Oskar Nimeyer sobori qaerda qurilgan. Oskar Nimeyer - temir-beton egri chiziqlar ustasi

Oskar Nimeyer(port. Oskar de Niemeyer; 15.12.1907 - 12.05.2012) - 20-asrning taniqli braziliyalik me'mori, zamonaviy Lotin Amerikasi arxitektura maktabining asoschisi, temir-beton arxitekturasi sohasidagi innovator. Kommunistik partiya a'zosi, Tinchlik kengashi Prezidiumi a'zosi, "Xalqlar o'rtasida tinchlikni mustahkamlash uchun" xalqaro Lenin mukofoti laureati (1963).

Yigirmanchi asr mafkura, siyosat va iqtisod, fan va texnika, madaniyat va tibbiyotda yuz bergan global voqealarga boy. Ana shunday og‘ir davrda dunyoda ko‘plab badiiy daholar paydo bo‘lib, insoniyatga o‘zining buyukligi bilan bizni shu kungacha o‘ziga rom etib kelayotgan durdona asarlar berdi. Ushbu ajoyib ijodkorlardan biri eng buyuk me'mor, braziliyalik Oskar Nimeyer edi. Kosmosning taniqli rassomi faqat mahobatli jamoat binolarini qurgan. Uning fikrlarining cheksiz parvozi va qalbining "xalqaro" tuzilishi ustaga sayyoramizning zamonaviy portretini shakllantirgan monumental tuzilmalarni yaratishga imkon berdi.

Fotogalereya ochilmadimi? Sayt versiyasiga o'ting.

Biografiya

Oskar Ribeyro Almeyda Niemeyer Suares Filjur 1907 yil 15 dekabrda tug'ilgan. Portugal-germaniyalik boy oilaning olti farzandi bor edi. Bola bobosi va buvisi, onasining ota-onasining uyida tarbiyalangan.

Bolaning bobosi Braziliya Oliy sudi vaziri bo‘lib ishlagan. Oskar butun umri davomida o'zining avtoritar, ammo mehribon buvisi haqidagi xotiralarni olib yurdi, u uyda iliq do'stlik muhitini yaratdi, bolalarni mehr va g'amxo'rlik bilan o'rab oldi. Yigit elita kollejida o'qigan, u erda birinchi marta arxitekturaga jiddiy qiziqib qolgan.

Uning onasi bo'lajak me'mor juda yoshligida vafot etdi, otasi esa etuk qarilik davrida yashadi, u o'g'lining ustaxonasiga kelishni va uning ishini soatlab tomosha qilishni yaxshi ko'rardi.

1930 yilda yigit Milliy tasviriy san'at maktabining arxitektura fakultetiga o'qishga kirdi. O‘shanda maktab direktori etib jamoat arbobi va yosh me’mor Lúsio Kosta tayinlangan edi. U o‘quv dasturini hayotning zamonaviy talablariga yaqinlashtirish, yangi badiiy yo‘nalishlarga yo‘l ochish, o‘quvchilar e’tiborini milliy me’morchilik yutuqlariga qaratishga harakat qildi. Reaksion professorlarning qarshiligi tufayli ilg'or direktor bir yil ham ishlamay, ish tashlashni qo'llab-quvvatlagan talabalarining noroziligiga qaramay, rahbarlik lavozimidan ketishga majbur bo'ldi. Oskar butun umri davomida L. Kosta bilan do‘stona munosabatda bo‘lgan.

21 yoshida (1928) yigit turmushga chiqdi, 1934 yilda Tasviriy san'at maktabini tugatdi va 1936 yilda braziliyalik arxitektorlar guruhiga qo'shilib, mustaqil loyihalarni amalga oshira boshladi.

Karyera boshlanishi

Ajam me'morning birinchi tugallangan loyihasi tug'ilgan shahridagi bolalar bog'chasi edi (1937). U ko'katlar bilan o'ralgan binoning kompozitsiyasini 2 jilddan iborat: cho'zilgan 2 qavatli tekis uyingizda bog'i va ustunlarga ko'tarilgan 4 qavatli kubikli birikmasi asosida qurdi.

1930-yillarning oxirida. Braziliyada zamonaviy arxitektura milliy maktabi shakllana boshladi, birinchi reja Ta'lim va sog'liqni saqlash vazirligining kapital binosi (Palasio de Gushtavu Kapanema porti; 1937-1943) amalga oshirildi. Dastlab, loyihaga L. Kosta rahbarlik qilgan bo'lsa, 1939 yildan boshlab uni Oskar Nimeyer boshqargan.

G'oya o'z davri uchun juda jasur edi; keyinchalik bino Lotin Amerikasi me'morchiligiga katta ta'sir ko'rsatdi. Saroyni bezashda faqat mahalliy materiallardan foydalanilgan. Binoning ichki beton ramkasi keng shisha jabhalar qurishga imkon berdi va derazalarga pardalar ko'rinishidagi zamonaviy quyoshdan himoya qiluvchi vositalar o'rnatildi. 1939 yilda Kosta-Nimeyer tandemi Nyu-Yorkdagi Butunjahon ko'rgazmasida erkinlik, tazelik va milliy rang xususiyatlarini yaqqol namoyon etgan Braziliya pavilyonini qurdi. Pavilonning tasviri hurmat va ekssentriklikni uyg'un tarzda birlashtiradi.

Me'morga bo'lgan talab tez o'sib bordi, 1940 yilda u Braziliya shahrining o'sha paytdagi meri bilan uchrashdi (Belu-Orizonti porti). 1940-1943 yillar davri bir qator hukumat binolarining dizayni bilan ajralib turadi, ularda chinakam braziliyalik elementlarning aniq va qat'iy klassiklar bilan o'zaro bog'liqligi qayd etilgan, bu esa tekis va egri chiziqlarning betakror o'yinini yaratadi.

Ustaning eng muhim asarlari

O. Nimeyerning 1940-yillar boshlarida zamonaviy Braziliya meʼmorchiligining chinakam durdonasi boʻlgan eng muhim asari Belu-Orizonti (port. Belu Horizonte) chekkasidagi sport-koʻngilochar majmuasi boʻldi. O'sha paytda siyosiy faoliyatini boshlagan baquvvat Juselino Kubitschek bu cho'l hududini zamonaviy elita dam olish maskaniga aylantirishga qaror qildi va modaga aylanib borayotgan me'morga murojaat qildi. Shu paytdan boshlab buyurtmachi va me'morning birgalikdagi faoliyati boshlandi, ular 1940-yillarning o'rtalaridan boshlab, Buyurtmalarning oxiri yo'q edi.

Bu vaqt ichida uning loyihalari bo'yicha quyidagi binolar qurilgan:

Muallif o‘sha davr me’morchiligiga she’riy leytmotivlarni kiritib, me’morchilikni haykaltaroshlik bilan uzviy bog‘lagan. U binolarni atrofdagi tabiiy landshaftga moslashtirishga intiladi, o'zining muhandislik va texnik imkoniyatlaridan faol foydalanadi, yangi materiallardan foydalanishning afzalliklarini o'rganadi, monolit temir-betonning badiiy imkoniyatlarining kashshoflaridan biriga aylanadi.

1945 yilda Oskar Nimeyer Kommunistik partiyaga qo'shildi. 1947 yilda arxitektor Nyu-Yorkdagi BMT shtab-kvartirasi binosi loyihasini ishlab chiqayotgan edi.

Muvaffaqiyatli me'mor o'z oilasi uchun uylar ham qurgan. 1949 yilda Rio yaqinidagi Mendisda u bir qavatli kichik dacha qurdi. Yaratish Kanoadagi uy(port. Kanoa - Rio-de-Janeyro chekkasi), me'mor o'zining estetik ijodiy tamoyillarini namoyish etdi, o'zining estetik "kredosi" ni mujassam etdi va to'liq ifoda etdi (1954). Usta o‘z dididan kelib chiqib, oila a’zolarining kundalik va estetik ehtiyojlarini qondirish bilan birga me’morchilik olami e’tiborini darhol o‘ziga tortadigan inshoot yaratdi. Tog' yonbag'rida qurilgan uy qisman "ko'milgan": hammomlar er osti xonalarida joylashgan. Casa das Canoas hozirda muzeyga aylandi.

Kanoadagi mashhur uy

1940-yillarning oxiridan boshlab, shtatning jadal iqtisodiy rivojlanishi sharoitida Niemeyer shaharsozlikda global hajm va rolga ega bo'lgan mavzularni jalb qila boshladi. U o'zining professionalligi xalqiga foyda keltirishi mumkin bo'lgan ulkan vazifani orzu qilardi.

Yigirmanchi asrning 50-yillarining samarali davri

50-yillarda o'tgan asrning braziliyalik arxitektura ustasi qat'iy ravishda stereotiplardan uzoqlashdi, u binolarni loyihalashtirdi - misli ko'rilmagan tsivilizatsiyaning me'moriy yodgorliklarini eslatuvchi, tropik osmon fonida doimo aniq ko'rinadigan o'ziga xos haykaltaroshlik ishlari. U o'ziga xos uslubini o'ylab topdi, unda an'anaviy hind kulbasi shakllari mustamlaka me'morchiligining ulug'vor arkadalari va NUJ likopchalarini eslatuvchi sharsimon gumbazlar bilan birga mavjud bo'lib, go'yo kosmik asrga qaraydi. Usta ustunlari, go'yo erga zo'rg'a tegayotgandek, vaznsiz ko'rinadi; uning kuchli temir-beton binolari vizual ravishda massivlikdan mahrum, ular hayratlanarli darajada plastik va engil ko'rinadi va tashqi ko'rinishga uyg'un tarzda to'qilgan yashil landshaft va suv ularni jonlantirganga o'xshaydi.

1950-yillarning bunday binolariga ("ideal orzu shahar"dan tashqari) quyidagilar kiradi: San-Xose-dus-Kamposdagi qishloq (port. San-Xose-dus-Kampos); Rio-de-Janeyrodagi "Janubiy Amerika" kasalxonasi (1952 - 1959); "Niemeyer minorasi" (1954) va nomidagi turar-joy majmuasi. Kubichek (1951-1962) Belu-Orizontida (port. Belo Horizonte); qandolat fabrikasi va Monreal biznes markazi binosi (1950); turar-joy binolari "Eyfel" (1955) va ko'rgazma majmuasi (1951 - 1954) (port. San-Paulu).

1957 yildan boshlab, 1956 yilda Braziliya prezidenti bo'lgan J. Kubitschek tashabbusi bilan Oskar Niemeyer shaharni (port. Braziliya) rivojlantirish bo'yicha faol ish boshladi. Arxitektor o‘z ishida ekspressionizmdan foydalangan holda o‘zini yangicha ko‘rsatib, mamlakatning yangi poytaxti qiyofasi ustida ishtiyoq bilan ishladi.

Braziliyadagi ish (1958 yil iyun oyidan), shu jumladan to'g'ridan-to'g'ri qurilish maydonchasida ko'p qiyinchiliklarni engish bilan bog'liq bo'lib, ustaning haqiqiy insoniy, ijodiy va vatanparvarlik jasorati bo'lib, jahon me'morchiligining bezakiga aylangan ajoyib natijalarni keltirdi.

Bosh rejaga ko‘ra, shahar konturi uchayotgan qushni eslatadi. Qattiq funktsional rayonlashtirish transport muammosining progressiv yechimi (yo'l kesishmalari, er osti va yer usti piyodalar o'tish joylari), klassik dabdaba - eksenel rivojlanishning qat'iyligi va aniq simmetriyasi bilan birlashtirilgan. Turar-joy massivi magistral yo'l bo'ylab cho'zilgan, tabiiy topografiyaga qat'iy mos ravishda egilgan va unga perpendikulyar bo'lib, yarim orolning cho'qqisi bo'ylab, kvadratchalardan iborat muhtasham yumshoq zinapoyalar suv omboriga tushadi, uning ikkala tomonida hukumat va muhim jamoat binolari joylashgan. saf tortdilar. Shaharning o'ziga xos ekspressivligiga qat'iy geometrik shakllarda qurilgan biznes markazi va turar-joy majmualari binolarining g'ayrioddiy shakllarining kontrasti orqali erishildi.

O'sha davrning ko'plab me'moriy loyihalari erdan tashqaridagi haqiqat orzularini aks ettirgan. Bu binolardan biri edi Braziliya Milliy Kongress saroyi(1960). Bino parallelepiped shaklida qurilgan bo'lib, uning ustida 2 ta yarim sharlar mavjud bo'lib, ular orasida 2 ta parallel 100 metrlik osmono'par binolar ko'tariladi. Bir "kosa" ostida pastga aylantirilgan, xonalar bor
Senat, ikkinchisi ostida, yuqoriga burilgan, Deputatlar palatasining binosi.

Bularda me'mor tomonidan yaratilgan Bibi Maryamning katolik sobori dizayni uchun
yillar, 1988 yilda Oskar Nimeyer Pritzker arxitektura mukofotiga sazovor bo'ldi - har yili arxitektura sohasidagi yutuqlar uchun beriladigan mukofot. Sobor binosi 16 ta ustundan iborat bo'lib, ular osmonga ko'tarilgan qo'llarni anglatadi. Ustunlar orasidagi bo'shliqlar vitray oynalar bilan qoplangan. Noyob arxitektura tufayli butun ichki makon doimo yorug'lik bilan to'ldiriladi.

Arxitektorning loyihalariga ko'ra, Braziliyada quyidagilar qurilgan: Alvorada prezident saroyi(port. Palasio da Alvorada - “Tong saroyi”; 1958); "Palas mehmonxonasi" (1958); "Planalto" (port. Palacio do Planalto - "Plato saroyi"; 1960) - mamlakat prezidentining ishchi qarorgohi; Oliy sud saroyi(1960); Milliy kongress va vazirlar korpusi(1960); "Nacional" mehmonxonasi(1962)

Oskar Nimeyer: Immigratsiya yillari

1960-yillarning ikkinchi yarmidan boshlab janubiy amerikalik me'morning iste'dodi jahon madaniy va professional doiralarida e'tirof etila boshlandi. Kommunistik mafkuraga sodiqligi tufayli, harbiy diktatura davrida Nimeyer Frantsiyaga hijrat qildi (1964 - 1985), vaqti-vaqti bilan o'z vataniga tashrif buyurib, Braziliya qurilishini nazorat qildi. Evropada u antik davrning madaniy merosini chuqur o'rganadi va g'oyalarning o'ziga xosligi va shakllarning o'ziga xosligi bilan ajralib turadigan keyingi ijodiy bosqichga o'tadi. Magistrning binolari tobora qattiq texnik soyalarga ega bo'lmoqda.

Bu davrda u Fransiya, Italiya, Livan, Gana, Jazoirda bir qancha binolar qurdi. Arxitektor Braziliya aeroportini bepul loyihalashtirgan (1965). Dizaynerning asosiy maqsadi “...yangi poytaxtning arxitekturasi bilan shunday uyg‘un bo‘ladigan darvozalarini yaratish ediki, bu yerga kelgan har bir kishi ularni yangi va zamonaviy shahar kutayotganini his qiladi”. Loyiha arxitektura jamoatchiligi tomonidan bir ovozdan ma’qullandi, biroq harbiy hokimiyat poytaxt aeroporti qurilishini kommunistik e’tiqodli ilg‘or jamoat arbobiga ishonib topshira olmadi.

