszú távú alkotói együttműködés folytatását látta a Brasilia tervezésében. A figuratív-szimbolikus, hazafias feladat viszont nem tudta nem magával ragadni az építészt, aki mindig is törekedett az építészeti arculat kifejezőképességére, újszerűségére, eredetiségére.

Az új főváros felépítésére létrehozott Novakap állami-magán társaság struktúráján belül nagy tervezői osztályt szervezett, amelynek kreatív igazgatójává Niemeyert nevezték ki. A felkérést elfogadva Niemeyer teljesen felhagyott a magánrendelésekkel (amelyeken anyagi jóléte főként függött), és több éven át kizárólag Brazília számára különböző célú épületek projektjeinek kidolgozására és azok megvalósításában való természetbeni részvételre összpontosított.

A brazíliai munka – 1958 júniusától közvetlenül az építkezésen – számos nehézséggel, súlyos nehézségekkel és gyakori félreértésekkel járt, valódi emberi, hazafias és kreatív bravúr volt, és csodálatos gyümölcsöket hozott, örökre beírva a világ építészetének történetébe, annak ellenére, hogy elkerülhetetlen hiányosságok és ellentmondások.

Niemeyert felkérték az új város elrendezésének megtervezésére, de valódi kreatív elhivatottságot tanúsítva elutasította ezt az ajánlatot *, bár aggódott amiatt, hogy sikerül-e kapcsolatba lépnie a várostervezőkkel, és csak a kormánytervezést és az első lakóépületek. A Brazil Architects Institute (Union) közreműködésével részt vett a főterv nyílt pályázatának megszervezésében, amelyen szinte minden jelentős brazil építész részt vett**. O. Niemeyer bekerült a verseny nemzetközi zsűrijébe, és ami a legfontosabb, szinte azonnal megkezdte az első projektek fejlesztését.

* (Ezt követően O. Niemeyer mindig jelezte, hogy nem ő Brazília „szerzője” vagy „alkotója”. Miután 1965-ben meglátott egy plakátot a Louvre-i Díszítőművészeti Múzeumban a műveiből rendezett kiállításon, a Három Hatalom teréről készült fényképre ezt írta: „Helytelen engem Brazília építészének nevezni anélkül, hogy azt mondta volna, hogy Lúcio Costa a főterv szerzője... Brasilia-t sem én építettem "A város Juscelino Kubitschek lelkesedésének, Israel Pinheiro (akkoriban - a Novacap vezetője - V.H.) kitartásának és több ezer névtelennek köszönhetően épült fel. munkások, akik sokkal nagyobb áldozatokat hoztak, mint mi mindannyian együttvéve.")

** (A modern építészeti mozgalom legkiemelkedőbb teoretikusa, nemzetközi jellegéért harcoló Z. Giedion utólag elégedetlenségét fejezte ki amiatt, hogy „egy ekkora és jelentőségű városfejlesztési komplexum versenyében nem a legtapasztaltabbak vehettek részt. tervezők minden országból” (a könyv előszava. The Work of Affonso Eduardo Reidy, New-York, 1960, 10. o.), de ebben az esetben, ahogyan J. Kubizek később írta, az építkezés kezdeményezői számára a támaszkodás a nemzeti kreatív erők programszerű volt (Staubly W., Brasilia, London, 1966, 7. o.).)

Az építésvezetőkkel közösen úgy döntöttek, hogy nem emelnek ideiglenes épületeket. A kivétel a köztársasági elnök fából készült rezidenciája volt, hiszen Zh. Kubizek a kezdetektől fogva arra törekedett, hogy közvetlenül részt vegyen minden kérdés megoldásában, és természetesen a „21. század városa” építőinek ezreinek kunyhója. Niemeyer úgy fogalmazott, hogy "...az összes modern technológiát felhasználni, hogy a jövőben..." az első "...épületek kiindulópontjai lehessenek más, építésre tervezett építmények építésének... Megpróbáltam megtalálni a sajátomat. speciális megoldás minden konkrét esetre, elkerülve a monotonitást és a régi megismétlődését..." .

Az új főváros építésének megtapasztalt és főbb struktúrái alkotóinak alkotói tudatában megtört ideológiai feladataiból az akkoriban rendkívül kifejező és innovatív, de ellentmondásoktól sem mentes építészet született. Újdonsága igen széles. Ez kétségtelenül egy új szakasz a brazil modern építészet fejlődésében, amelyet elsősorban a megnövekedett monumentalitás jellemzői, az építészeti klasszikusok finom vonzereje, integritása, geometrikussága és egyben szobrászata jellemez. Ám az új főváros arculatát az identitás új jegyei is fémjelzik, a szimbolikus-propaganda feladat pedig egy egyedi – nem tradicionalista, hanem hangsúlyosan innovatív – identitásformát eredményezett. A brazil építészet ezen jellemzői nem hirtelen, az építész azonnali reakciójaként jelentek meg egy tisztességes, nehéz és felelősségteljes megrendelésre. Az 50-es évek elejétől alakultak ki, és az 50-es évek közepén jelenik meg cikkeiben a nemzeti identitás, mint kreatív fogalom igényének érvényesülése. Ezek a tulajdonságok azonban éppen a Brazília projektjei során érnek el érettséget és teljességet.

A Nemzeti Kongresszus palotája Brazíliában. 1960. Homlokzat a Három Hatalom térről

O. Niemeyer már a főtervpályázat során projekteket dolgozott ki az elnök ideiglenes rezidenciájára, állandó palotájára és a főváros hivatalos vendégei számára kialakított szállodára olyan helyszíneken, amelyek teljes szabadságot hagytak a főtervpályázat résztvevőinek. a városé. Az 1957 júniusában összesített pályázat eredménye - O. Niemeyer cikkeiben nem rejtett el komoly vitákat a zsűriben (lásd pl.) - új alkotói lendületet adott Brazília főépítészének. "Lucio Costa projektjének kiválasztásával minden a helyére került. Nem csak egy csodálatos projektről volt szó, hanem egy őszinte és érzékeny emberről, a nagyszerű barátomról, akivel mindig teljes volt a kölcsönös megértésünk." Costa és Niemeyer közös munkájában, amely 25 évvel Brasília építése előtt kezdődött, új szakasz köszönt be, talán mindkettő számára a legfontosabb.

Niemeyer L. Costa projektjének előnyeinek nemcsak a leendő városlakók szimbolikus egyenjogúságát megtestesítő humanista társadalmi koncepciót tartotta, hanem a jövő városának olyan jellemzőit is, mint a monumentalitás, a plasztikus megoldások hangsúlyozása, a perspektíva ügyes használata. A főterv egyrészt nemcsak az elrendezési sémát, hanem a Niemeyerhez közeli új főváros építészetének „modern” jellegét is meghatározta, másrészt nagyobb választási szabadságot biztosított a tervezőknek. térfogati-térbeli és fantáziadús megoldások.

A felszálló madárra emlékeztető vázlatrajz a funkcionális övezetek merevségét és a közlekedési probléma korszerű megoldását (forgalomleválasztással és csomópontokkal, valamint földalatti gyalogátkelőhelyekkel) ötvözi a klasszikus pompával, szigorral és dinamikus szimmetriával. axiális szerkezet. A lakónegyed az autópálya mentén húzódik, a domborzatnak megfelelően ívesen, és arra merőlegesen a félsziget gerincén, a kormányzat és a legfontosabb középületek által körülvett terek hatalmas lépcsősora enyhén ereszkedik le a víztározóhoz. Sredokrestye-t, amelynek közlekedési csomópontja egy autóbusz-pályaudvarral és kilátókkal is rendelkezik, a függőleges televíziótorony jelöli.

A terek és esplanádok kiterjedése, különösen, ha figyelembe vesszük a szabadon álló középületek viszonylag kis méreteit, eltúlzottnak tűnik, és néha nem arányos az emberrel, amit Brazília szinte minden kutatója és kritikusa megjegyez. Egy ilyen városrendezési megoldás azonban lehetőséget adott az együttes továbbfejlesztésére, amelyre hamarosan szükség is volt, új komplexumok építésére és a meglévő épületekre az épületek bővítésére.

Már 1958 augusztusában, alig egy évvel az építkezés megkezdése után, a szimbolikusan Hajnalpalotának (Alvorada) nevezett elnöki rezidencia, a hivatalos vendégek számára a Palace Hotel, valamint az építőmesterek számára egy emeletes ikerházak tömbje. elkészültek a redőnnyel árnyékolt udvarok. Szerkezetük és megjelenésük valóban geometrikus és monumentális, kifinomult karaktert adott Brazília építészetének.

