Геббельс міністр пропаганди. Йозеф Геббельс - теоретик ЗМІ третього рейху

Москва, НКВС СРСР, товаришу Берії. Доповідна записка: «2 травня 1945 року в Берліні за кілька метрів від запасних дверей бомбосховища на території рейхсканцелярії були виявлені обгорілі трупи чоловіка і жінки, причому чоловік низького зросту, ступня правої ноги в напівзігнутому стані з обгорілим ортопедичним черевиком, залишки мундира форми партії НС. У обгорілого трупа жінки виявлено золотий портсигар, золотий партійний значок і золоту брошку. Біля узголів'я обох трупів лежали два пістолети системи «Вальтер». 3 травня в окремій кімнаті бункера імперської канцелярії на спальних ліжках було виявлено шість дитячих трупів – п'ятьох дівчаток та один хлопчик – з ознаками отруєння».

Впізнати Йозефа Геббельса виявилося неважко. Навіть обгорілий труп зберігав його характерні риси: крихітне зростання, вузька грудна клітка, скалічена нога. І застигла гримаса, що зберегла вираз фанатичної впертості, – здавалося, що він зараз встане і закричить: «Хайль Гітлер!» А діти виглядали абсолютно живими – з рожевими щоками та спокійними усмішками на обличчях. Такими були особливості дії синильної кислоти. Ця картина справила моторошне враження на людей, які опинилися в ті дні в бункері.

Йозеф Геббельс

Згадує Олена Ржевська, очевидець подій: «Було якесь приголомшливе відчуття, дуже тривожне та важке. І коли мене питали: «Ось тобі, мабуть, страшно було, коли ти бачила Гітлера, Геббельса?» Повинна сказати, що страшно не було, але було якесь здригання… А ось діти – це було справді страшно».

Берлін, 10 травня 1933 року. Дванадцять років до краху Третього рейху. На майданах та вулицях міста горять жахливі багаття з книг. За наказом Йозефа Геббельса у вогонь летять твори Толстого, Достоєвського, Томаса Манна, Бальзака та Золя. Геббельс був начитаною людиною, захоплювався німецькою романтичною поезією, до кінця життя збирав рідкісні видання великого німецького поета єврейського походження. Генріха Гейне. Але Гейне теж летить у вогонь, і вже ніхто в Німеччині не наважиться процитувати рядки з обвугленого томіка: «У країні, де палять книги, палитимуть людей».Пророцтво поета здійснилося: печі Дахау, Освенціма, Бухенвальда. Останніми в цей пекельний вогонь вирушили сам Геббельс та його дружина. Їхні трупи були облиті бензином і спалені соратниками 30 квітня 1945 року у дворі рейхсканцелярії.

Розповідає історик Сергій Кудряшов: «Фактично всього кілька годин різниці між смертю фюрера та самогубством Геббельса, але це крах їхньої системи цінностей, системи цінностей націонал-соціалізму, хоча вони доклали всі свої сили, щоб ця система перемогла. Це були люди, загалом, сильної волі, зокрема це стосується й Геббельса. Він до кінця пішов за своїм лідером, за фюрером і разом з ним розділив цей крах».

Шоу доктора Геббельса тривало понад 20 років, спочатку лише у Німеччині, потім його ареною став увесь світ. Мітинги, смолоскипні ходи, плакати, карикатури, акції та провокації – арсенал його чаклунської пропаганди був невичерпним. Він брехав віртуозно і самозабутньо, свою злодійську справу виконував сумлінно, педантично та геніально. Це з його подачі фюрер у Німеччині став божеством, він творець культу Гітлера, це йому нацистська партія зобов'язана перемогою на виборах та приходом до влади, це він підтримував у німцях бойовий дух аж до кінця війни. Він був добре вихований, вишукано ввічливий і навряд чи колись пускав у хід кулаки, але це він переконав націю, що можна вбивати інших людей, і лише за те, що вони не німці, і тому його руки по лікоть у крові.

Історик Костянтин Залеськийвважає: «Він був геніальним, але служив злочинному режиму, причому служив щиро. Тому що Геббельс був, безумовно, одним із найталановитіших людей нацистської Німеччини. Можливо, навіть не Німеччини, можливо навіть як керівник пропаганди, як людина, яка заклала основи політичної пропаганди, вона стоїть у ряді світових лідерів цього напряму. На жаль, пропаганди цинічної».

Йозеф Пауль Геббельс народився 1897 року. У сім років він захворів на остеомієліт – запалення кісткового мозку. Йому прооперували стегно, і в результаті права нога висохла і стала на 12 сантиметрів коротшою. Втім, це є офіційна версія. Вороги Геббельса згодом наполягали, що каліцтво було вродженим, а отже, всесильний міністр із суворих канонів расової теорії – істота неповноцінна.