Rio-de-Janeyroda usta Manchete nashriyoti binosini qurdi (1967); Adliya saroyi (1970); Nacional mehmonxonasi (1971); Mudofaa vazirligi va Braziliya vitse-prezidentining qarorgohi (1974); Saens Peña metro bekati (1979). Brasiliya sobori Braziliya poytaxtining markaziy binolaridan biri boʻlib, 1958-yilda loyihalashtirilgan va 1970-yilda qurib bitkazilgan. Soborning koʻp qismi yer ostida joylashgan, yer usti qismi 16 ta kavisli beton ustunli “voni”dir. Soborning tomi vitrajlar bilan bezatilgan. Braziliyalik arxitektorning ishi modernizm va braziliyalik barokkoni uzviy birlashtirganini da'vo qilib, tanqidchilar odatda poytaxt soborini misol qilib keltiradilar.

1981 yil sentyabr oyida mashhur me'mor o'z orzusini ro'yobga chiqardi: yashil maydonda u Braziliya qurilishining tashabbuskori Z. Kubichekga bag'ishlangan yodgorlik ansamblini ochdi. Majmuaning asosiy elementi qirrasi qirrali tekis parallelepiped bo'lib, unda memorial kutubxona va auditoriya joylashgan.

J.Kubicek memorial ansambli

Zo'r me'mor tomonidan yaratilgan ob'ektlar ekspressivlik, iliqlik va plastiklik bilan ajralib turadi. Loyihalar hunarmandlar har doim ehtiyotkorlik bilan, eng kichik detallargacha, tizimli va funktsional jihatdan ishlab chiqilgan. U doimiy ravishda me'moriy shaklni takomillashtirishga - hajmlar kontrastiga, yuzalar teksturasining dinamikligiga, me'moriy kompozitsiyaning konturiga turdosh san'at asarlarini kiritishga intiladi.

1985 yilda Braziliyada harbiy diktatura davri tugagach, Oskar Nimeyer o'z vataniga qaytib, Braziliya Kommunistik partiyasini boshqargan (1992 - 1996).

Vatanga qaytish, ijodning so'nggi yillari

1989 yilda San-Paulu shtatida muzey ochildi - Lotin Amerikasi yodgorligi(port. Memorial da America Latina), taniqli me'mor tomonidan ishlab chiqilgan.

1990 yildan beri Usta binolarning jamoat xarakterini yorqin individuallik bilan uyg'unlashtirishdan iborat ijodiy uslubini jilolamoqda. Arxitektor asosan madaniy va yodgorlik inshootlarini loyihalashtiradi.

1996 yilda, 89 yoshida, shaharda (port. Niterói), braziliyalik arxitektor binoda besh yillik ishini yakunladi. Zamonaviy san'at muzeyi(port. Museu de Arte Contemporanea de Niteroi; MAC). Modernistik uslubda qurilgan bino kosmik kemaga o'xshaydi. Usta o‘z rejasini shunday tushuntirdi: “Bir paytlar shahar uzra uchib o‘tgan uchar likopcha bu yerlarning go‘zalligidan shu qadar zavqlanib, qo‘ndi va muzeyga poydevor qo‘yib, shu yerda abadiy qolishga qaror qildi”.

Dunyodagi eng noodatiy muzeylardan biri bo'lgan yana bir muzey binosi 1978 yilda Braziliya janubidagi shaharda (port. Kuritiba) mashhur me'mor loyihasi bo'yicha qurilgan. Ammo faqat 2002 yilda bu erda zamonaviy san'at, arxitektura va dizayn muzeyini ochishga qaror qilindi. Biroq, Braziliya aholisi asl binoni "Museu do Olho" - "Ko'z muzeyi" deb atashadi, chunki ulug'vor majmuaning binolaridan biri siz cheksiz qarashingiz mumkin bo'lgan ulkan yaltiroq ko'zga o'xshaydi. Ko'zga old tomondan qaralsa, oq ko'prikda harakatlanayotgan odamlar asta-sekin yuqoriga va pastga oqayotgan suv tomchilariga o'xshaydi.

Diametri 50 m bo'lgan 3 qavatli gumbazdan iborat oyna oynasi va qor-oq betonning ushbu durdonasi 2003 yilda loyihaning buyuk, 96 yoshli muallifi sharafiga o'zgartirildi (port. "Oskar muzeyi"). Niemeyer"). Bugungi kunda ushbu muzey munosib ravishda Kuritiba ramzi hisoblanadi.

Ko'z muzeyi (Kuritiba)

2000-yillarda Oskar Nimeyer loyihasi asosida quyidagilar qurilgan: San-Pauludagi Ibirapuera auditoriyasi (2002); Brilhadagi milliy muzey va (port. Goyaniya)dagi "Oskar Niemeyer" madaniy markazi - 2006; (João Pessoa porti)dagi "Kabo Branko" binosi - 2008 yil. 2011 yilda Avilés (ispancha: Aviles) shahrida loyiha muallifi (ispancha: Centro Cultural Internacional Oscar Niemeyer) nomidagi Xalqaro madaniyat markazi ochildi. , Ispaniya).

Rossiya-Braziliya munosabatlarini rivojlantirishga qo‘shgan ulkan hissasi uchun V.Putin atoqli me’morning 100 yilligi arafasida uni “Do‘stlik” ordeni bilan taqdirlash to‘g‘risidagi Farmonni imzoladi.

2012-yil 5-dekabrda, 105 yoshga to‘lganiga atigi 10 kun qolganida, barcha davrlarning eng buyuk arxitektura ustasi o‘zining tug‘ilgan Rio-de-Janeyro shahrida vafot etdi.

Barcha zamonlar va xalqlar me'morchiligi ustasi

• Xotiralarimda Braziliyalik arxitektor u Oskar Ribeyro (onasining familiyasi) Soares (otasining familiyasi) deb nomlanishi kerakligini yozgan. Biroq amakisining uyida yashab o'sgan otasi hurmat belgisi sifatida familiyasiga Niemeyer familiyasini qo'shib qo'ydi.
• 1970-yillarda mebel dizayniga qiziqib qoldi: ko'pincha uning qizi dekorativ rassom Ana Mariya bilan hamkorlikda yasalgan yayli "oyoqli" divanlari va charm kreslolari Braziliyada ham, xorijda ham ko'rgazmaga qo'yilgan.
• Me'morning asosiy ijodlaridan biri, 1960 yilda dadil muhandislik va ijtimoiy eksperiment natijasida, uchta ajoyib insonning iste'dodi va ishtiyoqi, shuningdek, mashaqqatli mehnat va ishtiyoq tufayli paydo bo'lgan "ideal shahar" Braziliya. 60 ming vatandoshining sabr-toqati, bor-yo‘g‘i 27 yildan so‘ng Rim, Afina, Sankt-Peterburg, Samarqand kabi afsonalar qatorida YuNESKO tomonidan Jahon merosi ro‘yxatiga kiritilgan.

Buyuk me'morning ba'zi so'zlari

Niemeyer doimiy va tinimsiz ishladi. Uning stolida 104 yoshli me'mor hayotining so'nggi kunlarida ishlagan Rio-de-Janeyrodagi restoran binosi loyihasi yotardi.

Yaratguvchi o‘z ijodida tirikdir. Demak, bu ajoyib me’mor tomonidan dunyoning 18 davlatida qurilgan 400 dan ortiq binolar o‘z Yaratganning hayotini davom ettirmoqda. Hozirda uning loyihasiga ko'ra, Santos shahrida Pele muzeyi qurilishi yakunlanmoqda. Niemeyerning hamkasblari va shogirdlari tufayli yana qancha tugallangan, ammo amalga oshirilmagan loyihalar hayotni ko'rishini bizning avlodlarimiz ayta oladi.

“Qadimiy va zamonaviy arxitektura yo'q. Yaxshi yoki yomon bor"

"Arxitekturada asosiy narsa - bu yangi bo'lishi, insonning ruhiga tegishi, unga foydali bo'lishi, inson bundan zavqlanishi uchun ..."

"Men butun hayotim davomida bulutlarga qarashni, ularning doimiy o'zgaruvchan shakllarida vahiy kutishni yaxshi ko'raman."

"...to'g'ri chiziqlar va burchaklar bo'shliqni ajratadi va ajratadi va men doimo bizni o'rab turgan tabiatning mohiyati bo'lgan egri chiziqlarni yaxshi ko'raman"

“Meni erkin kavisli va shahvoniy chiziq o'ziga jalb qiladi. Mamlakatim tog‘larini, daryolarning g‘aroyib burilishlarini, baland bulutlarni, men sevgan ayolning jasadini eslatuvchi o‘sha chiziq”.

"Faqat beton menga shunday keng ko'lamdagi egri chiziqlarni boshqarishga imkon beradi ... beton makonning doimiy modulyatsiyasini ta'minlaydi"

1. Casa das Canoas - Rio-de-Janeyro, Braziliya. 1954 yil

Niemair tomonidan o'z oilasi uchun qurilgan ushbu uyning rasmlari va fotosuratlari binoning atrofdagi tabiat bilan uyg'unlashuvining yorqin namunasi sifatida xalqaro arxitektura ma'lumotnomalariga kiritilgan. Aniq chegaralar yoki burchaklar yo'q, uyning dizayni er yuzasining notekisligiga moslashtirilgan. Uyning devorlaridan biri bu joyda ming yillar davomida yotgan ulkan tosh ustiga qurilgan. Ushbu toshning bir qismi hovlida joylashgan, ikkinchisi esa yashash xonasining asl ichki qismini yaratadi.

2. Milliy Kongress - Braziliya, Braziliya. 1958 yil

Oskar Niemeyer tomonidan yaratilgan ushbu eng mashhur bino Braziliya poytaxtining markaziy o'qida joylashgan. U haqli ravishda shaharning asosiy me'moriy dominanti hisoblanadi.

Bino tevarak-atrofdagi relyefga mos keladi va ma'muriy binolar bilan yer osti yo'llari orqali bog'langan. Kongress binosi orqasida tantanali paradlar va rasmiy mehmonlarning uchrashuvlari bo'lib o'tadigan Uch kuch maydoni joylashgan.

3. Tong saroyi (Palacio da Alvorada) – Braziliya, Braziliya. 1958 yil

Paranoa suv ombori yarim orolida joylashgan umumiy maydoni 7000 m² bo'lgan ushbu uch qavatli bino Braziliya Prezidentining rasmiy qarorgohi hisoblanadi.

Tibbiyot markazi, konferentsiya zali, basseyn, bir nechta ovqat xonalari, musiqa xonasi va kutubxona...

Saroyning birinchi qavati rasmiy qabullar uchun mo‘ljallangan; ikkinchi qavatda prezident va uning oilasi shaxsiy foydalanishi uchun xonalar mavjud.

4. Edifício Copan qarorgohi - San-Paulu, Braziliya.1966

Dalgalanayotgan bayroqqa o'xshash ulkan, to'lqinli bino Lotin Amerikasidagi eng yirik turar-joy majmuasidir.

Umuman olganda, bu bitta uy. Ammo uy shunchalik kattaki, uning hatto o'z pochta indeksi ham bor. 6006 m² maydonda, 38 qavatli Kopan tomi ostida oltita turar-joy majmuasi, 5 mingga yaqin aholi istiqomat qiladi va savdo markazi mavjud.

5. Katedral (Catedral de Brasília) - Braziliya, Braziliya. 1970 yil

Aynan shu soborning loyihasi uchun Niemeyer "modernizm uslubidagi eng yaxshi bino uchun" Pritsker mukofotiga sazovor bo'ldi.

Bibi Maryamning katolik soborining o'n oltita giperboloid ustunlari osmonga ko'tarilgan 8 juft qo'lni anglatadi.

Soborga kirish uchun siz bir necha metr er ostiga tushishingiz kerak. Qorong'i yo'lak bo'ylab yurib, go'yo o'z gunohlari zulmatidan o'tib, mehmon o'zini yorug', yorqin va ajoyib makonda topadi. Shiftdan va 16 ta ustunlar orasida joylashgan vitrajlardan tushgan yorug'lik cheksiz samoviy baxt hissini beradi.

6. Vulkan madaniyat markazi – Gavr, Fransiya. 1982 yil

Vulkan madaniyat markazi Le Gavr shahrining diqqatga sazovor joylaridan biridir. U ikkita blokdan iborat bo'lib, ular mos ravishda "Katta vulqon" va "Kichik vulqon" deb ataladi. Bolshoyda 1200 oʻrinli teatr va 350 oʻrinli kinoteatr bor. Malida 60 dan 500 o'ringa mo'ljallangan bir nechta turli zallar mavjud.

7. Zamonaviy san'at muzeyi - Niteroi, Braziliya. 1996 yil

Arxitektorning so'zlariga ko'ra, bu uning eng ulug'vor loyihasidir.

Bu erda hamma narsa ulug'vor: binoning g'ayrioddiy ko'rinishi, uni hamma bir ovozdan "begona kosmik kema" deb atashgan; ko'rgazma zallarini spiral shaklida joylashtirish; va kuzatuv maydonchasidan ochiladigan ajoyib ko'rinish. Rio-de-Janeyroning Masihning ulkan haykali, okeani va plyajlari bilan ko'rinishi ko'pincha muzeyga tashrif buyuruvchilarni ko'rgazmalardan chalg'itadi.

8. Oskar Niemeyer muzeyi - Kuritiba, Braziliya. 2002 yil

Video san'at, arxitektura va dizayn muzeyi 19 000 m² maydonni egallaydi. Balandligi 16 m boʻlgan muzey binosi, diametri 50 m boʻlgan uch qavatli gumbazli, sunʼiy suv ombori markazida beton poydevor ustiga oʻrnatilgan.

Ko'pgina laqablardan ikkitasi ushbu binoga yopishgan: "Hamma narsani ko'radigan ko'z" va "Oskarning ko'zi". Kunduzi oyna oynasi "ko'z" osmonni aks ettiradi va kechasi u ichkaridan porlaydi.

9. Ibirapuera konsert zali (Auditório Ibirapuera) - San-Paulu, Braziliya. 2005 yil

Jamoatchilik bir ovozdan qariyb asrlik me'mor Oskar Nimeyer "butun dunyoga tilini cho'zdi" degan qarorga keldi. Haqiqatan ham, kontsert zaliga kirish tepasidagi yorqin qizil soyabon uzun tilga o'xshaydi.

Binoning dizayn xususiyatlaridan biri - orqa devorni tushirish qobiliyati. Shunday qilib, tomoshabinlar spektakllarni ochiq havoda tomosha qilish imkoniyatiga ega.

10. Raqamli televidenie minorasi - Braziliya. 2012 yil

Teleminoraning qurilishi 2010 yilda, Braziliya shahrining 50 yilligiga bag'ishlangan, ammo tantanali ochilish faqat 2 yildan keyin, 2012 yil 21 aprelda bo'lib o'tdi.

Minoraning umumiy balandligi 180 m.60 metrli tepasi, aslida, metall televizor antennasi.

Nimeyer minoraning 120 metrli poydevorini shisha gumbazlar bilan tugaydigan ikkita shoxli "Serrado guli" deb nomladi. Yer yuzasidan 80 metr uzoqlikda joylashgan yuqoridagi “gul”da restoran ochish, pastki “gul” esa badiiy galereya sifatida foydalanish rejalashtirilgan.

Saytda joylashtirilgan har qanday materiallardan havola mavjud bo'lganda foydalanishga ruxsat beriladi

Rio-de-Janeyroda tug'ilgan. Rio-de-Janeyrodagi Milliy rassomlik maktabiga oʻqishga kirgan (1930—34). Hali maktabda o'qib yurganidayoq u Lusio Kosta rahbarligida ishlay boshladi (1932).