A palota egy kormányzati épületegyüttes közelében található, zöldövezetben, egy víztározó partján. Egy tágas platformon található, zöld és víz téglalapokkal. A városra néző főbejárat mellett egy obeliszk és egy szoborcsoport található.

A hossza és súlyossága, az alacsony téglalap alakú térfogat pompája és könnyedsége, a tiszta ritmus és a finoman definiált skála az épület látványos érzékelését közelről és távolról egyaránt, ötvözi a hivatalos rezidencia monumentalitásának benyomását. az egyéni otthon nyitottságával és kényelmével. A tervezési időszakban O. Niemeyer így írt: „Az egyszerűség és a tisztaság elveire törekedtünk, amelyek a múltban az építészet kiemelkedő alkotásait jellemezték. Ennek érdekében kerültük az igényes, formákkal és szerkezeti elemekkel túlterhelt megoldásokat. előtetők, erkélyek, árnyékolók, színek, anyagok stb.), olyan kompakt és egyszerű megoldást alkalmazva, amelyben a szépség az arányosság és maga a kialakítás eredménye. Ennek érdekében nagy figyelmet fordítottunk az oszlopokra, gondosan elhelyezésüket, formájukat és arányaikat a műszaki lehetőségeknek és az általunk elérni kívánt plasztikus hatásnak megfelelően alakítjuk ki."

Niemeyernek valóban sikerült elérnie a kompozíció lakonizmusát és integritását, saját palotájának, kápolnájának és kiszolgáló épületének kontrasztos térfogatainak egyszerű és harmonikus kombinációját, hogy szokatlan és kivételesen elegáns formát találjon ennek a modern peripternek a tartóelemeinek, amelyek megteremtik a a súlytalanság benyomása, de ami a legfontosabb, az újdonság és az eredetiség. A palotakép keresése közel áll a neoklasszicizmushoz, amely az 50-es, 60-as években terjedt el az amerikai építészetben, de itt sokkal finomabb és frissebb az ősi prototípushoz való hozzáállás, a technikák pedig tudatosan atetikusak (háromszoros növekedés a főbejárat feletti fesztáv, valamint a saroktámaszok keresztmetszetének csökkentése, a fehér márványlapokkal díszített homlokzat) hangsúlyozzák a technika dekoratív jellegét, megtisztítják, megszabadítva az akadémiai kliséktől.

A palota túlzott könnyedsége Brazília más kormányzati épületeihez hasonlóan a monumentalitás új formáját hozza létre, „lényegében anti-monumentalitást”, ahogy N. Evenson amerikai kutató írja, hozzátéve, hogy Niemeyer saját megjegyzései azt sugallják, hogy „a kormányegyüttes közvetíti az irrealitás légköre, mint egy álom" * . Úgy tűnik, ez a jellegzetesség valóban megfelel az építész kissé utópisztikus vagy fantasztikus tervének.

* (Evenson N. Két brazil főváros, New Haven és London, 1973, p. 204.)

A palota belső tereiben a szomszédos dísztermeket széles nyílások kötik össze, rámpák, nyitott lépcsők, belső erkélyek teszik élénkebbé, és látványos anyagkombinációkkal gazdagítják: beton, üveg, márvány, fém, fa, vörös szőnyegek, szobor és festészet. . A korszerűen értelmezett teremlakosztály számára oly fontos szabadság és téráramlás benyomását erősíti a tükörfelületek elterjedt alkalmazása, amely a modern építészet számára újdonság, és a térszerkezet felfogásának „igazságát” is sérti.

A kagylószerű palotakápolna a paralelepipedon letisztultságával és szabályszerűségével szemben hangsúlyosan plasztikus. A szintén fehér márvánnyal bélelt betonfalak felülete mintha megőrizné a szobrász ujjainak nyomait. A spirálfal és a sziluett dinamikája gazdagítja a komplexum kompozícióját, visszaadva a palotatámaszok alakját. A kápolna faburkolatú belseje a nyugalom és az elszigeteltség érzését kelti, elősegíti a gondolkodást és az önelégülést. Az oltárt ólomüvegen keresztül világítják meg.

A brazil kulturális hagyománnyal való szimbolikus kapcsolatot bizonyítja a 18. századból származó, terrakotta festett Madonna. a kápolna belsejében és antik faszékek a fogadóteremben, programszerűen kontrasztban a Mies stílusú fémcsövekből készült fotelekkel. Az építész lánya, Ana Maria Niemeyer Atademu részt vett a Hajnali Palota belső tereinek és berendezési tárgyainak tervezésében.

1958 és 1960 között a nehézségek ellenére felépítették Brazília kormányzati központjának összes főbb létesítményét. A sétány mindkét oldalán minisztériumok sorakoztak (kezdetben öt és hat épület). Niemeyer vázlatai szerint felfelé kiszélesedő műanyag oszlopokra kellett volna emelni, és a második emeleten átjárókkal összekötni őket, ami rugalmasan használható a helyiségekben. A megvalósított változatban azonban szabadon álló tízemeletes paralelepipedonokról van szó, amelyek homlokzatai a talajszintig üvegezettek, és üres világos végekkel, ami a megnövekedett monumentalitással együtt szárazságot adott, amit az ismétlődés is súlyosbított. Az egyöntetűség ugyanakkor kontrasztos hátteret adott a Három Hatalom téri fő kormányzati intézmények plasztikus épületeinek, amely kiegészíti a város homloktengelyének kompozícióját.

A legfelsőbb bíróság palotája Brazíliában, 1960. Általános kép (az előtérben B. Giorgi „Harcosok” szoborcsoportja)

A 70-es évek végén a minisztériumi épületláncokat teljesen egyforma épületekkel folytatták a központ felé, elejük mögött, az esplanád két oldalán párhuzamosan ötemeletes hosszúkás kiegészítő épületek épültek, páronként összekötve egymással és az eredeti épületekkel felüljárókon keresztül. Homlokzataik eltérnek a korábbi minisztériumoktól. Szinte osztatlan üvegsíkok helyett műanyag betonvázas négyzetcellákra vannak osztva. A bővítmények terep mentén lejjebb történő elhelyezése is hangsúlyozza alárendelt rendeltetésüket.

L. Costa tervei szerint a tér háromszögének csúcsait a Nemzeti Kongresszus, a kormány és a Legfelsőbb Bíróság épületei rögzítették. De Niemeyer a várostervező vázlataihoz képest megváltoztatta a szemantikailag meghatározó és meghatározó kongresszusi épület helyét és térfogati szerkezetét a kompozícióban. Costánál a térre vezető két párhuzamos út között helyezkedett el, de áthelyezték az egyik oldalra, és kilátás nyílt a kormányközpont legfontosabb terére, és egy ösvény nyílt meg. Niemeyer a Kongresszusi Házak tárgyalótermeinek épületének alacsony, hosszúkás térfogatát a főtengelyen keresztbe helyezte, mintha a sétányról a térre vezető utak töltései közé süllyesztette volna, amelyek átvágták a teret, így mindketten a háromszög alakú négyzet és az esplanád teljessége. Ugyanakkor az esplanádról egy rámpán megközelíthető tágas tetőterasz köti össze a terek terét anélkül, hogy azok funkcionális és vizuális kapcsolatát zavarná.

A tárgyalótermeket és számos kisegítő helyiséget egyetlen hosszúkás konfigurációjú kötetbe kötötték össze. Három emeletét hatalmas födém fedi, egyik töltésről a másikra dobálva, és mintha a térre való kilépés előtt hidakkal kötné össze az útlemezeket a sarkokon.

„Azt a szándékot, hogy a Kongresszus mindkét házát egyetlen épületben egyesítsék – írta a szerző –, az a vágy okozza, hogy a legracionálisabb és leggazdaságosabb megoldást találják... a problémára, és ez semmiképpen sem akadályozza meg a kamarák fenntartását. a szükséges elszigeteltség.egyben ez a megoldás lehetővé teszi az általános támogató szolgáltatások tökéletesebb és szélesebb rendszerének kialakítását (garázs, étterem, könyvtár stb.) Másrészt a Képviselőház és a Szenátus egy tömbben elhelyezkedő építészeti komplexumot alkot majd, amely, ahogy kell, vezető helyet foglal el a város többi épülete között."

Ugyanakkor a helyiségek összevonása nem volt öncél az építész számára. A kompozíciót az épület elhelyezkedésének, a terepviszonyoknak és a lehetséges nézőpontoknak figyelembevételével alakították ki. „Ha szigorúan tudományosan közelítettem volna meg a projektet, vagy meghallgattam volna mindenféle kritikát” – emlékezett O. Niemeyer –, akkor... csak egy magas épület lett volna, amely elzárja a ma megnyíló perspektívát a közötti tér mélyére. a kupolák... Ez a képlékeny perspektíva egyesíti az összes elemet, és gazdagabbá és változatosabbá teszi az együttes megjelenését."