Як би там не було, цей фізичний недолік зіграв у житті вирішальну роль. Він ріс самотнім, уникав компанії сусідських хлопців та однокласників, гостро переживав свою фізичну неповноцінність і тому щосили намагався довести свою розумову перевагу. Він радів будь-якому випадку вразити, принизити або виставити на посміховисько своїх однолітків.

Згадує «Я 36 років працював у центральному апараті держбезпеки по лінії КДБ, і мені довелося побувати в закордонних відрядженнях по лінії розвідки, де я зустрічав чимало цікавих людей. Йтиметься про мого знайомого Лондоном Ніколаса Райзмана. Якось у розмові він сказав: «А я ж навчався в одному класі з Геббельсом». У класі його дражнили, тому що діти жорстокі, вони глузують з таких неповноцінних людей, дражнили його тойфелем ("тойфель" - це "чорт" по-німецьки), натякаючи при цьому на кульгавість Мефістофеля. Він дуже переживав, не тільки через те, що його дражнили, а через те, що не міг займатися спортом. До того ж у нього були яскраві такі сексуальні амбіції, еротичні, йому дуже подобалися великі дівчинки зі старших класів, причому він мав славу серед однолітків майстром інтриги, змов і різних комбінацій. Там була Магда, визнана красуня у школі, і вона була закохана у лідера класу Йозефа. Геббельс не те, що на неї око поклав, але, мабуть, таємно палав. Йому не подобалося це, і він запустив чутку про те, що лідер сусіднього класу, Мартін, хвалиться тим, що змусив Магду роздягнутися при ньому. Це була стовідсоткова неправда, але він цю чутку запустив і розвалив цю пару. Він мав улюблений вислів вже у школі: «Щоб повести у себе маси, потрібен 1 відсоток правди і респектабельний рупор».

Його єдиним другом був щоденник, якому він із 12 років повіряв свої думки. Один із перших записів у товстому чорному зошиті звучав так: «Я маю стати великою особистістю».

Психолог Микола Чаурробить графологічну експертизу почерку Йозефа Геббельса: «У цій ситуації літери нахилені не в правий бік, як завжди в прописах, а в ліву. У цей бік нахил роблять люди, які усвідомлюють себе як яскраву, болісну індивідуальність, оскільки коли «я» відокремлює себе від «ми», то це протиставлення мого «я» загальному, тобто «я не такий, як усі, я вибраний» .

Під час Першої світової війни Геббельс спробував піти добровольцем на фронт. На призовному пункті йому наказали роздягнутися, оглянули скалічену ногу і відправили додому. Він зачинився у своїй кімнаті і всю ніч ридав. Чи хотів він воювати і загинути за Німеччину? Скоріше ні ніж так. Він не міг не розуміти, що його ніколи не візьмуть до армії, але він уже навчився брехати не тільки іншим людям, а й самому собі.

Говорить Микола Чаур: «Існує думка, що почерк – це свого роду кардіограма душі. Незважаючи на те, що ця людина начебто акуратна, м'яка, педантична, виконавча, але в той же час у глибині її почерку якраз і полягає ця різкість, нетерпимість до інших думок, нетерпимість до опозиції, до противників. Людина розважлива, потайлива, з внутрішнім протиріччям, і щоб все ось це хворобливе своє існування не показувати оточуючим, потрібно мати високу артистичність, потрібно мати високий ступінь лицемірства. Почерк однієї людини, особистість іншої».

Мюнхен, 9 листопада 1938 року, сім років до краху Третього рейху. Святкування ювілею пивного путчу. Геббельс готується вимовити вітальну промову, коли йому приносять повідомлення про те, що в Парижі 17-річний хлопчина Гершель Грюншпан вчинив замах на радника німецького посольства фон Рата. Геббельс на ходу змінює тему виступу. Звучить заклик до єврейських погромів. Поліція та СС отримують наказ не перешкоджати безчинствам. За ніч зруйновано 815 магазинів, спалено 171 будинок та 119 синагог. Сто людей убито, 20-000 євреїв кинуто до концтаборів. Серед заарештованих виявились і 150 німців, які висловили несхвалення погромникам. «Кришталевої ночі» назвала це злочин нацистська пропаганда.

Олена С'яновазгадує: «Одного разу на посиденьках у Бергофі, коли хтось грав на піаніно, Гітлер малював карикатури на присутніх – ну, тобто коли кожен із них займався улюбленою справою, – від Геббельса чекали, що він шанує вірші. Оскільки він давно нічого не писав, він прочитав свій опус, написаний у 20 років. І там є ці слова – Кришталева ніч. І присутній там Функ потім вставив їх до одного зі своїх звітів після єврейського погрому 1938 року».