1936 yilda Braziliya hukumati Lusio Kostaga universitet qurish uchun yordam berish uchun Le Korbusierni ma'ruza qilishga taklif qilganida, Niemeyer u bilan ishlaydigan arxitektorlar guruhiga kiritilgan. Niemeyer Rio-de-Janeyroda Ta'lim va Sog'liqni saqlash vazirligi binolarini qurish bo'yicha Korbusierning eng yaqin yordamchisi va keyinchalik bosh arxitektori bo'ldi (1936-45). Korbusierning kuchli ta'siriga qaramay, Niemeyer o'z uslubini rivojlantirishga muvaffaq bo'ldi. Uning uslubi Korbusiernikiga qaraganda ancha jonli va lirik. Ular BMT binosini qurishda yana birga ishlashadi.

1956 yilda qurilish uchun tanlov Braziliyaning yangi poytaxti Lucio Kosta tomonidan qo'lga kiritildi. Niemeyer texnik maslahatchi sifatida taklif qilindi, bu unga yangi poytaxtning eng muhim ob'ektlarini loyihalash imkonini berdi: saroy turar-joy majmuasi va boshqalar. Niemeyer tomonidan amalga oshirilgan rivojlanishning ifodaliligiga g'ayrioddiy shakllar - gumbazli, piramidal, piyola shaklidagi kontrast tufayli erishildi. Braziliya poytaxtini rivojlantirish bo'yicha ishlar 1964 yilgacha hukumat ag'darilgan va u Frantsiyaga ko'chib o'tgunga qadar davom etdi.

70-yillarda u Gana, Livan, Frantsiya, Italiya, Jazoir uchun jamoat binolarini qurdi. Bularga kiradi Mondadori nashriyoti majmuasi (1975) Milanda va Parijda Fransiya Kommunistik partiyasining bosh qarorgohi binosi (1966-71).
Lenin mukofoti laureati (1962).

Uning asarlari zamonaviy texnologiyalar uyg'unligi va braziliyalik barokko deb ataladigan erkin shakllarga bo'lgan muhabbat bilan ajralib turadi.

Temir-beton konstruksiyalarning innovatsion rivojlanishi va ularning estetik ekspressivligini izlash rejalashtirish qarorlarining jasorati va erkinligini, shakllarning ifodali va katta plastik boyligini aniqladi.

Zamonamizning 100 dahosi ichida to‘qqizinchi daho bir yuz ikki yoshda. Bu taniqli braziliyalik arxitektor Oskar Nimeyer.

Oskar Nimeyer - yigirmanchi asrning ajoyib farzandi, buyuk frantsuz arxitektori Le Korbusierning (1887-1965) shogirdi va bugungi kunda yashayotgan o'tgan asrning mashhur shaharsozlikchilarining oxirgisi. Niemeyer loyihalari bo'yicha qurilgan binolar o'tgan asrning butun jahon modernizm arxitektura galaktikasi tomonidan hayratlanarli edi. Vaqt o'tmoqda. 21-asr keldi, kosmik nisbatlar asri. 20-asr yutuqlariga qoyil qolish pasaymoqda. Ammo braziliyalik me'morning o'tgan asrdagi yorqin ijodi, shubhasiz, XXI asrga kuchli tramplin bo'ldi.

Oskar Nimeyer faqat jamoat binolarini qurgan. Uning tafakkurining davr miqyosi, qalbining "xalqaro" tuzilishi bilan uyg'unlashgan holda, fazo rassomiga sayyoramizning zamonaviy portretiga aylangan monumental binolarni yaratishga imkon bergan fazilatlardir.

Oskar Nimeyer 30-yillarda braziliyalik arxitektorlar guruhiga qo'shildi. U o'zining mashhur hamyurti, shaharsozlik ustasi Lusio Kostaning ustaxonasida ishlagan va u bilan birgalikda Rio-de-Janeyrodagi Ta'lim va Sog'liqni saqlash vazirligi binolarini loyihalashtirgan, bu erda eng yangi me'moriy vositalar birinchi marta ishlatilgan.

Arxitektor Nyu-Yorkdagi Butunjahon ko‘rgazmasida Braziliya pavilyonini rejalashtirgan va Pampulhadagi sport-ko‘ngilochar majmuasi bilan dunyoni lol qoldirgan. Oskar Nimeyer 1957 yilda Braziliyaning yangi poytaxti - Braziliyaning bosh me'mori bo'ldi. Lusio Kosta bilan birgalikda u yangi shaharning barcha yirik jamoat binolari, jumladan, Tong saroyi - prezident saroyi, Arkalar saroyi - Tashqi ishlar vazirligi, Oliy sud, sobor va Kongress binolarini loyihalashtirgan. .

YuNESKO Braziliyani jahon me'moriy merosi sifatida tan oldi, chunki shahar dunyodagi modernizmning eng to'liq ansambli, o'ziga xos galereya shahridir. Niemeyer "xalqaro uslubni" ekzotik tropik Braziliya landshaftiga ajoyib tarzda moslashtira oldi. Egri chiziqlar yordamida me'mor temir-beton konstruktsiyalarga lirik, hatto barokko kayfiyatini bera oldi.

Oskar Nimeyerning ishi mutaxassislar tomonidan batafsil o'rganilib, besh bosqichga bo'lingan. Arxitektor tomonidan loyihalashtirilgan binolar soni juda ko'p.

Nimeyer ijodining birinchi bosqichi, 1940-43 yillar hukumat binolari konstruksiyalarini yaratishda toʻgʻri va egri chiziqlardan asl foydalanish edi. Arxitektor rasmiy elementlarni murakkab tuzilmalar tarkibining funktsional tamoyillari bilan birlashtirish muammosini hal qiladi.

Ikkinchi bosqich - 1943 yildan 1953 yilgacha bo'lgan o'n yil, bu Niemeyerni yangi badiiy vositalarni izlashga cho'mdiradi. Bu vaqtda uning temir-beton binolari haykaltaroshlik va tropik landshaftning qurilishi bilan uyg'unligi tufayli lirik ko'rinishga ega bo'ladi.

Uchinchi bosqich - keyingi 12 yil, 1953-1965 yillar, u Braziliyaning yangi poytaxtini qurish loyihasini boshqargan.

To'rtinchi bosqich - 23 yil, 1965 yildan 1989 yilgacha. Yevropada yashaydi, antik davr bilan tanishadi. O‘zining individualligini saqlab qolgan holda, uning ijodi binolarning fuqarolik ahamiyati bilan boyib boradi.

Beshinchi bosqich - 1989 yildan hozirgi kungacha - ijodiy uslubni sayqallash, muallif shaxsiyatining binolarning ijtimoiy ahamiyatiga yanada yorqinroq timsolidir. Niemeyer madaniy tuzilmani - Niteroydagi zamonaviy san'at muzeyini va San-Pauludagi Lotin Amerikasi yodgorligini yaratadi.

2010 yilning aprel oyi oxiridan beri Rio-de-Janeyroda tug‘ilgan, o‘z mamlakati Braziliyaga 20-asr qiyofasini bergan Oskar Nimeyer Suaris Filho kasalxonaga yotqizilgan.

(mospagebreak)

Havo Tor. Epoch Times

3-bob. Braziliya

50-yillarning ikkinchi yarmida Oskar Nimeyerning butun turmush tarzi va faoliyati keskin o'zgardi. U shunday deb eslaydi: “1956 yil, sentyabrning bir kuni ertalab, Juselino Kubitschek mashinasidan tushib, orqamdan kelib, shaharga ketayotib, menga masalaning mohiyatini aytib berganida, men Braziliyani o'rganishni boshladim ... O'sha paytda men Braziliya haqida o'ylay boshladim.

* (Rio-de-Janeyro.)

18-asr oxirida ifodalangan. Braziliyaning mustamlakachilik bo'yinturug'idan mustaqilligi uchun kurashuvchilar, 1956-1960 yillarda respublika prezidenti J.Kubitschekning saylovoldi dasturida tasdiqlangan poytaxtni mamlakatning ichki qismiga ko'chirish g'oyasi amalga oshirila boshlandi. Kubizek O. Nimeyerni yangi poytaxt loyihasiga rahbarlik qilishga taklif qildi.

Bu ishning ahamiyati nafaqat uning ulug'vorligida (shahar aholisi 500 ming kishi bo'lishi kerak edi), ayniqsa kapitalizm sharoitlarini hisobga olgan holda edi. Poytaxtning ko'chirilishi, birinchi navbatda, subkontinentning o'sha vaqtga qadar deyarli yashamagan ichki hududlarini rivojlantirish va iqtisodiy rivojlantirishga xizmat qilishi kerak edi. Ammo, ehtimol, Braziliyaning kelajagi uchun bundan ham muhimroq bo'lgan narsa mamlakatning 50-yillari va 60-yillarning boshlarida milliy taraqqiyot shiorlari (millatchilik siyosiy harakati, turlicha bo'lmagan) ostida birlashgan milliy-vatanparvar kuchlarning yangi poytaxtga bo'lgan umidlari edi. uning ijtimoiy tarkibi, "desenvolvimentizm" nomini oldi) *. Asrlar davomida birinchi mustamlakachilarning kirib kelishi uchun darvoza bo'lib xizmat qilgan Atlantika qirg'og'idan uzoqda va Braziliya mustaqillikka erishgandan so'ng - chet el kapitali mamlakatni iqtisodiy va siyosiy ta'sirning kamroq sezilarli, ammo og'riqli zanjirlari bilan o'rab oldi. poytaxt mamlakatning chinakam mustaqilligining tayanchiga aylanishi kerak edi.

* (Desenvolvimentodan (port t.) - rivojlanish.)

Vazifaning qiyinligi va buyukligi, uni hal qilish uchun sarflanishi kerak bo'lgan beqiyos sa'y-harakatlar (ular J. Kubitschek va uning sheriklari dastlab tasavvur qilganidan ham beqiyos ko'p bo'lib chiqdi) yangi poytaxt qurilishining tashabbuskorlari sifatida shunday bo'lishi kerak edi. utopik e'tiqodga ko'ra, murosasiz ijtimoiy qarama-qarshiliklarga bo'linib ketgan Braziliya xalqini birlashtirib, mamlakatning iqtisodiy va bunyodkorlik imkoniyatlari oshganini ko'rsatish va nihoyat, Braziliya uchun yangilanish, taraqqiyot va porloq kelajak namunasi va ramzi bo'ladi.

Keyinchalik O. Nimeyer shunday yozgan edi: “Menimcha, eng muhimi, Braziliyani har qanday to‘siqlarga qaramay qurish, uni sahroda, tezda, go‘yo sehr bilan qurish, keyin esa bu cheksiz sertanda uning nafasini his qilish edi. *, ilgari oʻrganilmagan va choʻl boʻlgan.Yoʻllarni asfaltlash, toʻgʻonlar qurish, platoda qanday yangi shaharlar paydo boʻlishini koʻrish; mamlakatning aholi yashamaydigan hududlarini zabt etish, braziliyalikga biroz nekbinlik baxsh etish, unga bizning yerimiz unumdorligini va uning unumdorligini koʻrsatish muhim edi. dushmanlarimiz tomonidan qo‘pollik bilan qo‘lga kiritilgan boyliklar himoya va g‘ayratni talab qiladi”.

* (Sertao (port.) — choʻl, qurgʻoqchil iqlimi va siyrak oʻsimliklari boʻlgan Braziliya platosining oʻzlashtirilmagan hududlari.)

Asosiy vazifalardan biri sifatida majoziy va ramziy vazifa ilgari surildi. Taniqli istiqlol kurashchisi va mustaqil Braziliya davlatining asoschisi Xose Bonifasio de Andrada e Silva tomonidan taklif etilgan poytaxt nomining o'zi ramziy ma'noga ega. Bu pozitsiya yangi shahar me'morchiligining maqsadli monumental, yuksak hissiy va ramziy qiyofasini oldindan belgilab qo'ydi va uning yaratuvchisi rolini o'ynashga eng yirik milliy me'morni taklif qilish tabiiy edi. J.Kubizek Oskar Nimeyerni tanladi, u Pampulhadan va Belo-Orizonti va Diamantinadagi ishlaridan taniydi. Me’morning o‘zi esa Brasiliya dizaynida taniqli davlat arbobi bilan uzoq yillik ijodiy hamkorlikning davomini ko‘rdi. Boshqa tomondan, majoziy-ramziy, vatanparvarlik vazifasi hamisha me’moriy obrazning ta’sirchanligi, yangiligi va o‘ziga xosligiga intilgan me’morni o‘ziga rom etmay qolmasdi.

Yangi poytaxt qurilishi uchun yaratilgan Novakap davlat-xususiy kompaniyasi o'z tarkibida katta dizayn bo'limi tashkil etdi, Niemeyer uning ijodiy direktori etib tayinlandi. Taklifni qabul qilib, Niemeyer shaxsiy buyurtmalardan butunlay voz kechdi (uning moddiy farovonligi asosan bog'liq edi) va bir necha yil davomida faqat Braziliya uchun turli maqsadlar uchun binolar loyihalarini ishlab chiqishga va ularni amalga oshirishda ishtirok etishga e'tibor qaratdi.

Braziliyadagi ish - 1958 yil iyun oyidan to'g'ridan-to'g'ri qurilish maydonchasida - ko'p qiyinchiliklar, jiddiy qiyinchiliklar va tez-tez tushunmovchiliklar bilan bog'liq bo'lib, chinakam insoniy, vatanparvarlik va ijodiy jasorat bo'lib, ajoyib samaralar berdi, dunyo me'morchiligi tarixiga abadiy yozilgan. muqarrar kamchiliklar va qarama-qarshiliklar.

Nimeyerdan yangi shahar rejasini loyihalashtirishni so'rashdi, lekin u chinakam ijodiy fidoyilik ko'rsatib, bu taklifni rad etdi *, garchi u shaharni rejalashtiruvchilar bilan aloqa topa olishidan xavotirda bo'lsa ham, faqat hukumat dizaynini va birinchisini o'z zimmasiga oldi. turar-joy binolari. Braziliya arxitektorlari instituti (ittifoqi) yordami bilan u bosh reja uchun ochiq tanlovni tashkil etishda ishtirok etdi, unda deyarli barcha yirik braziliyalik arxitektorlar ishtirok etdi **. O. Nimeyer tanlovning xalqaro hakamlar hay'ati tarkibiga kirdi va eng muhimi, deyarli darhol birinchi loyihalarni ishlab chiqishga kirishdi.

* (Keyinchalik, O. Niemeyer har doim Braziliyaning "muallifi" yoki "yaratuvchisi" emasligini ko'rsatdi. 1965 yilda Luvr dekorativ san'at muzeyida o'z asarlari ko'rgazmasi uchun afishani ko'rib, u Uch qudrat maydonining fotosuratiga shunday yozgan edi: "Lucio Kostani aytmasdan meni Braziliya me'mori deb atash noto'g'ri. bosh reja muallifi... Men ham Brasiliyani qurmadim “Shahar Juselino Kubitschekning ishtiyoqi, Isroil Pinheiro (o‘sha paytda – Novakap rahbari – V.H.)ning matonati va minglab nomsizlar tufayli qurilgan. barchamiz birlashtirgandan ko'ra ko'proq qurbonlik qilgan ishchilar.")

** (Arxitekturadagi zamonaviy harakatning eng ko‘zga ko‘ringan nazariyotchisi, o‘zining xalqaro xarakteri uchun kurashuvchi Z.Gidion keyinchalik “bunday hajm va ahamiyatga ega bo‘lgan shaharsozlik majmuasi uchun tanlov eng tajribalilar uchun ochiq emasligidan noroziligini bildirdi. barcha mamlakatlardan rejalashtiruvchilar” (kitobga so‘zboshi. Affonso Eduardo Reidi ishi, Nyu-York, 1960, 10-bet), lekin bu holatda, keyinchalik J.Kubizek yozganidek, qurilish tashabbuskorlari uchun milliy ijodiy kuchlar dasturiy edi (Staubly W., Brasilia, London, 1966, p. 7).)