Az épületegyüttes „alapját” képező, hatalmas (80X200 m alaprajzú) tárgyalótömb elrendezése egyszerűen és logikusan van megtervezve, a képviselők, a vendégek, az újságírók és a szolgálat mozgási útvonalainak egyértelmű elválasztásával. személyzet. A hatalmas épület könnyen áttekinthető. A tetőteraszra emelkedőről „ágazó” széles rámpa vezet az esplanád szintjéről egy tágas galériára, ahol a kamrák előszobái és a főcsarnok nyílik, a főszintet két egyenlőtlen kamrazónára osztva. Az íves falakkal körvonalazott tárgyalótermek egyetlen helyiségben „lebegnek” a folyosókból, amelyeket széles nyitott lépcsők kötnek össze az előcsarnokkal. Üveg válaszfalak választják el a kávézó helyiségeit, a képviselői előcsarnokot és a sajtót. Szabadon álló falak választják el a folyosókat, és rejtik el a kiszolgáló és kisegítő helyiségek bejáratait. A terek egyesülése, áramlása itt nyilvánvaló funkcionális és érzelmi hatást keltett.

A kongresszusi épület építészeti kifejezőképességét a fő funkcionális elemek azonosítása adja a kompozícióban. „Ebben az esetben – pontosította O. Niemeyer –, ezek az elemek két plenáris ülésterem... Ezért az volt a plasztikus feladatunk, hogy ezeket a termeket minél jobban kiemeljük, egy monumentális teraszra helyeztük őket (az előcsarnokok burkolatai). és a kamarák kisegítő helyiségei vannak V. X.), ahol formáik a törvényhozó hatalom valódi szimbólumaiként tűnnek fel."

Niemeyer ismét két, vázlatban és tektonikában elütő kötetet hasonlított össze. Még a Sao Paulo-i kiállítási komplexum projektjében is kombinálták a művészpavilon enyhén lejtős kupoláját és a nézőtér fordított piramisát, propilea lombkoronával összekötve. A nézőtér azonban nem épült meg, az építész terve sem valósult meg. A Nemzeti Kongresszus épületében a kompozíció rendkívül szoborszerű és geometrikus, már-már makett: a födém síkja felett csak a Szenátus ülésterme feletti kupola és az első pillantásra grandiózus, atektonikus tál emelkedik a sík fölé. födém, melynek belső felületén logikusan amfiteátrum kapott helyet a képviselőházi ülések látogatói számára (amelyet a Szenátus kupolája alatti vastagságú födémek folyosója köt össze hasonló nézői székekkel). E kontrasztos kötetek plasztikus kölcsönhatása rendkívül lenyűgöző.

Az itt helyenként önmagában értékes forma szobrászat és geometriai tisztaság iránti vágya ütközött a funkcionális célszerűséggel. A terasz és a sétányról és a térről felvezető rámpák (akárcsak a brazil paloták belső tereinek rámpái) kerítések - mellvédek vagy korlátok nélkül maradnak. Ahogy N. Evenson nem rosszindulat nélkül megjegyzi, „...bár Niemeyer az építészeti ellenőrzést részesítette előnyben a Brazíliának dolgozó többi építész gátlástalanságának megfékezése érdekében, teljes alkotói szabadsággal jutalmazta magát az általa tervezett épületekben” *.

* (Evenson N., op. cit., p. 188.)

Az átjáró köti össze a csarnoktömböt a Kongresszusi Titkárság dupla, 27 emeletes épületével - a kormányzati központ vertikális dominanciájával és a város legmagasabb épületével. Ez a magasságbeli fölény a törvényhozó ág domináns szerepét hivatott demonstrálni (a „demokrácia” szimbóluma). Az épület eltolódott a város szimmetriatengelyétől, jelezve az együttes folytatását a kongresszusi komplexum határain túl. A toronytér kamratömbre merőleges, azaz a központ fő tervezési tengelyével párhuzamos elhelyezése megfelel L. Costa tervének, és nem zavarja a tér tér érzékelését. a Három Hatalom az esplanádról. Ez a technika a kongresszusi épületegyüttest vezeti be a tér terébe. A térfogati oppozíciót egy tektonikus is egészíti ki: ha a masszív födémes csarnoktömböt vékony állványokon a talajszint fölé emeljük, akkor a sokemeletes épület üres fényvégei és üvegszélei közvetlenül a négyszögletes vízből nőnek ki. medence.

A kormányzati apparátus fejlődése a 70-es években tette szükségessé a Kongresszus épületének bővítését. Földalatti átjárók kötötték össze a kamarák épületét alacsony kiszolgáló épületekkel a sétányról a Három Hatalom terére vezető utak külső oldalán. Ezt követően további épületekkel egészülnek ki, és az egész komplexumot megnövelt számú emeletes lemezek szegélyezik, ahol új titkársági helyiségek találhatók.

Az Országos Kongresszus épületegyüttesének kompozíciója ötvözi a szimmetriát az aszimmetriával, az integritást a boncolással, a harmonikus nyugalmat a dinamizmussal. A kupola és tál lapított térfogatai által vizuálisan megerősített teraszfödém vízszintessége kontrasztban áll a titkársági felhőkarcolók kettős, ezért még erősebb vertikálisával, amelyek síkjai a gömb alakú térfogatok plaszticitását jelzik. A kupola és a tál formai tektonikus kontrasztját fokozza a tömegek érezhető különbsége, amit egyben a felhőkarcolók szimmetriatengelytől való vizuális eltolódása is kiegyenlít. És maga ez az eltolódás, a toronytér térbe helyezése, a medence aszimmetrikus elrendezése és a „Királyi Pálmák Fóruma” új mozgást ad a kompozíciónak. A térfogati kontrasztot könnyedség és tömeg, átlátszó és tömör felületek, üveg és kő, égbolt és burkolat, víz és növényzet, szobrok és zászlók összehasonlítása egészíti ki.

A teret uraló kongresszusi épület szilárdságát (a maga sokszínűségével együtt) a háromszög alján, a központ főtengelyéhez képest szimmetrikusan emelt két nagy épület eleganciája és átláthatósága állítja szembe: a kormányzat pontosabban a brazil alkotmány szerint a köztársasági elnök hivatala) - a Planalto-palota, azaz fennsík (Brazil fennsík, ahol az új főváros található) és a Legfelsőbb Bíróság (Igazságügyi Palota). Levegővel átitatott, lapított térfogatuk a területfejlesztés általános horizontális elvének van alárendelve. Mindkét épület a talajszint fölé emelkedik, és széles rámpák vezetnek a főbejáratokhoz (a Legfelsőbb Bíróság palotájában - a homlokzat teljes szélességében).

A főváros főépületeinek stiláris egységét keresve Niemeyer, akárcsak a Hajnalpalotában, a tető erős vetületét alátámasztó nyíl alakú oszlopokat választotta a paloták homlokzatának kialakításának fő motívumaként. De a Három Hatalom terén lévő palotákban a homlokzaton át vannak elhelyezve (a Planaltu-palotában, a főhomlokzaton ismét megnövelve az oszlopok közötti fesztávolságot), aminek a szerző ismét bemutatta a dekoratív, szobrászati ​​jellegét. használatukról.

„...A külső oszlopok elválasztása az épület térfogatától – mondja Niemeyer – lehetővé teszi a látogatók számára, hogy közel kerüljenek hozzájuk, körbejárják őket, teljes mértékben átérezhessék térfogatukat és magától az épülettől elválasztó teret... a Három Hatóság terét körülvevő épületek oszlopai... figyelemre méltó sokszínűség." Ennek érdekében a Planaltu-palota nyíl alakú oszlopai a tér felőli homlokzatot, míg az Igazságügyi Palotában az oldalhomlokzatokat alkotják. A kialakításuk is eltérő - energikus, a Planaltu Palotában a fő emelet padlója erősen elkülönül a talajtól; sima, vontatott, kifinomultabb az Igazságügyi Palotában.

A Planaltu-palota főhomlokzata előtt alaprajzilag magas ovális oszlop formájú tribünt építettek, amelyet híd köt össze. Innen 1960. április 21-én Juscelino Kubitschek de Oliveira brazil elnök, az új főváros építésének kezdeményezője és aktív résztvevője hirdette meg a megnyitót. Az Igazságügyi Palota bejáratánál található Themis klasszikus szobra (A. Seschiati szobrász).