У 1942 році Геббельс здійснює інспекційну поїздку по таборах військовополонених. Вигляд людей, які страждають, не викликає в ньому жодного співчуття. А його батьки так мріяли, що їхній Йозеф стане священиком! Він і став проповідником, тільки проповідував не смиренність і християнське кохання, а німецьку гординю і нещадну ненависть. В юності він зачитувався Достоєвським, «Біси» – його улюблений роман. У всьому – у думках, у словах та у вчинках – він наслідував героїв цього роману, російських революціонерів. Вони вчили, що ціль виправдовує кошти, і він йшов до своєї мети, не зважаючи ні на що і ні на кого. Вони казали: "Моралі немає", - і він відмовлявся від моралі. Тоді він писав у щоденнику: "Я німецький комуніст, а також я голодний пастор".Але є ще один роман російського класика, який є ключем до розуміння його особистості, – «Гравець». Опинившись на роздоріжжі, Геббельскинув монетку, з ким йому бути – з комуністами чи нацистами. Він поставив на червоне і програв, а потім поставив на чорне і щоразу зривав банк, але в результаті знову випало червоне.

Розповідає Сергій Кудряшов: «Він взагалі з великою симпатією поставився до Жовтневої революції, він навіть бачив у цьому, що Німеччина має пройти такий самий шлях. І, скажімо, якщо брати 1921 і 1922 роки, то Геббельс ще навіть не визначився у своїх політичних симпатіях, він у цей час, напевно, лівіший за правий. «Броненосець «Потьомкін» взагалі захоплював його, він кілька разів його дивився і навіть записав в одному зі своїх послань: «Як шкода, що ми не маємо такого ж фільму».

Такі люди, як Геббельс, народжуються в кожну епоху, але не завжди вони бувають затребувані і підняті до вершин влади. Вони збіглися, Геббельс та його час. Німеччина програла Першу світову війну, була принижена та розтоптана, але переможцям було мало Версальського договору та величезних репарацій. У 1923 році французькі та бельгійські війська окупували найбагатшу область Німеччини Рур.

Жадібність і самовдоволене чванство тріумфаторів, дріб'язкове прагнення добити лежачого, відібрати у голодного останній шматочок привели до несподіваного результату. У всіх куточках Німеччини, у всіх німецьких будинках скипали сльози безсилої ненависті, стискалися кулаки. Газети писали, що чорношкірі солдати французької армії, зуави, ґвалтують білявих німецьких дівчат. Газети називали це чорною ганьбою Німеччини. І саме тоді почуття ненависті та жадоба помсти об'єднали німецький народ.

Часто кажуть, що німці полюбили Гітлера через те, що він дав їм хліб і роботу. Насправді Гітлер і Геббельс повернули німцям почуття самоповаги, вони озвучили їхні таємні думки і тому стали кумирами.

Але це сталося пізніше, а тоді, 1923-го, Геббельс кинувся до Рура – ​​йому потрібно було опинитися в центрі подій.

Микола Чаурвпевнений: «У людини є якась нав'язлива ідея, якесь болісне вогнище збудження, і щоб нейтралізувати це болісне вогнище збудження, приймається форма служіння – самопожертва, форма звеличення себе за допомогою інших. Він боїться, що його внутрішньоособистісні прояви не сприймуть суспільство».

11 листопада 1923, Мюнхен. Двадцять два роки до краху Третього рейху. Гітлер в оточенні 600 штурмовиків оголошує про початок національної революції та скидання уряду Баварії. Переворот провалився, Гітлера вистежили та посадили на лаву підсудних. Але він перетворив зал суду на театр одного актора – він не захищався, він нападав. Геббельсу пориві захоплення написав Гітлеру листа: «Подібно до ранкової зірки, ви з'явилися нам і чудесним чином просвітили нас у темряві зневіри та розпачу, ви дали нам віру. Коли-небудь Німеччина віддячить вам».Це було захоплення пропагандиста-аматора перед майстром пропаганди. Але Геббельс навчався, він уже зрозумів, що може змусити людей повірити тому, що він каже, що словами, голосом, жестами може переконати і підкорити натовп, і він уже відчув насолоду від влади над натовпом.

Олена С'яновакаже: «Цікава характеристика, дана самому Геббельсу одним із його старих соратників, Вальтером Штенесом, лідером берлінських СА. Штенес сказав, що Геббельс - це щось на зразок миші, в житті його майже не видно. Ця миша піднімається на задні лапки, тягнеться і винюхує, але коли вона розкриває пащу, то це тигр, що рикає і лякає, і тоді ми говоримо: "Браво, маленький лікарю".