Qurilish rahbarlari bilan birgalikda vaqtinchalik binolarni qurmaslikka qaror qilindi. Istisno respublika Prezidentining yog'ochdan yasalgan qarorgohi edi, chunki J.Kubizek boshidanoq barcha masalalarni hal qilishda bevosita ishtirok etishga intilgan va, albatta, "XXI asr shahri" ning minglab quruvchilari uchun kulbalar. Niemeyer "...barcha zamonaviy texnologiyalardan foydalanish uchun kelajakda..." birinchi "...binolar qurilishi rejalashtirilgan boshqa inshootlarni qurish uchun boshlang'ich nuqtaga aylanishi mumkin" deb o'ylagan ... Men o'zimni topishga harakat qildim. Har bir aniq holat uchun maxsus yechim, monotonlik va eskisini takrorlashdan qoching ..." .

Yangi poytaxt qurishning mafkuraviy vazifalari, uning asosiy tuzilmalari muallifining ijodiy ongida tajribali va singan, garchi qarama-qarshiliklardan xoli bo'lmasa-da, o'sha davr uchun nihoyatda ifodali va innovatsion me'morchilikni yuzaga keltirdi. Uning yangiligi juda keng. Bu, shubhasiz, Braziliya zamonaviy arxitekturasining rivojlanishidagi yangi bosqich bo'lib, birinchi navbatda me'moriy klassikaga, yaxlitlik, geometriklik va shu bilan birga haykaltaroshlikka nozik joziba bilan monumentallikning kuchayishi bilan ajralib turadi. Ammo yangi poytaxt qiyofasi o‘zlikni anglashning yangi xususiyatlari bilan ham ajralib turadi va ramziy-targ‘ibot vazifasi o‘ziga xoslikning o‘ziga xos shaklini – an’anaviy emas, qat’iy innovatsionlikni keltirib chiqardi. Brasiliya me'morchiligining bu xususiyatlari to'satdan paydo bo'lmadi, me'morning sharafli, qiyin va mas'uliyatli buyurtmaga darhol munosabati. Ular 50-yillarning boshidan boshlab rivojlandi va milliy o'ziga xoslik zarurligini ijodiy kontseptsiya sifatida tasdiqlash uning 50-yillarning o'rtalaridagi maqolalarida namoyon bo'ladi. Biroq, bu xususiyatlar Brasilia uchun loyihalarda etuklik va to'liqlikka ega bo'ladi.

Braziliyadagi Milliy Kongress saroyi. 1960 yil. Uch kuch maydonidan fasad

Bosh reja uchun tanlov paytida allaqachon O.Niemeyer prezidentning vaqtinchalik qarorgohi, uning doimiy saroyi va poytaxtning rasmiy mehmonlari uchun mehmonxona uchun loyihalarni ishlab chiqdi, bu esa bosh reja uchun tanlov ishtirokchilariga to'liq erkinlik qoldirdi. shaharning. 1957 yil iyun oyida yakunlangan tanlov natijalari - O. Nimeyer o'z maqolalarida hakamlar hay'atidagi jiddiy bahslarni yashirmadi (masalan, qarang) - Braziliya bosh me'moriga yangi ijodiy turtki berdi. "Lusio Kostaning loyihasini tanlash bilan hammasi joyiga tushdi. Gap nafaqat ajoyib loyiha haqida, balki samimiy va sezgir inson, biz doimo toʻliq oʻzaro tushunishga ega boʻlgan buyuk doʻstim haqida ham edi". Braziliya qurilishidan 25 yil oldin boshlangan Kosta va Nimeyerning qo'shma ishlarida yangi bosqich boshlandi, ehtimol ikkalasi uchun ham eng muhimi.

Nimeyer L. Kosta loyihasining afzalliklarini nafaqat kelajakdagi shahar aholisining ramziy tengligini o'zida mujassam etgan gumanistik ijtimoiy konsepsiya, balki kelajak shaharning monumentallik, plastik echimlarga urg'u berish, istiqboldan mohirona foydalanish kabi xususiyatlarini ham ko'rib chiqdi. Bosh reja, bir tomondan, nafaqat tartib sxemasini, balki Niemeyerga yaqin joylashgan yangi poytaxt arxitekturasining "zamonaviy" xarakterini ham belgilab bergan bo'lsa, boshqa tomondan, dizaynerlarga tanlashda ko'proq erkinlik berdi. volumetrik-fazoviy va xayoliy echimlar.

Konturi qushning uchayotganiga o'xshab ketadigan bosh reja funktsional rayonlashtirishning qat'iyligi va transport muammosining zamonaviy echimini (transportni ajratish va o'tish joylari va er osti piyodalar o'tish joylari bilan) klassik ulug'vorlik, qat'iylik va dinamik simmetriya bilan birlashtiradi. eksenel tuzilish. Turar-joy massivi avtomagistral bo'ylab cho'zilgan, relyefga mos ravishda egilgan va yarim orolning cho'qqisi bo'ylab unga perpendikulyar bo'lib, hukumat va eng muhim jamoat binolari bilan o'ralgan maydonlardan iborat katta zinapoya suv omboriga ohista tushadi. Sredokrestye, transport markazi tomosha maydonchalari bo'lgan avtovokzalni o'z ichiga oladi, vertikal televizion minora bilan belgilanadi.

Maydonlar va esplanadalarning kengliklari, ayniqsa mustaqil jamoat binolarining nisbatan kichik o'lchamlarini hisobga olgan holda, bo'rttirilgan va ba'zan odamga mos kelmaydigan ko'rinadi, bu Braziliyaning deyarli barcha tadqiqotchilari va tanqidchilari tomonidan qayd etilgan. Biroq, bunday shaharsozlik yechimi tez orada talab qilinadigan ansamblni yanada rivojlantirish, yangi majmualar qurish va mavjud binolarni kengaytirish imkoniyatini berdi.

1958 yil avgust oyida, qurilish boshlanganidan bir yil o'tgach, prezident qarorgohi ramziy ravishda Tong saroyi (Alvorada), rasmiy mehmonlar uchun Palace mehmonxonasi va quruvchilar uchun yarim qavatli bir qavatli yakka tartibdagi uylar bloki deb nomlandi. panjurlar bilan soyalangan hovlilar qurib bitkazildi. Ularning tuzilishi va tashqi ko'rinishi haqiqatan ham Braziliya me'morchiligiga geometrik va monumental, nafis xususiyatni berdi.

Saroy davlat binolari majmuasi yonida, suv ombori sohilidagi yashil hududda joylashgan. U yashil va suvning to'rtburchaklari bo'lgan keng platformada joylashgan. Shaharga qaragan asosiy kirish eshigining yon tomonida obelisk va haykaltaroshlik guruhi joylashgan.

Uzunlik va jiddiylik, past to'rtburchak hajmning dabdaba va yengilligi, aniq ritm va aniq belgilangan miqyos binoning yaqin va uzoq nuqtai nazaridan ajoyib idrokini ta'minlaydi, rasmiy qarorgohning monumentalligi taassurotini uyg'unlashtiradi. yakka tartibdagi uyning ochiqligi va qulayligi bilan. Dizayn davrida O. Niemeyer shunday deb yozgan edi: "Biz o'tmishda arxitekturaning ajoyib asarlarini ajratib turadigan soddalik va poklik tamoyillariga amal qilishga intildik. Shu maqsadda biz shakllar va strukturaviy elementlar bilan ortiqcha yuklangan dag'al echimlardan qochdik ( kanoplar, balkonlar, quyoshdan himoya qilish moslamalari, rang, material va boshqalar), ixcham va sodda yechimni qabul qilish, unda go'zallik mutanosiblik va dizaynning o'zi natijasidir. Bunga erishish uchun biz ustunlarga katta e'tibor berdik, ehtiyotkorlik bilan. ularning joylashuvi, shakli va nisbatlarini texnik imkoniyatlarga va biz erishmoqchi bo'lgan plastik effektga muvofiq loyihalash".

Nimeyer haqiqatan ham kompozitsiyaning lakonizmi va yaxlitligiga, o'zining saroyi, cherkovi va xizmat ko'rsatish binosining qarama-qarshi jildlarining sodda va uyg'un kombinatsiyasiga erisha oldi, bu zamonaviy peripterning tayanchlarining g'ayrioddiy va juda nafis shaklini topdi. vaznsizlik taassurotlari, lekin eng muhimi, yangilik va o'ziga xoslik. Saroy tasvirini izlash 50-60-yillarda AQSh arxitekturasida keng tarqalgan neoklassitsizmga yaqin, ammo bu erda qadimiy prototipga munosabat ancha nozik va yangi bo'lib, texnikalar ongli ravishda atektik (uch baravar ko'paydi). asosiy kirish eshigi ustidagi oraliq burchak tayanchlarining ko'ndalang kesimini qisqartirish, oq marmar plitalar bilan ochiq qo'yish) texnikaning dekorativ xususiyatini ta'kidlaydi, uni demiarizatsiya qiladi, akademik klişelardan xalos qiladi.

Saroyning haddan tashqari yengilligi, Braziliyadagi boshqa hukumat binolari singari, amerikalik tadqiqotchi N. Evenson yozganidek, monumentallikning yangi shaklini yaratadi, "mohiyatiga ko'ra, antimonumentallik" va Niemeyerning o'z sharhlari shuni anglatadiki, "hukumat ansambli e'lon qiladi. tush kabi g'ayritabiiy muhit "* . Ko'rinishidan, bu xususiyat haqiqatan ham me'morning biroz utopik yoki fantastik rejasiga mos keladi.

* (Evenson N. Braziliyaning ikkita poytaxti, Nyu-Xeyven va London, 1973, p. 204.)

Saroyning ichki qismlarida qo'shni marosim xonalari keng teshiklar bilan bog'langan, panduslar, ochiq zinapoyalar, ichki balkonlar bilan jonlangan va materiallarning ajoyib kombinatsiyasi bilan boyitilgan: beton, shisha, marmar, metall, yog'och, qizil gilam, haykaltaroshlik va rasm. . Zamonaviy talqin qilingan zallar to'plami uchun juda muhim bo'lgan erkinlik va kosmos oqimi haqidagi taassurot zamonaviy arxitektura uchun yangi bo'lgan va fazoviy tuzilmani idrok etishning "haqiqatini" buzadigan oyna yuzalarining keng qo'llanilishi bilan kuchayadi.

Saroy parallelepipedining ravshanligi va muntazamligidan farqli o'laroq, qobiqqa o'xshash saroy ibodatxonasi qat'iy ravishda plastikdir. Uning oq marmar bilan qoplangan beton devorlari yuzasida haykaltaroshning barmoqlari izlari saqlanib qolganga o'xshaydi. Spiral devor va siluetning dinamikasi majmua tarkibini boyitib, saroy tayanchlari shaklini aks ettiradi. Yog'och devor panellari bilan cherkovning ichki qismi xotirjamlik va izolyatsiya hissi yaratadi, aks ettirish va o'z-o'zini singdirish uchun qulaydir. Qurbongoh vitraylar orqali yoritilgan.

Braziliya madaniy an'analari bilan ramziy aloqani 18-asrda bo'yalgan Madonna terakota ko'rsatadi. ibodatxonaning ichki qismida va ziyofat zalidagi antiqa yog'och stullar, Mies uslubidagi metall quvurlardan yasalgan kreslolar bilan dasturiy jihatdan qarama-qarshi. Arxitektorning qizi Ana Mariya Niemeyer Atademu Tong saroyining interyeri va jihozlarini loyihalashda ishtirok etgan.

1958-1960 yillarda, qiyinchiliklarga qaramay, Braziliya hukumat markazining barcha asosiy ob'ektlari qurildi. Esplanadaning ikki tomonida vazirliklarning qatorlari (dastlab besh va oltita binolar) bor edi. Niemeyerning eskizlariga ko'ra, ular yuqoriga qarab kengayadigan va ikkinchi qavat bo'ylab o'tish joylari bilan bog'langan plastik ustunlarga ko'tarilishi kerak edi, bu esa binolardan moslashuvchan foydalanishni ta'minlaydi. Biroq, amalga oshirilgan versiyada, bu o'n qavatli o'n qavatli parallelepipedlar bo'lib, jabhalari zamin darajasiga qadar sirlangan va bo'sh yorug'lik uchlari bo'lib, ular monumentallikni oshirish bilan birga ularga quruqlikni berdi va ularni takroriy takrorlash bilan kuchaytirdi. Shu bilan birga, bir xillik shaharning oldingi o'qi tarkibini yakunlovchi Uch kuch maydonidagi asosiy davlat muassasalarining plastik binolari uchun kontrastli fonni taqdim etdi.

Braziliyadagi Oliy sud saroyi, 1960. Umumiy ko'rinish (oldingi planda B. Giorgi tomonidan yaratilgan "Jangchilar" haykaltaroshlik guruhi)

70-yillarning oxirida vazirlik binolarining zanjirlari markazga butunlay bir xil binolar bilan davom ettirildi va ularning old tomonida, esplanadaning ikki tomonida, ularga parallel ravishda, juftlik bilan bog'langan besh qavatli cho'zilgan qo'shimcha binolar qurildi. bir-biriga va asl binolar bilan tepadan o'tish yo'llari orqali. Ularning fasadlari avvalgi vazirliklardan farq qiladi. Deyarli bo'linmagan shisha samolyotlar o'rniga ular plastik beton ramkalar bilan kvadrat hujayralarga bo'linadi. Kengaytmalarni er bo'ylab pastroq joylashtirish ularning bo'ysunuvchi maqsadini ham ta'kidlaydi.

L. Kosta tomonidan rejalashtirilganidek, kvadrat uchburchagining uchlari Milliy Kongress, hukumat va Oliy sud binolari bilan bog'langan. Ammo, shaharni rejalashtiruvchining eskizlari bilan solishtirganda, Niemeyer kompozitsiyadagi semantik jihatdan aniqlovchi va hukmron bo'lgan kongress binosining joylashuvi va hajmli tuzilishini o'zgartirdi. Kostada u maydonga olib boradigan ikkita parallel yo'llar orasida joylashgan edi, lekin hukumat markazining eng muhim maydoniga ko'rinish va yo'lni ochib, bir tomonga ko'chirildi. Nimeyer Kongress uylari majlislar zallari binosining past va cho'zilgan hajmini asosiy o'q bo'ylab joylashtirdi, go'yo uni esplanadadan maydonga olib boradigan yo'llarning qirg'oqlari orasiga tushirib, bo'sh joyni kesib tashladi. uchburchak kvadrat va esplanadning to'liqligi. Shu bilan birga, esplanadadan rampa orqali kiradigan keng tom-terrasa, kvadratlarning bo'sh joyini ularning funktsional va vizual aloqasiga xalaqit bermasdan bog'laydi.

Uchrashuv xonalari va ko'plab yordamchi xonalar cho'zilgan konfiguratsiyaning yagona jildiga ulangan. Uning uch qavati ulkan plita bilan qoplangan, bir qirg'oqdan ikkinchisiga tashlangan va maydonga chiqishdan oldin burchaklardagi ko'priklar bilan yo'l plitalarini bog'lagandek.