A tér közepén egy hatalmas, B. Giorgi „Harcosok” * szoborcsoport található. Szigorúsága, kissé konvencionális karaktere, tiszta ritmusa és geometrikus sziluettje, és különösen a felső rész körvonalai, amelyek a paloták nyíl alakú oszlopaira emlékeztetnek, visszaadják az építészetet, a szobrok színe és textúrája kontraszt a sima fehér márványhomlokzatokkal. az épületek közül.

* (A brazil szobrászat szovjet kutatója, T. I. Krauts művészeti kritikus a „Candango” (bevándorlók - Port.) csoportot nevezi, a félig írástudó és félig éhezett építők tömegeinek szimbólumát látva benne, akik az ország minden tájáról érkeztek építkezni. a jövő városa. Latin-Amerika, 1979, 5. szám, p. 161, 163.)

A közelben, közelebb a Nemzeti Kongresszus épületéhez található a Brasilia Múzeum, amelyet az építész a szertani városépítők lelkesedésének és hősiességének emlékműveként fogott meg. A modern építészet számos példát ismer a múzeum és az emlékmű egyesítésére, de egy ilyen kombináció ritkán sikerül, mert már a tervezésében is ellentmondást rejt magában: az emlékmű alapvetően szoborszerű, kívülről nézhető, és nem foglal magában belső teret, ami viszont feltétele a múzeum létezésének és működésének. Niemeyer nem kerülte el ezt a következetlenséget.

A hatalmas kettős gerenda alakjában kialakított kiállítóterem aszimmetrikusan, mintha még nem lenne véglegesen egy kockatartóra fektetve, újrateremti az alkotás pátoszát. Az épület megjelenésében szinte semmi nem utal a belső tér jelenlétére, még a kiállítóterembe vezető lépcső is egy tömör kockába van rejtve, amelyre Zh. Kubizek maszkja van rögzítve. Az épület emlékjellegét a csarnok homlokzatain és belső falain a „gerendát” hosszában átmetsző, üvegezett sávon keresztül megvilágított ünnepélyes feliratok erősítik.

Valamivel később, a Három Hatalom tere együttesét kiegészítve, páros vagy vágott pillér formájában obeliszk-galambot állítottak fel, amely nemcsak új dinamikus vertikális akcentust, hanem valódi mozgást is bevitt a tér kompozíciójába. és a hang – a galambok tömegének zaja, felpezsdítve az együttes monumentális ünnepélyességét. A 70-es évek elején hatalmas áttört zászlórudat helyeztek el a téren.

A hol hasonló, hol formailag, térfogatilag és funkcionalitásukban elütő kompozíciós elemek párosításának témája következetesen és aktívan érvényesül a brazil kormányzati központ teljes együttesében. A párosított elemek léptéke az építészeti részlettől az épületegyüttesig változik. Kétágú a galambdúc, a múzeum „gerenda” terme, a kongresszusi titkárság felhőkarcolója; a Hajnalpalota előtti „Fürdősök” és a Három Hatalom terén a „Harcosok” szoborcsoport két figurából áll; A kongresszusi épület arculatát a titkársági épületpáron kívül a tetőteraszok felett elhelyezkedő két tárgyalóterem alkotja, tövében két palota alkotja a főtér háromszögének csúcsait, két minisztériumi épületlánc szegélyezi az esplanade stb. *

* (L. I. Lopovok szovjet kutató felhívta a figyelmet a párosításra, mint Brazília városrendezési megoldásának és általában az építészeti együttesnek a jellegzetességére (lásd Architecture of the USSR, 1977, 5. sz.).)

A párosítás ötletét talán maga L. Costa főtervének az elülső tengelyre szimmetrikus szerkezete sugallta az építésznek. Niemeyernél azonban a párosított elemek szimmetriája általában nem statikus, mint a város egészének, hanem nyíltan kiegyensúlyozatlan, rendkívül dinamikus. Ez vagy az aszimmetria árnyalataira épül, mint például a Planalto és az Igazságügyi paloták megjelenése (és a későbbi Külügy- és Igazságügyi Minisztérium palotái), vagy gyakrabban a pár elemeinek kontrasztos egymás mellé helyezése, mint pl. a Nemzeti Kongresszus kamaráinak üléstermeit koronázó kupola és tál.

Elképzelhető, hogy Brazília általános tervének párosításának és ennek megfelelően szimmetriájának szimbolikus szerepét a brazil indián törzsek akkoriban vizsgált településszerkezete ihlette (C. Lévi-Strauss francia etnográfus ill. más kutatók), vagy szándékosan reprodukálja, tükrözve azt a vágyat, hogy demonstrálja a brazil kultúra folytonosságát, ugyanakkor programszerűen eltér attól, hogy nyitott a további növekedésre és fejlődésre.

Éles kontraszt határozta meg az állami színház és a székesegyház hatalmas volumenének kompozíciós szembeállítását az esplanád oldalain, mintegy jelezve az átmenetet a kormányzati épületegyüttestől a város nyilvános központjáig, amely egy közlekedési csomópont köré rendeződik. buszpályaudvar a fő közlekedési tengelyek metszéspontjában.

A színházépület opera- és balettelőadások, operett előadások, valamint szimfonikus és kamarazenei koncertek fogadására szolgál. Két terem, egy nagy 2000 férőhelyes és egy kicsi, 500 férőhelyes, egyetlen térré egyesül, közös mellékhelyiségekkel és egy színpadi dobozzal, és bejárataik a szemközti homlokzatok felől vannak. A színpadok közötti válaszfal eltávolítható olyan előadások vagy koncertek esetén, amelyek kétirányú vagy körkörös láthatóságot tesznek lehetővé. Talán Niemeyer tervét, akárcsak a Nemzeti Stadion projektjénél, a moszkvai Szovjetek Palotájának Le Corbusier által készített pályázati terve befolyásolta, de a brazil mester által talált megoldás lényegesen másnak bizonyult: feldarabolt kötet, egy abszolút egységes és lakonikus kötet jelent meg. Az épület alaprajza a nézőterek eltérő méretéből adódóan trapéz alakú, az amfiteátrumokat és a színpadot a földbe süllyesztették, ami lehetővé tette a hatalmas épület „kiterülését”.

Arches Palace (Itamaraty) - Külügyminisztérium, 1966. Homlokzattöredék, B. Giorgi "Meteor" szobra

A színház tervezése során O. Niemeyer azt írta, hogy „...egy eredeti építészeti forma jött létre, mint egy kagyló, amely az egész épületet körülöleli”. Valójában úgy tűnik, hogy a befoglaló szerkezetek csonka piramisa a különböző helyiségek térfogatának tetején helyezkedik el. A véghomlokzatokat ferde pilonbordák tagolják, amelyek alsó részen sajátos portikuszokat képeznek, míg a trapéz alakú oldallapokon szinte nincs nyílás. A funkcionalizmus kánonjaival ellentétben A. Bulkan művész vázlata szerint teljesen geometrikus domborművel borítják őket.

Ha a színházépületet masszívan hangsúlyozzák, akkor az esplanád túloldalán, a minisztériumi épületekhez közelebb álló katedrális teljesen átlátszó. Vasbeton váza a főváros költöztetésére elkészült, és közel 10 éven át, mint egy őskövületi óriás csontváza vagy egy ősi rom, minden látogatót vonzott. A székesegyház díszítése és üvegezése csak 1970-re készült el. Mostanra a székesegyház emlékezetes, rendkívüli arculatát a szerkezeti alapja teremti meg.

A székesegyház kerek konoid alakú, lapos kupolával borított, tetején kereszttel. O. Niemeyer számára nagyon fontos volt "... olyan kompakt megoldást találni, amely mindig megőrzi a kép tisztaságát, függetlenül a látószögtől. A kerek formához folyamodtunk, ami ezt a tulajdonságot adja a katedrálisnak." A kupolát lándzsa alakú pilonok támasztják, amelyek befelé görbülnek, és a tetején ismét szétváltak, alig érintik a talajt, és lángnyelvekként rohannak az ég felé. A pilonok közötti teret színezett hővédő üveg tölti ki vékony fém keretben.

Az imaterem padlója több méterrel a föld felszíne alá van temetve, ami nemcsak a funkcionális problémák érdekes megoldását tette lehetővé az oltár lépcsőzetes pódiumra és a kápolnák körbe rendezésével, hanem a szokatlanul erős érzelmi hatás. A katedrális bejárata a föld felszínéről egy rámpán keresztül történik, amely egy elsötétített földalatti folyosón halad át. Amikor a hívő belép a kerek terembe, a ferde üvegfalakon keresztül szó szerint felülről fényeső zuhan rá. A katedrális megközelítését az evangélisták monumentális szobrai (A. Seschiati szobrász) szegélyezik, nyilvánvalóan visszaadva a híres kongonhasi barokk együttest (1757-1820), ahol a nagy szobrász és mulatt építész, Aleijadinho 12 szobrot faragott a bibliai szobrok elé. Bon Jesus di Matusinhos próféták zarándoktemploma A belső térben, a kupola alatt pedig három repülő angyal szobrai (A. Seschiati munkái) függnek, amelyek egy hagyományos, kissé klasszicista motívumot visznek be a belső tér ultramodern kompozíciójába.

A székesegyház együttesét egy szintén föld alatti keresztelőkápolna egészíti ki, melynek lapos gömbborítása a föld fölé emelkedik, és egy szabadon álló kereszt, amely csekély egyenes vonalú körvonalai ellenére a gyarmati időszak brazil tartományi templomainak összetételére emlékeztet. .

Brazília összes főépületének terveinek szerzője egy kiváló mérnök (és egyben költő, történész és építészetkritikus, újságíró, grafikus) Joaquín Cardoso volt, akivel Niemeyert hosszú távú alkotói barátság fűzte, amely a közös munkával kezdődött. munkát Pampulha épületein.

Valószínűleg O. Niemeyernek mindig szüksége volt egy ilyen raktár tervezőjére. Nem véletlen, hogy ezt írta: „Lélekben végigcsinálom az összes munkát, amit ő és én együtt végeztünk, és nem emlékszem egyetlen esetre sem, amikor kifogásolta volna a projektben foglaltakat. túlzott óvatosságot, gazdasági okokból változtatást követelő vagy a tervezéstől való félelmet tanúsított Munkáját mindig a feladat pontos megértése és az optimizmus jellemezte, igyekezett minden tervhez megtalálni a megfelelő megoldást, amely megőrzi az építészeti koncepciót. A legapróbb részlet, figyelmen kívül hagyva az esetlegesen felmerülő nehézségeket, magabiztosan, akárcsak én, az, hogy az építészetnek ahhoz, hogy műalkotás legyen, mindenekelőtt szépnek és kreatívnak kell lennie."

Az egyes részletek vagy épületek összehasonlításánál nagyobb léptékben a kontraszt technikája határozta meg a köz- és kormányzati központ és a lakóterület figuratív és formai megoldása viszonyát.

L. Costa szándéka szerint a lakossági fejlesztés háttér, bár nem másodlagos fontosságot kapott. O. Niemeyer (E. Ushoával együtt) tervezte a város első lakónegyedeit ("superquadras").

Niemeyer „a szinte korlátlan plasztikai szabadságért” szólva fenntartással élt, éppen a Brazília tervezésének vezetésének tapasztalataira hivatkozva: „A sűrűn lakott területeken éppen ellenkezőleg, az építészeti együttes egységének és harmóniájának megőrzését hirdetem. .. Ennek megfelelően Brazília lakóövezeteiben betartottuk a beépítettség, a szabad terek, a házak magasságának és a külső kialakítás anyagainak arányára vonatkozó bizonyos szabványokat, hogy elkerüljük a diszharmóniákat és a zavartságokat a munka során. a város növekedése, ahogy ez sok modern várossal történik." És valóban, kellő változatosság mellett az első negyedévek térfogati-térbeli kialakítása a rendszeresség, az integritás és a nyugalom benyomását kelti *. Minden lakóépület azonos magasságú (hat lakószint a nyitott, átjárható földszint felett). A testek hossza megegyezik, csak néhányuk hosszában vagy párhuzamosan párosul egymásba. Így Niemeyer új, nagyobb léptékben fejlesztette ki a lakóépület-fejlesztés kompozíciós technikáit, amelyeket a São José dos Campos-i faluval kapcsolatos munka során határoztak meg.

* (Projektek és fotók publikálása O. Niemeyer: L. Costa várostervezési megoldása, O. Niemeyer és E. Ushoa építészete.)

A házak lakástípusai eltérőek, és a brazil építkezés tényleges körülményeire jellemző, hogy minden házban megközelítőleg azonos társadalmi helyzetű családok lakhatnak. A galéria jellegű házakat, homlokzatuk síkjait, melyeket csak árnyékoló eszközök elevenítenek meg, a lépcsőházi-lifttornyok üres térfogatai boncolgatják, amelyek egyértelmű ritmust visznek a fejlődésbe.

Általánosságban elmondható, hogy a többszintes lakóépületek megjelenése szárazabb, mint az 50-es évek elején. A plasztikusan kidolgozott villa alakú támasztékokat lapos trapézoszlopok váltják fel. A lényeg pedig láthatóan nem csak a kisebb léptékben van, hanem az elv következetes megvalósításában: a komplex fejlesztésben (és nem a környezeten kívülinek tűnő egyedi, olykor óriási házkomplexumokban) a plasztikus és kolorisztikus kifejezőkészség. programszerűen koncentrálódik a középületek arculatára vagy kis fejlesztési formákra.

"Palace Hotel" Brazíliában, 1958. Általános nézet

Ha a haszonelvűbb rendeltetésű épületek - üzletsorok, bankok, háztartási vállalkozások - is száraz, hétköznapi megjelenésűek, csak táblák, kirakatok, reklámok élénkítik, akkor egy általános iskola, mozi, hengeres terem kis térfogatai amelyek közül a lakóépületek paralelepipedonjai nemcsak műanyaggal állnak ellentétben, élénkséggel, hanem színgazdagsággal is hangsúlyosak, és különösen elegáns kis templom. Arculatát a három erőteljes pilonra függesztett vasbeton tető alkotja, amely az első keresztények templomainak egyszerűségét szimbolizálja, és egyben talán szándékosan örökíti meg a sátor képét, amelynek fedele alatt a sátor építkezése zajlik. a leendő fővárost 1957 elején szentelték fel. A templom falait kívülről „azulejos” csempék borítják (A. Vulcan vázlatai alapján), amelyeket Niemeyer ismét széles körben használt Brazília épületeiben, ami kétségtelenül szimbolikus. A templom belsejébe színes ólomüvegen keresztül jut be a fény, a falakat Alfredo Volpi fényfestményei díszítik.

"Palace Hotel" Brazíliában, 1958. Nappali belső

"Palace Hotel" Brazíliában, 1958. O. Niemeyer rajza

A stilizáció és a tapintatos ábrázolás O. Niemeyer más vallási épületeiben is jelen van. A 70-es évek végén felépített egy zárt iskolát Brazíliában - a Don Bosco College-t, amelynek teljes homlokzatát hegyes ívek alkotják, és egy gótikus templomra emlékeztető elemet vittek be a komplexumba.

Általánosságban elmondható, hogy a Niemeyer által a kormányzati központon kívülre tervezett középületek többségének megoldásai intimebbek, mint a kormányzati intézmények épületei, szerények, nagyszabásúak, emberközeliek, még akkor is, ha grandiózus fizikai méretekkel rendelkeznek.

A város központi részében O. Niemeyer a 60-as és 70-es években számos, változatos méretű és rendeltetésű középületet épített, köztük a többszintes Nemzeti Szállót, a körzeti kórházat – mindkét épületet ismét napfényes. védő forgóbordák a hosszanti homlokzatokon. Niemeyer vázlatának irányítása alatt, és valószínűleg a vázlata szerint alkalmazottja, G. Campelo felépítette Brazília önkormányzatának épületét - a Buriti palotát *. A főváros bankszektorában Niemeyer az Országos Kohászati ​​Vállalat eredeti függőszerkezetű toronyházát tervezte, amely szimbolikus nevet is viselt - a Fejlődés Palotája.

* (A név nyilvánvalóan egy endemikus brazil pálmafajtól származik.)

1978-ban elkészült a Brazil Televízió (Telebraz) épületegyüttese, mintegy ötvözve az 50-es és 70-es évek formateremtő küldetését - két oszlopra emelt téglalap alakú épület, a végei mellett üres ovális lépcsőház-lifttornyokkal, ill. függőlegesen elforgatható napvédő csíkok az északnyugati fekvésű homlokzatok teljes síkján. A szemközti homlokzatokon közönséges téglalap alakú ablakok vannak, az épületek között közös stylobáton az adatfeldolgozó központ üres kötete csonka gúla formájában, valamint a komplexum egyik oldalán a múzeum üres paralelepipedonja is található. Az együttes kifejezőképességét fokozza a kontrasztos színvilág: világos nyers beton, narancssárga redőnyök, sötétkék ablakos panelek, a piramis lila lapjai és a paralelepipedon.