"Kongressning ikkala palatasini bitta binoda birlashtirish niyati, - deb yozadi muallif, - muammoning eng oqilona va iqtisodiy echimini topish istagidan kelib chiqadi va bu hech qanday holatda palatalarning o'zini tutishiga to'sqinlik qilmaydi. zarur izolyatsiya.Shu bilan birga, bu yechim umumiy qoʻllab-quvvatlash xizmatlarining (garaj, restoran, kutubxona va boshqalar) yanada mukammal va keng tizimini yaratish imkonini beradi.Boshqa tomondan, deputatlar palatasi va Senat. Yagona blokda joylashgan me’moriy majmuani tashkil etadi, u bo‘lishi kerak bo‘lganidek, shahardagi boshqa binolar orasida yetakchi o‘rinni egallaydi”.

Shu bilan birga, arxitektor uchun binolarni birlashtirish o'z-o'zidan maqsad emas edi. Kompozitsiya binoning joylashishini, erni va mumkin bo'lgan nuqtai nazarlarni hisobga olgan holda ishlab chiqilgan. "Agar men loyihaga jiddiy akademik yondashganimda yoki har xil tanqidlarga quloq solganimda edi, - deb eslaydi O. Niemeyer, - u holda ... bu shunchaki baland bino bo'lib, bugungi kunda ular orasidagi bo'shliqning chuqurligiga ochiladigan istiqbolni to'sib qo'ygan bo'lar edi. gumbazlar... Bu istiqbol plastik barcha elementlarni birlashtirib, ansamblning umumiy ko‘rinishini yanada boy va rang-barang qiladi”.

Katta (rejada 80X200 m) yig‘ilish zallari bloki – bino-majmuaning “poydevori” – deputatlar, mehmonlar, jurnalistlar harakati va xizmat ko‘rsatish yo‘nalishlari aniq ajratilgan holda sodda va mantiqiy tarzda ishlab chiqilgan. xodimlar. Ulkan binoda harakatlanish oson. Keng rampa, tom-terrasaga ko'tarilganidan "tarxoqlangan" esplanada sathidan keng galereyaga olib boradi, u erda kameralarning old xonalari va asosiy vestibyul ochilib, asosiy qavatni ikkita teng bo'lmagan xonalarga ajratadi. Egri devorlar bilan tasvirlangan yig'ilish xonalari keng ochiq zinapoyalar bilan qabulxonaga ulangan koridorlarning bitta xonasida "suzadi". Shisha bo'laklar kafe binolarini, deputatlar qabulxonasini va matbuotni ajratib turadi. Erkin devorlar koridorlarni ajratib turadi va xizmat ko'rsatish va yordamchi binolarga kirishni yashiradi. Bo'shliqlarning birlashishi va oqimi bu erda aniq funktsional va hissiy ta'sir ko'rsatdi.

Kongress binosining me'moriy ekspressivligi kompozitsiyadagi asosiy funktsional elementlarni aniqlash orqali beriladi. "Bu holda, - deb ta'kidladi O. Niemeyer, - bu elementlar ikkita plenar yig'ilish zali ... Shuning uchun bizning plastik vazifamiz bu zallarni imkon qadar ko'proq ajratib ko'rsatish edi. Biz ularni monumental terastaga (foydalarning qoplamalari) joylashtirdik. va xonalarning yordamchi xonalari V. X.), bu erda ularning shakllari qonun chiqaruvchi hokimiyatning haqiqiy ramzi sifatida ajralib turadi.

Niemeyer yana kontur va tektonik jihatdan qarama-qarshi bo'lgan ikkita jildni taqqosladi. San-Pauludagi ko'rgazma majmuasi loyihasida ham san'at pavilonining yumshoq qiyalik gumbazi va auditoriyaning teskari piramidasi birlashtirilgan bo'lib, ular propil soyabon bilan bog'langan. Biroq auditoriya qurilmagan, me’morning rejasi amalga oshmagan. Milliy Kongress binosida kompozitsiya nihoyatda haykaltarosh va geometrik, deyarli maket: plitka tekisligining tepasida faqat Senat majlislar zali ustidagi gumbaz va bir qarashda atektonik kosa samolyot ustida ko'tarilgan. plitaning ichki yuzasida mantiqiy ravishda deputatlar palatasi majlislariga tashrif buyuruvchilar uchun o'rindiqlar amfiteatri joylashgan (Senat gumbazi ostidagi xuddi shunday tomosha o'rindiqlari bo'lgan qalin plitalardagi yo'lak bilan bog'langan). Ushbu kontrastli hajmlarning plastik o'zaro ta'siri juda ta'sirli.

Me'morning haykaltaroshlikka va o'ziga xos qimmatli shaklning geometrik sofligiga bo'lgan intilishi, ba'zi joylarda funktsional maqsadga muvofiqlik bilan ziddiyatli edi. Teras va unga esplanada va maydondan olib boradigan rampalar (xuddi Braziliya saroylarining ichki qismidagi rampalar kabi) panjarasiz - parapet yoki panjarasiz qolgan. N. Evenson ta'kidlaganidek, g'arazsiz emas, "... Niemeyer Braziliyada ishlaydigan boshqa me'morlarning befarqligiga chek qo'yish chorasi sifatida arxitektura nazoratini afzal ko'rgan bo'lsa-da, u o'zi loyihalashtirgan binolarda o'zini to'liq ijodiy erkinlik bilan taqdirlagan" *.

* (Evenson N., Op. shahar, p. 188.)

O'tish joyi zallar blokini Kongress Kotibiyatining ikki qavatli 27 qavatli binosi - hukumat markazining vertikal dominanti va shahardagi eng baland bino bilan bog'laydi. Bu balandlikdagi ustunlik qonun chiqaruvchi hokimiyatning ("demokratiya" ramzi) hukmron rolini ko'rsatishi kerak edi. Bino shahar simmetriya o'qidan ko'chirilgan, bu ansamblning kongress majmuasi chegaralaridan tashqarida davom etishini ko'rsatadi. Yuqori qavatli hajmni kameralar blokiga perpendikulyar ravishda joylashtirish, ya'ni markazning asosiy rejalashtirish o'qiga parallel ravishda L. Kostaning rejasiga mos keladi va Kvadrat maydonining makonini idrok etishga xalaqit bermaydi. Esplanadadan uch kuch. Ushbu uslub kongress binolari majmuasini maydon maydoniga kiritadi. Volumetrik qarama-qarshilik tektonik bilan to'ldiriladi: agar katta plita bilan qoplangan zallar bloki zamin sathidan yupqa tokchalarda ko'tarilsa, baland binoning bo'sh yorug'lik uchlari va shisha qirralari to'g'ridan-to'g'ri to'rtburchaklar suvdan o'sadi. basseyn.

Hukumat apparatining rivojlanishi 70-yillarda Kongress binosini kengaytirishni taqozo etdi. Er osti yo'laklari palatalar xonalari binosini esplanadadan Uch hokimiyat maydoniga olib boradigan yo'llarning tashqi tomonidagi past xizmat binolari bilan bog'ladi. Keyin ularga boshqa binolar qo'shiladi va butun majmua yangi kotibiyat binolari joylashgan qavatlar soni ko'paygan kengaytirilgan plitalar bilan o'ralgan.

Milliy Kongress bino-ansambli tarkibi simmetriyani assimetriya bilan, yaxlitlikni parchalanish bilan, uyg'un xotirjamlikni dinamizm bilan birlashtiradi. Teras plitasining gorizontali, gumbaz va piyolalarning tekislangan hajmlari bilan vizual ravishda mustahkamlangan, tekisliklari sferik hajmlarning plastikligini yo'lga qo'ygan kotibiyat osmono'par binolarining ikki barobar va shuning uchun yanada kuchli vertikaliga qarama-qarshidir. Gumbaz va piyola o'rtasidagi rasmiy tektonik kontrast ularning massalaridagi sezilarli farq bilan kuchayadi, bu bir vaqtning o'zida osmono'par binolarning simmetriya o'qidan vizual siljishi bilan muvozanatlanadi. Va bu siljishning o'zi baland hajmli hajmni kvadrat maydoniga joylashtirish, hovuzning assimetrik joylashuvi va "Qirollik palmalari forumi" bilan birgalikda kompozitsiyaga yangi harakatni beradi. Volumetrik kontrast yengillik va massivlik, shaffof va qattiq yuzalar, shisha va tosh, osmon va asfalt, suv va ko'katlar, haykallar va bayroqlarni taqqoslash bilan to'ldiriladi.

Kosmosda hukmronlik qiladigan kongress binosining mustahkamligi (barcha xilma-xilligi bilan) markazning asosiy o'qiga nisbatan simmetrik ravishda uchburchakning tagida qurilgan ikkita yirik binoning nafisligi va shaffofligi bilan ajralib turadi: hukumat ( aniqrogʻi, Braziliya Konstitutsiyasiga koʻra, Respublika Prezidentining idorasi) — Planalto saroyi, yaʼni plato (yangi poytaxt joylashgan Braziliya platosi) va Oliy sud (Adolat saroyi). Ularning havo bilan o'ralgan tekislangan hajmlari hududni rivojlantirishning umumiy gorizontal printsipiga bo'ysunadi. Ikkala bino ham yer sathidan ko'tarilgan va keng panduslar ularning asosiy kirish joylariga olib boradi (Oliy sud saroyida - jabhaning butun kengligi).

Poytaxtning asosiy binolarining stilistik birligini izlash uchun Niemeyer, Tong saroyidagi kabi, saroylarning jabhalarini loyihalashning asosiy motivi sifatida tomning kuchli proektsiyasini qo'llab-quvvatlaydigan o'q shaklidagi ustunlarni tanladi. Ammo Uch Kuchlar maydonidagi saroylarda ular jabhalar bo'ylab joylashtirilgan (Planaltu saroyida, yana asosiy jabhadagi ustunlar orasidagi masofani oshirish bilan), muallif yana bir bor dekorativ, haykaltaroshlikni namoyish etdi. ulardan foydalanish.

"...Tashqi ustunlarni bino hajmidan ajratish, - deydi Niemeyer, - tashrif buyuruvchilarga ularga yaqinlashish, ular atrofida yurish, ularning hajmini va ularni binoning o'zidan ajratib turadigan bo'shliqni to'liq his qilish imkonini beradi ... Uch hokimiyat maydonini o'rab turgan binolar ustunlari ... ajoyib xilma-xillik ". Shu maqsadda Planaltu saroyining oʻq shaklidagi ustunlari maydonga qaragan fasadni, Adliya saroyida esa yon fasadlarni tashkil qiladi. Ularning dizayni ham boshqacha - baquvvat, Planaltu saroyida asosiy qavatning zaminini erdan kuchli ajratish bilan; silliq, chizilgan, adolat saroyida yanada nozik.

Planaltu saroyining asosiy jabhasi oldida rejadagi baland oval ustun ko'rinishidagi tribuna qurilgan bo'lib, unga ko'prik orqali ulangan. U yerdan 1960 yil 21 aprelda yangi poytaxt qurilishining tashabbuskori va faol ishtirokchisi Braziliya Prezidenti Juselino Kubitschek de Oliveyra uning ochilishini e'lon qildi. Adliya saroyiga kiraverishda Femidaning klassik haykali (haykaltarosh A. Seschiati) oʻrnatilgan.

Maydon markazida B. Giorgi tomonidan yaratilgan "Jangchilar" * ulkan haykaltaroshlik guruhi joylashgan. Uning jiddiyligi, biroz odatiy xarakteri, aniq ritmi va geometrik silueti, ayniqsa saroylarning o'q shaklidagi ustunlarini eslatuvchi yuqori qismning konturlari arxitekturada aks-sado beradi va haykallarning rangi va teksturasi silliq oq marmar jabhalardan farq qiladi. binolardan.

* (Braziliya haykaltaroshligi bo'yicha sovet tadqiqotchisi, san'atshunos T.I.Krauts guruhni "Candango" (muhojirlar - Port. kelajak shahri. Lotin Amerikasi, 1979 yil, № 5, bet. 161, 163.)

Milliy Kongress binosiga yaqinroqda, arxitektor tomonidan Sertan shahridagi shahar quruvchilarning g'ayrati va qahramonligi yodgorligi sifatida o'ylab topilgan Braziliya muzeyi joylashgan. Zamonaviy arxitektura muzey va yodgorlikni birlashtirishning ko'plab misollarini biladi, ammo bunday kombinatsiya kamdan-kam muvaffaqiyatli bo'ladi, chunki u o'zining dizaynida qarama-qarshilikni o'z ichiga oladi: yodgorlik tubdan haykaltarosh bo'lib, tashqi tomondan ko'rish uchun mo'ljallangan va ichki makonni nazarda tutmaydi, bu esa o‘z navbatida muzeyning mavjudligi va faoliyatining shartidir. Nimeyer bu nomuvofiqlikdan qochib qutulolmadi.

Ulkan qo‘shaloq nur shaklida yaratilgan ko‘rgazma zali assimetrik tarzda, go‘yo kubik tayanchga hali qo‘yilmagandek, yaratilish pafosini qayta tiklaydi. Binoning tashqi ko'rinishida ichki makon mavjudligini ko'rsatadigan deyarli hech narsa yo'q, hatto ko'rgazma zaliga olib boradigan zinapoya ham J.Kubizekning niqobi yopishtirilgan qattiq kub ichida yashiringan. Binoning yodgorlik xususiyati zalning jabhalari va ichki devorlariga "nur" ni uzunligi bo'ylab kesuvchi sirlangan chiziq orqali yoritilgan tantanali yozuvlar bilan yaxshilanadi.

Biroz vaqt o'tgach, Uch kuchlar maydonining ansamblini yakunlab, juftlashtirilgan yoki kesilgan ustun shaklida obelisk-kaptarxona o'rnatildi, bu kvadrat tarkibiga nafaqat yangi dinamik vertikal urg'u, balki haqiqiy harakatni ham kiritdi. va tovush - ansamblning monumental tantanasini jonlantiradigan ko'plab kaptarlarning shovqini. 70-yillarning boshlarida maydonga ulkan ochiq bayroq ustuni o'rnatildi.

Ba'zan o'xshash, ba'zida shakl, hajm va funksionallik jihatidan qarama-qarshi bo'lgan kompozitsion elementlarning juftligi mavzusi Braziliya hukumat markazining butun ansambli bo'ylab izchil va faol ravishda amalga oshiriladi. Juftlangan elementlarning ko'lami me'moriy detaldan binolar majmuasiga qadar o'zgaradi. Kabutarxona, "nur" - muzey zali, qurultoy kotibiyatining osmono'par binosi ikkiga bo'lingan; “Tong saroyi” oldidagi “Yuvuvchilar” va “Uch qudrat” maydonidagi “Jangchilar” haykaltaroshlik guruhlari ikkita figuradan iborat; Kotibiyat binolaridan tashqari, kongress binosi tasvirini tom-terrasalar ustida joylashgan ikkita majlis zali yaratgan, uning tagida asosiy maydon uchburchagining cho'qqilarini tashkil etuvchi ikkita saroy, vazirlik binolarining ikkita zanjiri yon bag'rida joylashgan. esplanada va boshqalar *

* (Sovet tadqiqotchisi L. I. Lopovok Braziliyaning shaharsozlik yechimi va umuman arxitektura ansamblining o'ziga xos xususiyati sifatida juftlikka e'tibor qaratdi (qarang: SSSR arxitekturasi, 1977, № 5).)