A tározó partján, zöldellő üdülőterületen O. Niemeyer több elegáns, napvédő rácsokkal kialakított homlokzatú műanyag szerkezetet, köztük egy jachtklubot és egy teniszkomplexumot épített.

A városi stadion terve továbbra sem teljesült. A stadion két változatban készült, mindkettő a lelátó és a pálya részleges lefedését tartalmazza. Ebből a célból az egyik lehetőség szerint a sportstadionnak csak az egyik oldalára enyhén ívelt lelátót terveztek, a másik oldalon pedig egy hatalmas színpadot, ami lehetővé tette az aréna „nagy musicalek” használatát. és színházi előadásokra, valamint polgári, ifjúsági vagy olimpiai felvonulásokra." A lelátót, a futballpályát és a színpadot szektorszerűen hajtogatott boltozattal kellett lefedni.

Egy másik lehetőség a lelátók szokásos elrendezését biztosította, gyűrűs előtetővel borítva, amelyről fényáteresztő fényburkolatot függesztettek fel a futballpálya fölé.

Niemeyer hosszú ideig dolgozott épületprojekteken a Brazíliai Egyetemen, ahol az építészt az általa létrehozott Építészeti kar dékánjává nevezték ki*. Közvetlenül a város főépületeinek elkészülte után megépült az egyetemi tervezőközpont (Seplan) kis pavilonja lapos tetővel, egyszerű panelszerű tartókon. A belső térben Niemeyer hatalmas fényképeket helyezett el a falakon Brazília palotáiról készült vázlatokból és egy Picasso galambról, amelyen különböző nyelveken a „Béke” felirat szerepel, modern dizájnú foteleket és zölddel díszített dobozokat.

* (Az 1964. áprilisi reakciós katonai puccs után kénytelen volt elhagyni ezt a pozíciót.)

Az egyik első probléma az egyetem bejárati területére vonatkozó projekt létrehozása volt. Mint Brazília minden együttese, ennek is különálló épületekből kellett állnia, amelyek csak kompozíciósan kapcsolódnak egymáshoz. A szerzők azonban annak érdekében, hogy „... elkerüljék az épületek arányait, amelyek túlságosan monumentális megjelenést kölcsönöznek a térnek”, a szerzők „csökkentették a magasságokat, a térfogatokat és a szabad tereket, igyekezve megőrizni a szerény egyetemi jelleget”. Ugyanebből a célból tervezték a területet zöld pázsittal borítani.

A teret a rektori hivatalnak, a könyvtárnak, a civilizációtörténeti múzeumnak és egy gigantikus főelőadónak alakították ki, amely nemcsak egyetemi rendezvények, hanem nemzetközi konferenciák lebonyolítására is alkalmas. A tér "hívogató" jellegét hangsúlyozva az összes épületet a föld fölé emelték, szélesen elhelyezett, erőteljes piramis tartókon. A szerzőket nem állította meg a masszív, nagy fesztávú szerkezetek alkalmazásának szükségessége, ami, úgy tűnik, nem tehetett mást, mint a Niemeyer számára annyira nem kívánatos monumentalitást. Talán a masszív szerkezetek használata O. Niemeyer munkásságában feltárta a neobrutalizmus hatását, amely ezekben az években terjedt el, Brazíliában is.

Az 1961-ben elkészült pampulhai új jachtklub is ilyen jellegű (Niemeyer szinte egyetlen alkotása ezekben az években Brazílián kívül, eltekintve a Kulturális Minisztérium épületének - a volt Oktatási és Egészségügy Rio de Janeiróban).

Az 1942-es jachtklub eleganciájával és könnyedségével szándékosan szembeállított jachtklub kibővített, nagyszabású kialakítása a 20 év alatt beépített rekreációs területté alakult Pampulha városrendezési helyzetének megváltozására reagál. egy hatalmas város, amely emberek tömegeit szolgálja ki. Az építkezésre kijelölt területen különféle épületek találhatók, amelyek közül a legfontosabb maga a klub termekkel, könyvtárral, nappalival és étteremmel. A fő kompozíciós témának egy masszív alaprajzú, bordás, hosszú fesztávú, piramisoszlopokkal alátámasztott tető lett, melynek konzolos gerendái kertek, uszodák, rekreációs területek fölött lógnak. Az alul lapos, felfelé ívelt gerendák bordáival ellátott monumentális tető kompozíciós témája meghatározza a brazil jachtklub arculatát is.

A pilonok és gerendák felületét szándékosan érdesítették, és a zsaluzás nyomai megmaradtak rajta. Erőjüket a fémkeretes üvegfalak vékonysága és tisztasága hangsúlyozza. A pampulhai új jachtklub talán az első példája volt Brazíliában a neobrutalizmusnak, amely az 50-es, 60-as években terjedt el a kapitalista országok építészetében, de formái szervesen illeszkednek a mester állandó kreativitásának fejlődésének dinamikájához. figyelni a vasbeton szerkezetek plaszticitására.

A Brazíliai Egyetem komplexumához O. Niemeyer több további épületet tervezett. Közülük a legnagyobb a Természettudományi Kar egy 600 méteres ívben két párhuzamos kétszintes teljesen panelépület: laboratóriumi és oktatási, melyek elrendezése a változó igényeknek megfelelően változtatható. A kibővített épület sziluettjét a jövőben sokféle burkolati formával kell gazdagítani az új laboratóriumok számára. A bevonat könnyedsége és plaszticitása, ahogy az építész remélte, „... lesz a fő jellemzője (Természettudományi Kar. - V. X.), az építészet olyan kiszámíthatatlan és dinamikus, mint maga a tudomány."

A Hittudományi Kar szintén nagyrészt előregyártott épületének arculatát egészen másként fogták fel. Az építmény kerülete mentén előregyártott oszlopokkal alátámasztott fő síkburkolat, és ebbe belehelyezett, mintegy tantermekből álló „polc” formájában van kialakítva, melynek födémjei a teherhordóba vannak beágyazva. külső falak, íves alaprajzú. Plaszticitásuk, amelyet a váltakozó beton és tégla egészít ki, szokatlan fény- és árnyékhatásokat kelt. A kanyargósság a katedrálisban összpontosul, ahol a formák plaszticitása mellett „...rejtett világítás az elmélkedés és a titokzatosság légkörét teremti meg”.

Brazíliában a fő kormányzati épületek befejezése utáni időszakban O. Niemeyert leginkább az új lakók, különösen a legkevésbé gazdagok lakhatási problémája aggasztotta. Ezt írta: „A brazil lakásépítés rendkívül akut problémája. Nem csak arról van szó, hogy azoknak biztosítsuk a lakhatást, akiknek nincs lakásuk, és számos laktanyában húzódnak meg, amelyek elcsúfítják a várost. A kérdés sokkal szélesebb. szükséges lakhatás biztosítása azoknak, akik holnap Brazíliában fognak élni."

A "Manchete" magazin levelező irodája Brazíliában, 1980.

Niemeyer pedig az iparosításon keresztül kereste a megoldást a problémára. Kétféle előre gyártott lakóépületet fejlesztett ki. Az egyik hétemeletes, belső kerettel és panelfalakkal. A liftnek az ötödik emeletre kellett volna felvinnie a lakókat nyilvános terekkel. Az ikerházakban kialakított külső lépcsők lehetővé tették, hogy a lakásokba való fel- vagy leszállást legfeljebb két emeletre korlátozzák.

A legérdekesebb egy másik háztípus - egy majdnem háromdimenziós, teljes gyári készenlétű tömblakás, amelyből különböző hosszúságú és konfigurációjú két-, három- és négyemeletes házakat terveztek összeállítani a sajátos feltételeknek megfelelően. az oldal. Vonzó az ötlet, hogy sakktábla mintázatban (a homlokzat mentén) vagy párban összekapcsolják őket, és minden lakás minden emeletén árnyékos zöldfelületet képeznek - egyfajta terasz-nappali. A szerző a lakók egyéni igényeinek és ízlésének figyelembe vétele érdekében különféle elrendezési lehetőségeket dolgozott ki tömblakások számára, ahol az egyetlen állandó elem a falazott fürdőszoba a hozzá tartozó konyhával. Az egyik lehetőség az volt, hogy a tulajdonos maga választja el a teret, csak szekrényeket, tálalószekrényeket és hűtőszekrényeket használva.

A panellakásokat is fel kellett volna építeni, pontosabban külön házként beépíteni.

Kísérletileg több blokkot is gyártottak, de általában nem valósult meg a Niemeyer által javasolt tömegipari lakásépítési program. Niemeyer munkatársának, J. Filgueiras Lima építésznek, aki később Brazília legkiválóbb mestere lett az előregyártott épületek építészetének, tervei alapján négyemeletes, előregyártott falakkal és monolit lépcsőkkel megtámasztott padlózattal rendelkező lakóépületek épültek egyetemi tanárok számára.

Az új főváros hivatalos megnyitása és Z. Kubitschek elnöki posztról való lemondását követően Brasília építkezési üteme érezhetően lelassult. Az 1964-es katonai puccs pedig szinte lehetetlenné tette Oscar Niemeyer és barátai munkáját a városban.

1965-ben Niemeyer ingyenesen és a városnak adott ajándékként kidolgozott egy repülőtéri projektet Brazília számára. Legfőbb gondja az volt, hogy felállítsa „...az új főváros kapuit, amelyeknek összhangban kellett volna lenniük építészetével, hogy minden látogató érezze, egy új, modern város vár rá”. A Niemeyer repülőtér pedig megfelelne erre a célra. Többszintesre tervezték, az akkori technológiailag legfejlettebb gyűrűs séma szerint, és kívülről a gyűrű borítását szokatlan formájú, a talajt alig érintő támasztékokkal kellett megtámasztani. Sziluettjük mintha előrevetítette volna a brazil paloták oszlopainak sokszínűségét és könnyedségét. Az irányítótorony teljesen szokatlan módon, lencse formájú, ferde, bordás pilonnal emelkedett a repülőtér fölé, amely a felszállás során a sugárfúvókákból kiáramló gázáramra emlékeztet.

A projekt egyhangú jóváhagyást kapott az építésztársadalomtól, de a katonai hatóságok nem engedélyezték egy progresszív közéleti személyiség által tervezett fővárosi repülőtér megépítését. Eleinte gazdasági, majd technológiai kifogások hangzottak el, de egy nap az ingerült tábornok nyíltan kijelentette az újságíróknak: „Egy marxista építész helye Moszkvában van.” O. Niemeyer a projekt elutasítása elleni tiltakozással fordult a sajtóhoz, számos közéleti személyiség és építész támogatta, és ez az ügy két hónapig nem hagyta el az újságok lapjait.

Annak ellenére, hogy a repülőtér egy másik építész (Nauru Estevis) terve alapján épült, és triviális megjelenést kapott, Niemeyer fontos erkölcsi, sőt politikai győzelmet aratott a hatalmi önkény felett.

A hatvanas évek közepe óta Brazíliában ismét felerősödött a kormányzati épületek építése. Az új generációs paloták közül az első a Külügyminisztérium épülete volt, amely két nevet kapott: Itamarati (az egykori Rio de Janeiro-i királyi palota neve után, amely az új fővárosba költözés előtt adott otthont) és a Arches palotája megjelenésének megfelelően, valószínűleg részben az egykori palota arculata is inspirálta. A Nemzeti Kongresszus Palotája előtti minisztériumi épületek láncolatát a Arches Palota zárja le, arculata fontos kompozíciós akcentusként és átmenetként szolgál közöttük. Ez a „különlegesség” megfelel az épület sajátos reprezentatív funkciójának, sőt építése a brazil és a világ építészetében új irányzatok megjelenését jelentette, különös tekintettel a művészeti örökség iránti fokozott érdeklődésre, amely már az első palotákban is sajátosan megnyilvánult. Brasilia.

A főépület üvegkockája, tetején lapostetőn szobrokkal díszített, buja kerttel, olyan, mintha egy lapos pergolaszerű burkolatú, igényesen kialakított árkádba öltözne. A zökkenőmentesen ívessé váló oszlopok karcsúságát az ék alakú alaprajz és a befejezésük legvékonyabb vízszintessége hangsúlyozza. Az oszlopok közvetlenül az épületet körülvevő medence vizéből emelkednek ki trópusi növényekkel borított szigetekkel; A tükröződésnek köszönhetően magasságuk vizuálisan megduplázódik. Az árkád az esplanád oldaláról nézve különösen elegánsnak és egyben elég anyaginak tűnik a minisztériumi üzlethelyiség üvegparalelípiája hátterében.

Az árkád újszerűsége, a Planaltu-palota és a Legfelsőbb Bíróság oszlopsoraitól való eltérése az anyagban is megnyilvánul - zsalunyomokkal rendelkező betonban, kontrasztban a Három Hatalom terén lévő oszlopok fehér márványával. Ám színükben és textúrájukban emlékeztet rájuk a főbejáratnál elhelyezett, faragott fehér márványgömb alakú „Meteor” szobor (B. Giorgi), amelyre egy hídszalagot dobnak át a medencén. A boltívek alól lenyűgöző kilátás nyílik a Nemzeti Kongresszus Palotájára.

A Arches Palota belső terei tágasak, szobrokkal és festményekkel gazdagon díszítettek; Az ultramodern kompozíciók mellett a repülő angyalok barokk szobrai és egy 19. századi szertartásfestmény is helyet kapott.

A Külügyminisztérium épülete Brazília talán legkifejezőbb és leghíresebb kormányzati épülete lett, ami Niemeyer alkotói munkásságának jellegzetes következetlenségét tükrözi: az együttes fejlesztés programszerű vágyával minden bizonnyal külön, teljes kötetekben gondolkodik. Brazília és Niemeyer alkotóútjának építésének új szakaszában vezető szerepet kapott a központ struktúrájában a helyén átmeneti, másodlagos épület, amelynek fejlesztésére az építész kiemelt figyelmet fordított, bár a szemközti palotát visszhangozza. kompozíciós szerepe. Az épület különlegesen kifejező jellege, mint már említettük, az országon kívüli, sajátos funkcionális-szemantikai szerepével társul.

A sétány másik oldalán található az Igazságügyi Minisztérium épülete - az Igazságügyi Palota (1970), amelyet eredetileg kincstárnak terveztek. Felépítése a Arches Palotához hasonló, a kiszolgáló terek egy parkosított udvar köré csoportosulnak. Az épület homlokzata többféleképpen van kialakítva. Az oldalhomlokzat óriási napellenzővé alakul, függőleges „léc” falakkal, amelyek különböző távolságokra helyezkednek el, és különböző szögekben elfordulnak, összetett, oszcilláló ritmust hozva létre. A főhomlokzatot az Itamaraty homlokzatához hasonlóan teljes magasságú árkád alkotja, de egészen másképpen értelmezve: nem térbeli, az oszlopok és a levéltári ferdeség miatt sztereometrikus, hanem hangsúlyosan sík, merev élekkel. visszhangozva a vízszintes üvegező rudakat. Az ívek keskeny pilonjai-támasztékai mélységben vannak kialakítva, és közöttük különböző magasságokban egy árok alakú szakaszú műanyag vasbeton előtetők vannak rögzítve, amelyekből a víz (Niemeyer egyre aktívabb formáló szerepet ad neki) zuhanásszerűen hullik alá. az épületet körülvevő medencébe. Az árkád dekoratív jellegét bizonyítja, hogy csak a homlokzat középső részén helyezkedik el - közvetlenül az üvegezett térrel szemben, míg az árnyékolt elkerülő utakkal szembeni külső, és szintén kiszélesített nyílásokat csak egy lapos födém fedi, amely a homlokzatnál megtámasztott. sarkai vékony téglalap keresztmetszetű pilonokkal.

A HM épületének homlokzata is előre gyártott árkádot alkot, vizuálisan masszívabb. A külső, szinte üres falat egy árok alakú, kifelé bordázott szelvényű, összetett falrackből rakják össze, ezért kapott zárt, megközelíthetetlen megjelenést az épület. E táblák egyhangú hosszú sora a katonák ünnepélyes zárt alakulatára emlékeztet. Ezen a kerítésen csak a bejárat feletti lombkorona vág át.

Mindezen paloták tereprendezésének szerzője, R. Burley-Marx sajátos, páncéltörő vájtokra emlékeztető betonmonolit-csoportokat - „szobrokat” helyezett el a Fegyveres Erők Minisztériuma előtti tározóban, tovább élezve a barátságtalan „háborús” kép az épületről.

A minisztérium homlokzata előtt lapos boltozat és a közelben obeliszk formájában emelték fel a Katonai Panteont.