Ehtimol, juftlik g'oyasi me'morga L. Kostaning oldingi o'qiga nisbatan nosimmetrik bo'lgan bosh rejasining tuzilishi tomonidan taklif qilingan. Biroq, Niemeyerda juft elementlarning simmetriyasi, qoida tariqasida, butun shaharniki kabi statik emas, balki ochiq-oydin muvozanatsiz, nihoyatda dinamikdir. U Planalto va Adliya saroylarining ko'rinishi (va tashqi ishlar va adliya vazirliklarining keyingi saroylari) kabi assimetriya nuanslariga yoki ko'pincha juftlik elementlarining qarama-qarshi qo'shilishiga asoslanadi. Milliy Kongress palatalarining majlis zallarini toj qilib turgan gumbaz va piyola.

Ehtimol, Braziliya bosh rejasining juftligi va shunga mos ravishda simmetriyasining ramziy roli o'sha paytda o'rganilgan Braziliyaning hind qabilalarining turar-joylari tuzilishidan ilhomlangan bo'lishi mumkin (frantsuz etnografi C. Levi-Strous va boshqa tadqiqotchilar), yoki ataylab takrorlaydi, Braziliya madaniyatining davomiyligini namoyish etish istagini aks ettiradi, shu bilan birga, undan keyingi o'sish va rivojlanish uchun ochiqligi bilan dasturiy jihatdan farq qiladi.

Keskin qarama-qarshilik davlat teatri va soborning ulkan hajmlarining esplanadaning yon tomonlarida kompozitsion joylashuvini aniqladi, go'yo hukumat majmuasidan transport markazi atrofida joylashgan shaharning jamoat markaziga o'tishni belgilab berdi. asosiy transport o'qlari kesishmasida joylashgan avtovokzal.

Teatr binosi opera va balet spektakllari, operetta spektakllari hamda simfonik va kamera musiqasi kontsertlarini o'tkazish uchun mo'ljallangan. Ikkita zal, 2000 o'rinli katta va 500 o'rinli kichik zal umumiy yordamchi xonalar va sahna qutisi bilan bitta jildga birlashtirilgan va qarama-qarshi jabhalardan kirishga ega. Ikki tomonlama yoki har tomonlama ko'rinishga imkon beruvchi spektakllar yoki kontsertlar uchun sahnalar orasidagi bo'linish olib tashlanishi mumkin. Ehtimol, Niemeyerning rejasi, xuddi Milliy stadion loyihasi ustidagi ishida bo'lgani kabi, Moskvadagi Sovetlar saroyining Le Korbusierning tanlov dizayniga ta'sir qilgan bo'lishi mumkin, ammo braziliyalik usta tomonidan topilgan yechim sezilarli darajada boshqacha bo'lib chiqdi: bo'lingan hajm, mutlaqo integral va lakonik hajm paydo bo'ldi. Bino rejasida auditoriyalarning har xil oʻlchamliligi tufayli trapetsiya shaklidagi kontur mavjud boʻlib, amfiteatrlar va sahnalar yerga chuqurlashtirilgan, bu esa ulkan binoning “yoyilishi” imkonini bergan.

Arklar saroyi (Itamaraty) - Tashqi ishlar vazirligi, 1966. Fasad parchasi, B. Giorgi tomonidan "Meteor" haykali

Teatrni loyihalashda O. Nimeyer “... butun binoni oʻrab turgan qobiq kabi original meʼmoriy shakl yaratilgan”, deb yozgan edi. Darhaqiqat, o'rab turgan tuzilmalarning kesilgan piramidasi turli xonalarning hajmlari ustiga joylashtirilganga o'xshaydi. Oxirgi jabhalar eğimli pilon qovurg'alar bilan kesilib, pastki qismida o'ziga xos portiklar hosil qiladi, trapezoidal yon yuzlarida esa deyarli hech qanday teshik yo'q. Funksionalizm kanonlaridan farqli o'laroq, ular rassom A. Bulkanning eskizi bo'yicha butunlay geometrik relyef bilan qoplangan.

Agar teatr binosi ommaviy ravishda ta'kidlangan bo'lsa, u holda vazirlik binolariga yaqinroq esplanadaning qarama-qarshi tomonida joylashgan sobor butunlay shaffofdir. Poytaxt ko‘chirilishi bilan uning temir-beton karkaslari qurib bitkazildi va deyarli 10 yil davomida qazilma gigantning skeleti yoki qadimiy xaroba kabi har bir tashrif buyuruvchini o‘ziga tortdi. Soborni bezash va oynalash faqat 1970 yilga kelib yakunlandi. Hozirda soborning unutilmas, g'ayrioddiy qiyofasi uning tarkibiy asosi bilan yaratilgan.

Sobor - bu xoch bilan qoplangan tekis gumbaz bilan qoplangan dumaloq konoidal hajm. O. Niemeyer uchun "... ko'rish burchagidan qat'i nazar, har doim tasvirning sofligini saqlaydigan ixcham yechim topish juda muhim edi. Biz dumaloq shaklga murojaat qildik, bu soborga bu xususiyatni beradi." Gumbaz ichkariga egilgan va tepasida yana bir-biridan ajralib turuvchi, yerga zo‘rg‘a tegib, alanga tillaridek osmonga otilib chiqqan lansetsimon ustunlar bilan mustahkamlangan. Pilonlar orasidagi bo'shliq nozik metall ramkalarda bo'yalgan issiqlikdan himoya qiluvchi oynalar bilan to'ldirilgan.

Namoz zalining zamini yer yuzasidan bir necha metr pastga ko'milgan bo'lib, bu nafaqat qurbongohni zinapoyali podiumda va ibodatxonalarni aylana shaklida tashkil qilish orqali funktsional muammolarni qiziqarli tarzda hal qilish, balki erishishga ham imkon berdi. g'ayrioddiy kuchli hissiy ta'sir. Soborga kirish qorong'ulashgan er osti yo'lagidan o'tib, er yuzasidan rampa orqali amalga oshiriladi. Namozxon dumaloq zalga kirganda, shisha egilgan devorlar orqali unga tom ma'noda yorug'lik kaskadi tushadi. Soborga yaqinlashish injilistlarning monumental haykallari (haykaltarosh A. Seschiati) bilan o'ralgan bo'lib, u Kongonxasdagi mashhur barokko ansamblini (1757 - 1820) aks ettiradi, bu erda buyuk haykaltarosh va mulatto me'mor Aleijadinho ingilizning old tomonini haykaltaroshlik qilgan. Bon Jesus di Matusinhos payg'ambarlarining ziyorat cherkovi Ichki makonda, gumbaz ostida uchta uchar farishta haykallari (A. Seschiati asarlari) to'xtatilgan bo'lib, interyerning ultra zamonaviy kompozitsiyasiga an'anaviy, biroz klassik motivni kiritadi.

Sobor ansambli suvga cho'mdirish xonasi bilan to'ldiriladi, shuningdek er osti, erdan ko'tarilgan tekis sferoid qoplamasi va mustamlaka davridagi provinsiyaviy Braziliya cherkovlarining tarkibini eslatuvchi, o'zining mayda to'g'ri chiziqli konturlariga qaramay, mustaqil xoch. .

Braziliyaning barcha asosiy binolari loyihalari muallifi taniqli muhandis (shuningdek, shoir, tarixchi va arxitektura tanqidchisi, jurnalist, grafik rassom) Xoakin Kardoso bo'lib, Niemeyer bilan uzoq muddatli ijodiy do'stlik aloqasi bo'lgan. Pampulha binolarida ishlash.

Ehtimol, O. Nimeyer har doim aynan shunday omborning dizayneriga muhtoj bo'lgan. U bejiz yozgan emas: “Men u va men birgalikda bajargan barcha ishlarni aqlan boshdan kechiraman va u loyihada nazarda tutilgan narsalarga e'tiroz bildirgan birorta holatni eslay olmayman. haddan tashqari ehtiyotkor bo'lish, iqtisodiy sabablarga ko'ra o'zgarishlarni talab qilish yoki dizayndan qo'rqish.Uning ishi har doim vazifani aniq tushunish va optimizm bilan ajralib turardi, u har bir reja uchun to'g'ri echimni topishga intilardi. Eng kichik detal, yuzaga kelishi mumkin bo'lgan qiyinchiliklarga e'tibor bermay, xuddi men kabi o'ziga ishongan holda, arxitektura san'at asari bo'lish uchun birinchi navbatda go'zal va ijodiy bo'lishi kerak."

Alohida detallar yoki binolarni taqqoslashdan ko'ra kattaroq miqyosda kontrast texnikasi jamoat va hukumat markazi va turar-joy maydonining majoziy va rasmiy echimi o'rtasidagi munosabatni aniqladi.

L. Kosta mo'ljallanganidek, turar-joy qurilishiga ikkinchi darajali bo'lmasa-da, fon beriladi. O. Niemeyer (E. Ushoa bilan birgalikda) shaharning birinchi turar-joy maydonlarini (“superkvadralar”) loyihalashtirgan.

"Deyarli cheksiz plastik erkinlik uchun" gapirar ekan, Niemeyer Braziliya dizayni bo'yicha etakchilik tajribasiga ishora qilib, rezervasyon qildi: "Aholi zich joylashgan joylarda, aksincha, men me'moriy ansamblning birligi va uyg'unligini saqlashni yoqlayman. .. Shunga ko'ra, Braziliyaning turar-joy massivlarida biz turar-joy binolari, bo'sh joylar, uylarning balandligi va ularning tashqi dizayni materiallari nisbati bo'yicha ma'lum standartlarga rioya qildik, bunda tartibsizlik va tartibsizliklarni oldini olish uchun. ko'plab zamonaviy shaharlarda bo'lgani kabi shaharning o'sishi." Va haqiqatan ham, etarlicha xilma-xillik bilan, birinchi choraklarning hajmli-fazoviy dizayni muntazamlik, yaxlitlik va osoyishtalik taassurotini beradi *. Barcha turar-joy binolari bir xil balandlikda (oltita turar-joy qavatlari ochiq, birinchi qavatda). Jismlarning uzunligi bir xil, faqat ba'zilari uzunasiga yoki parallel ravishda juft bo'lib o'zaro bog'langan. Shunday qilib, Niemeyer yangi, kengroq miqyosda San-Xose-dus-Kampos qishlog'ida ish olib borishda yaratilgan turar-joy qurilishining kompozitsion texnikasini ishlab chiqdi.

* (Loyihalar va fotosuratlarni nashr qilish, O. Niemeyer ko'rsatdi: L. Kostaning shahar rejalashtirish yechimi, O. Niemeyer va E. Ushoa arxitekturasi.)

Uylardagi kvartiralarning turlari har xil bo'lib, Braziliya qurilishining haqiqiy sharoitlari uchun har bir uyda taxminan bir xil ijtimoiy maqomga ega bo'lgan oilalar yashashi uchun odatiy holdir. Galereya tipidagi uylar, ularning jabhalarining tekisliklari, faqat quyoshdan soya qilish moslamalari bilan jonlantirilgan, zinapoyalar-lift minoralarining bo'sh hajmlari bilan ajralib turadi, bu esa rivojlanishga aniq ritm kiritadi.

Umuman olganda, ko'p qavatli turar-joy binolarining ko'rinishi 50-yillarning boshidagi ishlarga qaraganda quruqroq. Xususan, plastik ishlab chiqilgan vilkalar shaklidagi tayanchlar tekis trapezoidal pylonlar bilan almashtiriladi. Va gap, aftidan, nafaqat kichikroq miqyosda, balki printsipni izchil amalga oshirishda: murakkab rivojlanishda (va atrof-muhitdan tashqarida bo'lgan yagona, ba'zan ulkan uy-majmualarda emas), plastik va rang-barang ekspressivlik. jamoat binolari tasvirida yoki takomillashtirishning kichik shakllarida dasturiy jihatdan jamlangan.

Braziliyadagi "Palace Hotel", 1958. Umumiy ko'rinish

Agar ko'proq foydali maqsadlarga mo'ljallangan binolar - do'konlar, banklar, maishiy korxonalar qatorlari ham quruq, oddiy ko'rinishga ega bo'lsa, ular faqat lavhalar, vitrinalar, reklamalar bilan jonlantirilsa, unda kichik hajmdagi boshlang'ich maktab, kinoteatr, silindrsimon zal. Ulardan turar-joy binolarining parallelepipedlari bilan nafaqat plastmassadan farqli o'laroq, ular yorqinligi bilan ta'kidlangan, balki ranglarga boy va ayniqsa oqlangan kichkina cherkov. Uning qiyofasi uchta kuchli ustunga osilgan temir-beton tom bilan yaratilgan bo'lib, u birinchi nasroniylar cherkovlarining soddaligini anglatadi va shu bilan birga, ehtimol, qasddan qurilgan chodirning qiyofasini abadiylashtiradi. kelajak poytaxti 1957 yil boshida muqaddas qilingan. Cherkovning devorlari tashqi tomondan "azulejos" plitalari bilan qoplangan (A. Vulkanning eskizlari asosida), ular yana Niemeyer tomonidan Braziliya binolarida keng qo'llanilgan, bu shubhasiz ramziy ma'noga ega. Yorug'lik cherkovning ichki qismiga rangli vitraylar orqali kiradi va devorlari Alfredo Volpi tomonidan yaratilgan engil rasmlar bilan bezatilgan.

Braziliyadagi "Palace Hotel", 1958. Yashash xonasining ichki qismi

Braziliyadagi "Palace Hotel", 1958. O. Niemeyer tomonidan chizilgan

Stilizatsiya va xushmuomalalik bilan tasvirlash O. Nimeyerning boshqa diniy binolarida ham mavjud. 70-yillarning oxirida u Braziliyada yopiq maktab - Don Bosko kollejini qurdi, uning butun jabhasi qirrali kamarlardan iborat bo'lib, majmuaga gotika ibodatxonasiga o'xshash elementni kiritdi.

Umuman olganda, Niemeyer tomonidan hukumat markazidan tashqarida loyihalashtirilgan jamoat binolarining ko'pchiligining echimlari davlat muassasalarining binolariga qaraganda ancha samimiy, oddiy, odamlarga yaqin bo'lgan keng ko'lamli, hatto ulug'vor jismoniy o'lchamlarga ega bo'lsa ham.

Shaharning markaziy qismida O. Niemeyer 60—70-yillarda turli oʻlchamdagi va maqsadlardagi koʻplab jamoat binolarini, jumladan, koʻp qavatli Milliy mehmonxona, tuman kasalxonasini qurdi - ikkala bino yana quyosh- uzunlamasına jabhalarda himoya aylanadigan qovurg'alar. Yo'l-yo'riq ostida va, ehtimol, Niemeyerning eskiziga ko'ra, uning xodimi G. Kampelo Braziliya munitsipaliteti binosini - Buriti saroyini * qurdi. Poytaxtning bank sohasida Niemeyer Milliy metallurgiya kompaniyasining o'ziga xos osilgan konstruktsiyali ko'p qavatli binosini loyihalashtirdi, u ham ramziy nom - Taraqqiyot saroyiga ega bo'lishi kerak edi.

* (Bu nom Braziliyaning endemik palma turidan kelib chiqqan.)

1978 yilda Braziliya televideniesining (Telebraz) binolar majmuasi qurib bitkazildi, go'yo 50 va 70-yillarning ijodiy izlanishlarini birlashtirgandek - ustunlarga ko'tarilgan ikkita to'rtburchaklar bino, uchlariga tutashgan bo'sh oval zinapoyalar-lift minoralari va. shimoli-g'arbga qaragan jabhalarning butun tekisligida vertikal aylanadigan quyoshdan himoya qiluvchi chiziqlar. Qarama-qarshi jabhalarda oddiy to'rtburchaklar derazalar mavjud va umumiy stilobatdagi binolar o'rtasida kesilgan piramida ko'rinishidagi ma'lumotlarni qayta ishlash markazining bo'sh hajmi va majmuaning bir tomonida muzeyning bo'sh parallelepipedi ham mavjud. Ansamblning ekspressivligi kontrastli ranglar sxemasi bilan yaxshilanadi: engil xom beton, to'q sariq pardalar, derazali quyuq ko'k panellar, piramida va parallelepipedning binafsha yuzlari.

O.Niemeyer tomonidan suv ombori qirg‘og‘idagi yashil dam olish maskanida quyoshdan himoya qiluvchi panjaralardan tashkil topgan fasadli bir qancha nafis plastik konstruksiyalar, jumladan, yaxta klubi va tennis majmuasi qurilgan.

Uning shahar stadioni bo'yicha rejasi amalga oshmay qolmoqda. Stadion ikki xil ko'rinishda ishlab chiqilgan bo'lib, ularning ikkalasi ham tribuna va maydonni qisman qoplashni o'z ichiga olgan. Shu maqsadda, variantlardan birida, sport stadionining faqat bir tomonida bir oz egilgan tribuna, qarama-qarshi tomonda esa ulkan sahna bo'lishi kerak edi, bu esa arenadan "katta musiqiy tomoshalar uchun" foydalanishga imkon berdi. va teatrlashtirilgan tomoshalar, shuningdek, fuqarolik, yoshlar yoki Olimpiya paradlarini o'tkazish uchun. Tribuna, futbol maydoni va sahna sektor shaklidagi buklangan gumbaz bilan qoplanishi kerak edi.

Yana bir variant futbol maydoniga yorug'lik o'tkazuvchi yorug'lik qoplamasi osilgan halqali soyabon bilan qoplangan stendlarning odatiy joylashishini ta'minlaydi.

Niemeyer uzoq vaqt davomida Braziliya universitetida binolar loyihalari ustida ishlagan, u erda arxitektor o'zi yaratgan arxitektura fakulteti dekani etib tayinlangan*. Shaharning asosiy binolari qurib bo'lingandan so'ng, oddiy panelga o'xshash tayanchlarda tekis tomli universitet dizayn markazining kichik pavilyoni (Seplan) qurildi. Intererda Niemeyer devorlarga Braziliya saroylari eskizlari va turli tillarda "Tinchlik" so'zi yozilgan Pikasso kaptarining ulkan fotosuratlarini, zamonaviy dizayndagi kreslolarni va yashil rangdagi qutilarni joylashtirdi.

* (U 1964 yil apreldagi reaktsion harbiy to'ntarishdan keyin bu lavozimni tark etishga majbur bo'ldi.)

Birinchi muammolardan biri universitetning kirish qismi uchun loyiha yaratish edi. Braziliyaning barcha ansambllari singari, u faqat kompozitsion tarzda bog'langan alohida binolardan iborat bo'lishi kerak edi. Biroq, "... maydonga haddan tashqari monumental ko'rinish beradigan binolarning nisbatlaridan qochish" uchun mualliflar "kamtarona universitet xarakterini saqlab qolishga harakat qilib, balandliklarni, hajmlarni va bo'sh joylarni qisqartirishdi". Xuddi shu maqsadda hududni yashil maysazor bilan qoplash rejalashtirilgan.

Maydon rektorlik binosi, kutubxona, sivilizatsiya tarixi muzeyi va nafaqat universitet tadbirlari, balki xalqaro anjumanlarni o'tkazish uchun mo'ljallangan ulkan asosiy auditoriyani joylashtirish uchun mo'ljallangan edi. Maydonning "taklif etuvchi" xarakterini ta'kidlagan holda, barcha binolar keng tarqalgan, kuchli piramidal tayanchlarda erdan yuqoriga ko'tarilgan. Mualliflarni massiv, uzun oraliqli tuzilmalardan foydalanish zarurati to'xtatmadi, bu esa binolarga Niemeyer uchun nomaqbul monumentallikni berishi mumkin emas edi. Balki O. Nimeyer ishida massiv tuzilmalardan foydalanish bu yillarda, jumladan, Braziliyada ham keng tarqalgan neobrutalizm ta'sirini ochib bergandir.

1961 yilda qurib bitkazilgan Pampulhadagi yangi yaxta klubi ham shunday xususiyatga ega (bu yillardagi Niemeyerning Braziliyadan tashqaridagi deyarli yagona ishi, Madaniyat vazirligi - sobiq Ta'lim va Sog'liqni saqlash vazirligi binosini kengaytirish loyihasidan tashqari. Rio-de-Janeyroda).

1942 yildagi yaxta klubining nafisligi va yengilligi bilan ataylab qarama-qarshi qo'yilgan kattalashtirilgan keng ko'lamli dizayni Pampulha shahridagi shaharsozlik holatining o'zgarishiga javob beradi, u 20 yil ichida qurilgan dam olish maskaniga aylandi. xalq ommasiga xizmat qiladigan ulkan shahar. Qurilish uchun ajratilgan maydonda turli xil binolar mavjud, ular orasida asosiysi zallari, kutubxonasi, yashash xonalari va restorani bo'lgan klubning o'zi. Asosiy kompozitsiya mavzusi piramidal ustunlar bilan mustahkamlangan, bog'lar, suzish havzalari va dam olish maskanlari ustiga osilgan to'sinli uzun oraliqli tom bo'lib chiqdi. Monumental tomning pastki qismi tekis bo'lib, yuqoriga egilgan to'sinli qovurg'alar bilan qoplangan kompozitsion mavzu ham Braziliyadagi yaxta klubining qiyofasini belgilaydi.

Ustunlar va to'sinlar yuzasi ataylab qo'pollashtiriladi va unda qoliplar izlari saqlanib qolgan. Ularning kuchi metall ramkalar bilan shisha devorlarining nozikligi va tiniqligi bilan ta'kidlanadi. Pampulhadagi yangi yaxta klubi, ehtimol, Braziliyadagi neobrutalizmning birinchi namunasi bo'lib, u 50-60-yillarda kapitalistik mamlakatlar arxitekturasida tarqaldi, ammo uning shakllari doimiy ravishda usta ijodining rivojlanish dinamikasiga organikdir. temir-beton konstruktsiyalarning plastisiyasiga e'tibor.

Brazilia universiteti majmuasi uchun O. Niemeyer yana bir nechta binolarni loyihalashtirdi. Ulardan eng kattasi tabiiy fanlar fakulteti 600 metrli yoy shaklida ikkita parallel ikki qavatli to'liq yig'ma binolar: laboratoriya va o'quv, ularning tartibi o'zgaruvchan ehtiyojlarga muvofiq o'zgartirilishi mumkin. Kengaytirilgan binoning silueti kelajakda yangi laboratoriyalar uchun turli xil qoplamalar bilan boyitilgan bo'lishi kerak. Qoplamaning engilligi va plastikligi, me'mor umid qilganidek, "... uning asosiy xususiyatiga aylanadi (tabiiy fanlar fakulteti. -). V. X.), ilm-fanning o'zi kabi oldindan aytib bo'lmaydigan va dinamik arxitektura."

Ilohiyot fakulteti binosining qiyofasi, shuningdek, asosan yig'ma bo'lib, butunlay boshqacha bo'lishi kerak edi. U strukturaning perimetri bo'ylab yig'ma ustunlar bilan qo'llab-quvvatlanadigan asosiy tekis qoplama ko'rinishida va unga o'rnatilgan sinf xonalarining "rafti" ko'rinishida yaratilgan bo'lib, uning taxta plitalari yuk ko'taruvchi qismga o'rnatilgan. tashqi devorlar, rejada kavisli. Ularning plastisitivligi, o'zgaruvchan beton va g'isht bilan to'ldirilib, g'ayrioddiy yorug'lik va soya effektlarini yaratishi kerak. Egri chiziqlilik soborda to'plangan bo'lib, u erda shakllarning plastikligidan tashqari, "... yashirin yorug'lik tafakkur va sirli muhit yaratadi".

Braziliyada, asosiy hukumat binolari qurib bitkazilgandan keyingi davrda O. Niemeyer yangi aholi, ayniqsa, eng kam boylar uchun uy-joy muammosi haqida eng ko'p tashvishlantirdi. U shunday deb yozgan edi: "Braziliyada uy-joy qurilishi muammosi nihoyatda keskin. Gap shunchaki uy-joyga ega bo'lmagan va shaharni buzayotgan ko'plab kazarmalarga tiqilib qolganlarni uy bilan ta'minlashda emas. Bu masala ancha kengroq. ertaga Braziliyada yashaydiganlar uchun uy-joy bilan ta'minlash kerak."

"Manchete" jurnalining Braziliyadagi muxbir idorasi, 1980 yil.

Nimeyer esa sanoatlashtirish orqali muammoning yechimini izladi. U ikki turdagi yig'ma turar-joy binolarini ishlab chiqdi. Ulardan biri ichki ramka va panel devorlari bilan etti qavatli. Lift aholini jamoat joylari bilan birga beshinchi qavatga olib chiqishi kerak edi. Yarim ajratilgan qismlardagi tashqi zinapoyalar kvartiralarga ko'tarilish yoki tushishni ikki qavatdan ko'p bo'lmagan darajada cheklash imkonini berdi.

Eng qizig'i, uyning yana bir turi - to'liq zavodga tayyor bo'lgan deyarli uch o'lchamli blokli kvartira, undan qurilishning o'ziga xos shartlariga muvofiq turli uzunlikdagi va konfiguratsiyadagi ikki, uch va to'rt qavatli uylarni yig'ish rejalashtirilgan edi. sayt. Ularni shashka shaklida (jabha bo'ylab) yoki juftlikda ulash g'oyasi jozibali bo'lib, har bir xonadonning har bir qavatida soyali yashil maydonni - o'ziga xos teras-yashash xonasini tashkil qiladi. Aholining shaxsiy ehtiyojlari va didini hisobga olish uchun muallif blokli kvartiralar uchun turli xil tartib variantlarini ishlab chiqdi, bu erda yagona doimiy element qo'shni oshxona bilan devor bilan o'ralgan hammomdir. Variantlardan biri bo'sh joyni egasining o'zi tomonidan faqat shkaflar, bufetlar va muzlatgichlar yordamida ajratishni o'z ichiga oladi.

Blok kvartiralar ham qurilishi, aniqrog'i, yakka tartibdagi uylar sifatida alohida o'rnatilishi kerak edi.

Bir nechta bloklar eksperimental ravishda ishlab chiqarilgan, ammo umuman olganda, Niemeyer tomonidan taklif qilingan ommaviy sanoat uy-joy qurilishi dasturi amalga oshirilmadi. Niemeyerning hamkori, keyinchalik Braziliyaning yig‘ma qurilish arxitekturasining eng yirik ustasiga aylangan arxitektor J. Filgueiras Lima loyihasi bo‘yicha universitet o‘qituvchilari uchun devorlari yig‘ma devorlari va uzun oraliqli pollari monolit zinapoyalar bilan ta’minlangan to‘rt qavatli turar-joy binolari qurilgan.

Yangi poytaxtning rasmiy ochilishi va Z.Kubitschek prezidentlikdan iste'foga chiqqanidan so'ng, Braziliya qurilishi sur'ati sezilarli darajada sekinlashdi. Va 1964 yilgi harbiy to'ntarish Oskar Nimeyer va uning do'stlarining shahardagi ishlarini deyarli imkonsiz qildi.

1965 yilda Niemeyer bepul va shaharga sovg'a sifatida Braziliya uchun aeroport loyihasini ishlab chiqdi. Uning asosiy g‘amxo‘rligi “...yangi poytaxtning arxitekturasi bilan uyg‘un bo‘lishi kerak bo‘lgan eshiklarini har bir tashrif buyuruvchi yangi va zamonaviy shahar kutayotganini his qilishi uchun” o‘rnatish edi. Va Niemeyer aeroporti bu maqsadga mos keladi. U o'sha paytdagi eng texnologik halqa sxemasiga ko'ra ko'p pog'onali bo'lishi uchun ishlab chiqilgan va tashqi tomondan halqaning qoplamasi erga zo'rg'a tegib turadigan g'ayrioddiy shakldagi tayanchlar bilan qo'llab-quvvatlanishi kerak edi. Ularning silueti Braziliya saroylari ustunlarining xilma-xilligi va yengilligini oldindan sezgandek tuyuldi. Boshqaruv minorasi yasmiq shaklida mutlaqo g'ayrioddiy tarzda yaratilgan bo'lib, aerodrom tepasida egilgan qovurg'ali ustun bilan ko'tarilgan bo'lib, parvoz paytida reaktiv nozullardan chiqadigan gazlar oqimini eslatadi.

Loyiha arxitektura jamoatchiligi tomonidan bir ovozdan ma'qullandi, ammo harbiy hokimiyat ilg'or jamoat arbobi tomonidan loyihalashtirilgan poytaxt aeroportini qurishga ruxsat bermadi. Avvaliga iqtisodiy, keyin texnologik e'tirozlar ko'tarildi, lekin bir kuni g'azablangan general jurnalistlarga ochiqchasiga aytdi: "Marksist arxitektorning joyi Moskvada". O. Nimeyer matbuotga loyihaning rad etilishiga qarshi norozilik bilan murojaat qildi, uni ko'plab jamoat arboblari va arxitektorlar qo'llab-quvvatladilar va ikki oy davomida bu masala gazeta sahifalarini tark etmadi.

Aeroport boshqa me'mor (Nauru Estevis) loyihasi bo'yicha qurilgan va ahamiyatsiz ko'rinishga ega bo'lishiga qaramay, Niemeyer hokimiyatning o'zboshimchaliklari ustidan muhim ma'naviy va hatto siyosiy g'alaba qozondi.

60-yillarning o'rtalaridan boshlab Braziliyada hukumat binolari qurilishi yana faollashdi. Yangi avlod saroylaridan birinchisi Tashqi ishlar vazirligi binosi boʻlib, u ikki nom oldi: Itamarati (yangi poytaxtga koʻchishdan oldin u joylashgan Rio-de-Janeyrodagi sobiq qirollik saroyi nomidan) va saroy. Arklar saroyi o'zining tashqi ko'rinishiga ko'ra, ehtimol qisman sobiq saroy tasviridan ham ilhomlangan. Arklar saroyi Milliy Kongress saroyi oldidagi vazirlik binolari zanjirini yopadi va uning qiyofasi muhim kompozitsion urg'u va ular orasidagi o'tish vazifasini bajaradi. Ushbu "o'ziga xoslik" binoning o'ziga xos vakillik funktsiyasiga mos keladi, bundan tashqari, uning qurilishi Braziliya va jahon me'morchiligida yangi tendentsiyalarning paydo bo'lishini, xususan, badiiy merosga bo'lgan qiziqishning ortib borishini belgilab berdi, bu birinchi saroylarda o'ziga xos tarzda namoyon bo'ldi. Braziliya.

Yassi uyingizda haykallar o'rnatilgan yam-yashil bog' bilan qoplangan asosiy binolarning shisha kubiklari xuddi pergolaga o'xshash tekis qoplamali ajoyib shakldagi arkadada kiyinganga o'xshaydi. Uning ustunlari silliq kamarga aylanadigan nozikligi, rejadagi xanjar shakli va ularni to'ldirishning eng nozik gorizontali bilan ta'kidlanadi. Ustunlar to'g'ridan-to'g'ri tropik o'simliklar bilan qoplangan orollar bilan binoni o'rab turgan suzish havzasi suvidan ko'tariladi; Ko'zgu tufayli ularning balandligi vizual ravishda ikki baravar ko'payadi. Arkada ayniqsa nafis va shu bilan birga esplanada tomondan vazirlik ishbilarmonlik binolari oynasi parallelepipedi fonida ancha moddiy ko'rinadi.