Ezzel egy időben a köztársasági elnök rezidenciájának, a Hajnalpalotának nem messze O. Niemeyer egy Jaburu nevű kis palotát épített az alelnöknek. Megjelenésében is a lapostető vízszintessége dominál, de a Hajnalpalota oszlopsorát itt ferde szélű sarokpilonok-támpillérek váltják fel. A tető túlnyúlása eltakarja, akárcsak az elnöki palotában, a külső falak összefüggő, durván tagolt üvegezését.

Megmagyarázhatatlannak tűnő folyamat ment végbe tehát: a reakciós diktatúra éveiben, amikor a „deszenvolvimentizmus” időszakának illúziói szertefoszlottak (amelynek csúcsa Brasília építkezése és működésének első éveiben volt), amikor maga a város egészen más politikai és szimbolikus jelentést kapott, Niemeyer pedig szenvedélyesen emelt szót a rezsim ellen - "...még soha nem láttam ennyi ellentmondást és ennyi erőszakot..." - a tervek szerint tovább épültek a csodálatos paloták és a politikai okokból üldözött építész felügyelete alatt. Az ellentmondás azonban itt valóban nyilvánvaló. A népellenes állam elleni egymást követő beszédekkel Niemeyer arra törekszik, hogy a demokratikus hatalom szimbólumairól alkotott elképzelését megtestesítse a kormány épületeiben és más fővárosi épületekben, és olyan építészeti képeket alkosson, amelyek megfelelnek optimista jövőképének.

Ezenkívül nem szabad megfeledkeznünk arról, hogy Brasilia Niemeyer kedvenc és legfontosabb és legjelentősebb munkája, amelynek sok évet szentelt, és nem mentesülhetett az eredményért járó kreatív felelősség alól, megtagadta a részvételt az együttes fejlesztésében és befejezésében: “ Többször felmerült bennünk a gondolat, hogy mindent feladunk és elhagyjuk Brazíliát.Végtelenül azt kérdeztük magunktól: „Meddig vitatkozhatunk? Miért vagyunk kénytelenek válaszolni ezekre az ostoba támadásokra ellenünk?" De Brasilia ekkorra már a részünk lett, és továbbra is ott maradtunk, hogy legjobb tudásunk szerint megvédjük."

Az Arches and Justice palotáinak projektjei 1962-1964-ben, a társadalmi fellendülés éveiben készültek. Emellett az építész itt a legbonyolultabb és legérdekesebb szakmai feladatokat tekintette, amelyek megoldására szokatlan lehetőségeket biztosítottak, és ezeket a hivatásos építésznek nem tudta (és valószínűleg nem is kellett volna) megtagadnia. Ha Brazília építése társadalmi utópiaként indult, akkor később, az utópisztikus illúziók elvesztése után megmaradt és előtérbe került az esztétikai utópia, a szépség iránti vágy, mint a tömegek felemelő és inspiráló eszköze. Talán ez az oka annak, hogy a későbbi brazil paloták – funkcionális rendeltetésüktől függetlenül – különösen spirituálisak és humánusak, művészileg kifejezőek.

A 70-es években Niemeyer, felismerve, hogy tovább kell dolgoznia a fővárosban, felépítette saját kis lakóépületét Brazíliában. Csakúgy, mint valamivel korábban a Külügyminisztérium épülete, az építészeti gondolkodás és esztétikai preferenciák jelentős változásait tükrözte. Ha Niemeyer saját házai Rio de Janeiróban 1942-ben és 1953-ban. Az akkori legmodernebb formákban épültek, a brazil ház sokkal hagyományosabb megjelenésű. Csak a tető alól a helyszínre néző sima fehér fal emlékeztet a korábbi épületek betonsíkjaira, de itt a tömör üvegfalakat ablaknyílások négyzetei váltják fel. Az épület arculatát magas cseréptető teremti meg, melynek tágas teraszt képező túlnyúlását négyzet alakú pillérek támasztják alá.

A 70-es évek végén épült Manshete magazin tudósítóirodája nem viseli a múlt építészetének szó szerinti jeleit. Csak a bejárati karzat lapos burkolata volt az oszlopoknál boltozatszerű ívek. Az egyszintes, teljesen üvegfalú építmény egy parkosított, hatszögletű udvart körülvevő pavilonhoz hasonlít. A pavilon jellegét a főbejárat előtti kerek medence is hangsúlyozza.

Ebben az időszakban a főváros monumentális és szimbolikus kialakítása is telített volt.

A katonai panteonban a régi kompozíciós elképzeléseket a háromszög alaprajzú, kifelé kiálló gerendákból álló hullámos járda és a könnyűbeton boltíves héj és az obeliszk kombinációja alkalmazta.

1981 szeptemberében pedig megvalósult Oscar Niemeyer álma - a TV-toronytól nem messze lévő zöldövezetben emlékművet nyitottak Brazília építésének kezdeményezője, Juscelino Kubitschek előtt, akinek lelkesedése és energiája, mint O. Niemeyer többször is elmondta, biztosította Brazília sikeres építését. Az együttes fő eleme egy lapos, ferde oldalélű paralelepip, melyben emlékkönyvtár, iroda és nézőtér kapott helyet. Az előcsarnok fölé tojás alakú tetőablak emelkedik. A kötet előtt több lépcsőfokozatú síkmedencék kaszkádja húzódik. A legfelső lépcsőn íves betonlappal koronázott obeliszk, alatta felemelt kezű elnök szobra áll, mintegy beárnyékolva az akarata és kitartása által létrehozott várost. Az emlékmű lábánál lévő kövön „Brazília alapítójának” szavai vannak vésve: „Ebben a városban hajnalban minden megváltozik, holnap felfedi magát” *.

* (Manchete, Rio de Janeiro, 1981, 19 de setembro, N 1535, p. 1.)

A Brazília Építőipari Múzeummal szembeni Három Hatalom terén a 18. századi brazíliai nemzeti felszabadító harc hősének terveztek múzeumot (1980). Tiradentes. Fő kiállítása, amely nagyban meghatározta a háromdimenziós szerkezetet, Candido Portinari híres freskója lesz, amelyet az új fővárosba helyeznek át. Ezért az alacsony, viszonylag kicsi épületet mintegy betoncsíkból tekerték fel. Aulájában a falboltozattól távolabb elhelyezett freskó lesz, amelyre egy „göndör” lámpáson keresztül esik a felső lámpa, vele szemben pedig a megtekintésre alkalmas erkély lesz. A látogató a földszintről egy födémhídon keresztül juthat ki az erkélyre, amelyre A. Seschiati Tiradentes hatalmas szoborfejét kell felállítani.

Az 1980-as évek elején Niemeyer Brazíliának tervezte az Indiai Múzeumot és számos kormányzati, köz- és lakóépületet.

Az 1980-as népszámlálás szerint Brazília lakossága közel 1 millió 200 ezer főt tett ki. Fejlett szerkezetű, lendületes város, tele autókkal, forgalommal, nagyszámú építkezéssel.

Minden nehézség és ellentmondás ellenére, amelyeket Niemeyer szó szerint minden beszédében megjegyez, örömmel látta, hogy „...egy egyszerű, barátságos, dinamikus és monumentális... gyönyörű és civilizált város” jelenik meg a sivatagban.

Ezek a becslések azonban inkább csak vágyálom, álom. A valóság más volt. Ugyanebben az interjúban Niemeyer hangsúlyozta: „... annyi igazságtalanság és diszkrimináció van Brazíliában, mint hazánk bármely városában...”. Az építészeti ellenőrzés ellenére Brasilia elkerülhetetlenül sokat veszít értékéből a tervezésből és az ötletes tervezésből. 1984-ben így fogalmazott: "A jelenlegi Brazília sokat változott, bizonyos mértékig elvesztette eredeti épségét és egyediségét. Sok olyan épület jelent meg, amely sértette a főváros tervezett építészeti stílusát." *

* (Külföld.- 1984.- 23. sz (1248).- 22. o.)

Ennek eredményeként 1985-ben, amint arról az Izvesztyija újság beszámolt, O. Niemeyer úgy döntött, elhagyja agyszüleményeit, és végleg Rio de Janeiróban telepszik le. Döntését a város elrendezésében és az épületek rendeltetésében bekövetkezett változásokkal magyarázza. „Az Elnöki Palota klubbá, az Itamaraty-palota pedig valami luxusszállodává alakult Miamiban” – mondta Niemeyer. „Szeretem az alkotásomat, de nem látom, mennyire eltorzult.” * De még Rióban is hamarosan ismét Brasilia projektjeibe fogott: egy 5000 férőhelyes szabadtéri színház és egy rekreációs terület a főváros lakói számára az autópálya oldalain a mesterséges Paranoa-tó körül**.

Szélezett tábla 40x150x6000 a gyártótól Moszkvában és a régióban