Arkadaning yangiligi, uning Planaltu saroyi va Oliy sud ustunlaridan farqi, shuningdek, materialda namoyon bo'ladi - Uch kuchlar maydonidagi ustunlarning oq marmaridan farqli o'laroq, qolip izlari bo'lgan beton. Ammo ular rang va to'qimalarda "Meteor" haykali (B. Giorgi tomonidan) asosiy kiraverishda joylashgan o'yilgan oq marmar to'p shaklida eslatib turadi, unga hovuz bo'ylab ko'prik lentasi tashlanadi. Arklar ostidan Milliy Kongress saroyining ajoyib manzaralari ochiladi.

Arklar saroyining interyeri keng va haykaltaroshlik va rangtasvir bilan bezatilgan; Ultra zamonaviy kompozitsiyalar bilan bir qatorda 19-asrga oid uchuvchi farishtalarning barokko haykallari va tantanali rasm ishlatilgan.

Tashqi ishlar vazirligi binosi, ehtimol, Braziliyadagi eng ifodali va mashhur hukumat binosiga aylandi, bu Niemeyer ijodiy faoliyatining o'ziga xos nomuvofiqligini aks ettiradi: ansamblni rivojlantirish uchun dasturiy istagi bilan u, albatta, alohida, to'liq hajmlarda o'ylaydi. Braziliya va Niemeyerning ijodiy yo'li qurilishining yangi bosqichida markaz tuzilishidagi o'z o'rnida o'tish davri bo'lgan ikkinchi darajali bino, uning rivojlanishiga me'mor alohida e'tibor bergan bo'lsa-da, u saroyga qarama-qarshi bo'lsa-da, etakchi o'rinni egalladi. kompozitsion rol. Ushbu binoning o'ziga xos ifodali xususiyati, yuqorida aytib o'tilganidek, mamlakatni tashqarida ifodalashning o'ziga xos funktsional-semantik roli bilan bog'liq.

Esplanadaning qarama-qarshi tomonida Adliya vazirligi binosi - Adliya saroyi (1970) joylashgan bo'lib, dastlab g'azna sifatida loyihalashtirilgan. Uning tuzilishi Arklar saroyiga o‘xshaydi, xizmat ko‘rsatish joylari obodonlashtirilgan hovli atrofida to‘plangan. Binoning jabhalari turli yo'llar bilan yaratilgan. Yon jabhada turli masofalarda joylashgan va turli burchaklarga burilgan, murakkab, tebranish ritmini yaratadigan vertikal "slat" devorlari bo'lgan ulkan quyosh pardalariga aylantiriladi. Itamaratining jabhasi kabi, asosiy jabha to'liq balandlikdagi arkada tomonidan yaratilgan, ammo butunlay boshqacha talqin qilingan: u fazoviy emas, ustunlar va archivoltlarning egilishi tufayli stereometrik emas, balki qat'iy tekislangan, qattiq qirralar bilan. gorizontal oynali novdalarni aks ettiradi. Arklarning tor ustunlari - tayanchlari chuqurlikda ishlab chiqilgan va ular orasida turli balandliklarda xandaq shaklidagi uchastkaning plastik temir-beton kanoplari o'rnatilgan bo'lib, undan suv (Niemeyer tobora faol shakllantiruvchi rolni beradi) kaskadlarda tushadi. binoni o'rab turgan hovuzga. Arkadaning dekorativ tabiati uning faqat jabhaning markaziy qismida - sirlangan hajmning to'g'ridan-to'g'ri qarama-qarshisida joylashganligi bilan namoyon bo'ladi, tashqi va shuningdek, soyali aylanma yo'llarga nisbatan kengaygan oraliqlar esa faqat tekis plita bilan qoplangan bo'lib, ular tepada qo'llab-quvvatlanadi. burchaklar to'rtburchaklar kesimdagi ingichka ustunlar bilan.

Qurolli Kuchlar vazirligi binosining jabhasi ham vizual ravishda yanada massiv bo'lgan prefabrik arkadani tashkil qiladi. Tashqi, deyarli bo'sh devor qovurg'alari tashqariga qaragan xandaq shaklidagi devor tokchalarining murakkab shaklidan yig'ilgan, shuning uchun bino yopiq, kirish qiyin bo'lgan ko'rinishga ega bo'ldi. Ushbu panellarning monoton uzun qatori askarlarning tantanali yopiq shakllanishiga o'xshaydi. Faqatgina kirish tepasidagi soyabon bu devor panjarasini kesib o'tadi.

Ushbu saroylarning barchasini obodonlashtirish muallifi R. Burley-Marks Qurolli Kuchlar vazirligi oldidagi suv omboriga beton monolitlarning o'ziga xos guruhlari - tankga qarshi chuqurlarni eslatuvchi "haykallar" ni o'rnatdi va bu saroyni yanada keskinlashtirdi. binoning mehmondo'st "jangovar" tasviri.

Vazirlik jabhasi oldida yassi gumbaz shaklida Harbiy panteon va uning yonida obelisk o'rnatilgan.

Ayni vaqtda respublika prezidenti qarorgohi Tong saroyidan uncha uzoq boʻlmagan joyda O.Nimeyer vitse-prezident uchun Jaburu nomli kichik saroy qurdirdi. Uning tashqi ko'rinishida tekis tomning gorizontalligi ham ustunlik qiladi, ammo Tong saroyining ustunlari bu erda burchak ustunlari - qiya qirralari bo'lgan tayanchlar bilan almashtiriladi. Tomning osilishi, prezident saroyidagi kabi, tashqi devorlarning uzluksiz, qo'pol bo'lingan oynalarini yashiradi.

Shunday qilib, tushunarsiz bo'lib tuyulgan jarayon sodir bo'ldi: reaktsion diktatura yillarida, "dezenvolvimentizm" davrining illyuziyalari (cho'qqisi Braziliya qurilishi va faoliyatining birinchi yillarida sodir bo'lgan) yo'q bo'lib ketganda. shaharning oʻzi butunlay boshqacha siyosiy va ramziy maʼno kasb etdi va Nimeyer ishtiyoq bilan rejimga qarshi chiqdi – “...men hech qachon bunchalik koʻp qarama-qarshilik va zoʻravonlikni koʻrmaganman...” — loyihalar boʻyicha muhtasham saroylar qurishda davom etdi. va siyosiy sabablarga ko'ra ta'qib qilingan me'morning nazorati ostida. Biroq, bu erda qarama-qarshilik haqiqatan ham aniq. Nimeyer xalqqa qarshi davlatga qarshi ketma-ket chiqishlari bilan hukumat binolari va poytaxtning boshqa binolarida demokratik hokimiyat ramzlari haqidagi g'oyasini o'zida mujassamlashtirishga, ularning kelajakka optimistik qarashiga mos keladigan arxitektura obrazlarini yaratishga intiladi.

Bundan tashqari, Braziliya Niemeyerning sevimli va eng muhim va ahamiyatli ishi ekanligini unutmasligimiz kerak, u ko'p yillarini bag'ishlagan va natija uchun ijodiy javobgarlikdan xalos bo'lolmagan, ansamblni ishlab chiqish va tugatishda ishtirok etishdan bosh tortgan: " Bizda hamma narsadan voz kechib, Braziliyani tark etish fikri qayta-qayta paydo bo'ldi.Biz o'zimizga tinmay so'rardik: “Qachongacha bahslasha olamiz? Nega biz bizga qarshi qilingan bu ahmoqona hujumlarga javob berishga majburmiz?" Ammo Braziliya bu vaqtga kelib bizning bir bo'lamizga aylangan edi va biz uni imkon qadar himoya qilish uchun u erda qoldik."

Arklar va Adolat saroylarining loyihalari 1962-1964 yillarda ijtimoiy yuksalish yillarida ishlab chiqilgan. Bundan tashqari, bu erda me'mor eng murakkab va qiziqarli kasbiy vazifalarni ko'rib chiqdi, ularni hal qilish uchun g'ayrioddiy imkoniyatlar taqdim etildi va professional me'mor ularni rad eta olmadi (va ehtimol bo'lmasligi kerak). Agar Braziliya qurilishi ijtimoiy utopiya sifatida boshlangan bo'lsa, keyinchalik utopik illyuziyalar yo'qolganidan keyin estetik utopiya saqlanib qoldi va ommani ko'tarish va ilhomlantiruvchi vosita sifatida go'zallikka intilish birinchi o'ringa chiqdi. Ehtimol, shuning uchun Braziliyaning keyingi saroylari, ularning funktsional maqsadlaridan qat'i nazar, ayniqsa, ma'naviy va insoniy, badiiy ifodali.

70-yillarda Niemeyer poytaxtda ishlashni davom ettirish zarurligini anglab, Braziliyada o'zining kichik turar-joy binosini qurdi. Xuddi bir muddat ilgari qurilgan Tashqi ishlar vazirligi kabi, u me'moriy tafakkur va estetik imtiyozlardagi katta o'zgarishlarni aks ettirdi. Agar Niemeyerning Rio-de-Janeyrodagi o'z uylari 1942 va 1953 yillarda. O'sha vaqt uchun eng zamonaviy shakllarda qurilgan, Braziliyadagi uy ancha an'anaviy ko'rinishga ega. Faqat tom ostidan saytga qaraydigan silliq oq devor oldingi binolarning beton tekisliklarini eslatadi, ammo bu erda qattiq shisha devorlar deraza teshiklarining kvadratlari bilan almashtiriladi. Binoning tasviri baland plitkali tom bilan yaratilgan bo'lib, uning osilgan qismi keng terastani tashkil etib, kvadrat ustunlar bilan mustahkamlangan.

70-yillarning oxirida qurilgan "Manshete" jurnalining muxbirlari o'tmish me'morchiligining so'zma-so'z belgilariga ega emas. Faqatgina kirish galereyasining tekis qoplamasi ustunlarda tonozga o'xshash egri chiziqlarga ega edi. To‘liq oynali devorlarga ega bir qavatli inshoot peyzajlangan olti burchakli hovlini o‘rab turgan ayvonga o‘xshaydi. Pavilyon xarakterini asosiy kirish eshigi oldidagi dumaloq hovuz ham ta'kidlaydi.

Bu davrda poytaxtning monumental va ramziy dizayni ham to'yingan edi.

Harbiy panteonda uchburchak rejada toʻsinlari tashqariga chiqib turuvchi toʻlqinsimon yulkaning eski kompozitsion gʻoyalari va yengil beton gumbazli qobiqning obelisk bilan uygʻunlashuvidan foydalanilgan.

1981-yil sentabrda esa Oskar Nimeyerning orzusi amalga oshdi – teleminoradan uncha uzoq bo‘lmagan yashil maydonda Braziliya qurilishining tashabbuskori Juselino Kubitschek xotirasi ochildi, uning g‘ayrati va g‘ayrati O.Nimeyer qayta-qayta ta’kidlagan edi. Braziliyaning muvaffaqiyatli qurilishini ta'minladi. Ansamblning asosiy elementi yon qirralari qirrali tekis parallelepiped bo'lib, unda memorial kutubxona, ofis va auditoriya joylashgan. Lobbi tepasida tuxum shaklidagi osmon nuri ko'tariladi. Tovushning oldida tekis hovuzlarning bir necha bosqichli kaskadi mavjud. Yuqori pog‘onada arksimon beton plita bilan toj o‘ralgan obelisk o‘rnatilgan bo‘lib, uning ostida qo‘lini baland ko‘targan prezident haykali go‘yo uning irodasi va matonati bilan yaratilgan shaharga soya solib turgandek. Yodgorlik etagidagi toshda "Braziliya asoschisi"ning so'zlari o'yilgan: "Bu shaharda hamma narsa tongda o'zgaradi, ertaga o'zini namoyon qiladi" *.

* (Manchete, Rio-de-Janeyro, 1981, 19 de setembro, N 1535, p. 1.)

Braziliya qurilish muzeyi qarshisidagi Uch kuchlar maydonida 18-asrda Braziliyadagi milliy ozodlik kurashi qahramoni uchun muzey (1980) qurilgan. Tiradentes. Uning asosiy ko'rgazmasi, asosan, uch o'lchovli tuzilmani aniqlagan, yangi poytaxtga ko'chiriladigan Kandido Portinari tomonidan yaratilgan mashhur freska bo'ladi. Shuning uchun, past, nisbatan kichik bino, go'yo beton chiziqdan o'ralgan. Uning zalida devordan uzoqda joylashgan freska o'rnatilgan bo'lib, uning ustiga yorug'lik "jingalak" chiroq orqali tushadi va uning qarshisida tomosha qilish uchun balkon bo'ladi. Mehmon balkonga zamin sathidan plita-ko'prik orqali chiqish imkoniyatiga ega bo'ladi, uning ustiga A. Seschiati tomonidan Tiradentesning ulkan haykaltaroshlik boshi o'rnatilishi kerak.

1980-yillarning boshida Niemeyer Braziliya uchun Hindiston muzeyi va bir nechta hukumat, jamoat va turar-joy binolarini loyihalashtirdi.

1980 yilgi aholini ro'yxatga olish ma'lumotlariga ko'ra, Braziliya aholisi deyarli 1 million 200 ming kishiga etgan. Bu rivojlangan tuzilishga ega, avtomobillar, tirbandliklarga to'la, qurilish maydonchalari ko'p bo'lgan jonli shahar.

Nimeyer tom ma'noda har bir nutqida ta'kidlagan barcha qiyinchiliklar va qarama-qarshiliklarga qaramay, u sahroda paydo bo'lgan "... oddiy, mehmondo'st, dinamik va monumental ... go'zal va madaniyatli shahar" ni ko'rganidan xursand edi.

Biroq, bu taxminlar ko'proq orzu, orzu. Haqiqat boshqacha edi. Xuddi shu intervyuda Niemeyer shunday ta'kidlagan edi: "... mamlakatimizning har qanday shahrida bo'lgani kabi Braziliyada ham adolatsizlik va kamsitishlar ko'p ...". Arxitektura nazoratiga qaramay, Braziliya muqarrar ravishda rejalashtirish va xayoliy dizayndan ko'p qiymatini yo'qotadi. 1984 yilda u shunday degan edi: "Hozirgi Braziliya juda o'zgardi, ma'lum darajada o'zining asl yaxlitligi va o'ziga xosligini yo'qotdi. Poytaxtning mo'ljallangan me'moriy uslubini buzgan ko'plab binolar paydo bo'ldi" *.

* (Chet elda.- 1984.- No 23 (1248).- 22 B.)

Va natijada, 1985 yilda, "Izvestiya" gazetasi xabar berishicha, O. Niemeyer o'z fikrini tashlab, Rio-de-Janeyroda doimiy yashashga qaror qildi. U o'z qarorini shahar tartibida va binolarning maqsadida sodir bo'lgan o'zgarishlar bilan izohlaydi. "Prezident saroyi klubga aylandi, Itamarati saroyi esa hashamatli Mayami mehmonxonasiga aylandi, - dedi Niemeyer. "Men o'z ijodimni yaxshi ko'raman, lekin uning qanday buzilganligini ko'ra olmayapman" * Ammo hatto Rioda ham u tez orada yana Braziliya uchun loyihalarni amalga oshirdi: 5000 o'rinli ochiq osmon ostidagi teatr va sun'iy Paranoa ko'li ** atrofidagi magistral yo'l bo'yida poytaxt aholisi uchun dam olish maskani.

Moskva va mintaqadagi ishlab chiqaruvchidan qirrali taxta 40x150x6000