У 1924 році Геббельс вступив у нацистську партію, не за переконаннями, швидше за матеріальну потребу. Йому запропонували посаду редактора суботньої газети, він погодився. Газету випускала партія, і він став нацистом, хоч у душі залишався соціалістом. Він приховував симпатій до радянського режиму. У своїй знаменитій промові «Ленін чи Гітлер?» він, звичайно, звеличував Гітлера, але й для Леніна не пошкодував теплих слів. А незабаром і недавнє обожнення фюрера помітно охололо.

Геббельс та Гітлер

Геббельс дійшов до того, що на одному із зборів запропонував виключити з партії дрібного буржуа Адольфа Гітлера. Вони жили в різних містах і особисто не були знайомі, але в 1926 Гітлер зрозумів, що йому потрібна ця людина з обличчям фанатика і божевільним пропагандистським темпераментом. 1926-го вони нарешті зустрілися, і Гітлер купив його душу. Про те, як відбувався цей торг, найкраще говорять щоденники Геббельса. Починаючи з квітня 1926 року вони буквально дзвенять захватом: "Прийшов лист від Гітлера". «Чекала машина Гітлера, королівський прийом». «Дзвонив Гітлер. Він говорив зі мною цілих три години».

Розповідає Олена С'янова: « Поки Гітлер слухав промову Геббельса, першу, мабуть, публічну промову, він від заздрості мало не здох. Проте після цього мітингу він вимовляє таку фразу: «Цей крихта Цахес нам потрібний».

Покалічена душа Геббельса вимагала визнання – не поодинокого успіху, а щоденного, щохвилинного визнання. Тому він так упивався своїми виступами та промовами. На очах натовпу пігмей перетворювався на велетня, а невдаха на вождя. Ще важливіше йому було схвалення Гітлера. Дрібної похвали було достатньо, щоб Геббельс був щасливий, найменшого закиду вистачало, щоб він опинився в депресії. Нещасний хлопчик-інвалід мріяв, що колись у нього з'явиться сильний і могутній друг, який захистить його від кривдників. Гітлер став йому другом, він відкрив перед ним фантастичні здібності, він оцінив його талант і дав йому шанс проявити себе і піднестися. За це Геббельс був готовий служити своєму фюреру, другові та господареві до останнього подиху.

Микола Чаурвважає: «Ця людина хороша для певного кола людей, тому можна називати її доброю, турботливою, акуратною, уважною, виконавчою, сумлінною. Але, оскільки він має у цій ситуації внутрішній конфлікт зі своєю особистістю, хворобливий конфлікт, самоствердження, самокомпенсація відсутнього поваги у ранньому періоді, він має прагнення самоствердження, тобто до приєднання до якогось дуже великому субстрату. Ось, наприклад, п'явка приєднується до людини та за допомогою людини може вийти з води».

У 1926 році Гітлер призначив Геббельса гауляйтером Берліна. Найбільше місто Європи жило своїм життям, і йому було глибоко начхати на нацистів, на їхніх фюрерів та гауляйтерів. Шістсот прихильників на весь багатомільйонний Берлін – це все, що мав Геббельс. Він швидко зрозумів своє завдання - треба було звернути на себе увагу, неважливо як, неважливо чим.

Розповідає Костянтин Залеський: «Він перш за все вивів на вулиці своїх прихильників і пішов із демонстрацією до робочого району, причому не просто до якогось робочого району, а він обрав для своєї демонстрації район, у якому були завжди дуже сильні комуністи. Звичайно, почалася словесна суперечка. Через якийсь час вона переросла у бійку. Чого добився Геббельс? Про нацистську партію одразу почала писати берлінська преса, бо був, як зараз заведено говорити, інформаційний привід, тобто велика бійка на політичному ґрунті. Про це написали усі газети. І, відповідно, це викликало інтерес населення до зростаючої нацистської партії. Почалася різка притока, за один день до партії вступило до 2000 чоловік, це величезна кількість для Берліна».

Почалася нескінченна низка знаменитих мітингів Геббельса. Кожен із них він обставляв як театральну виставу. Мітинг став ритуалом, де прапори, музика, спеціально відібрані люди та ходи служили декораціями та грали відведені ним ролі. Мітинги не вдавали ясності, вони ще більше затуманювали голови, але глядачі завжди залишали залу під великим враженням.

Це були не просто видовища – це були криваві видовища. У натовпі працювали нацистські провокатори, кожен мітинг закінчувався жорстоким побоїщем. Про нацистські розправи писали газети, Геббельс ставав відомою особистістю. В одній із статей його назвали «обербандитом», і він із задоволенням підхопив цю кличку. Тепер на його афішах було написано величезними літерами: "Сьогодні ввечері з промовою виступає доктор Геббельс, обербандит".

Олена С'яноварозмірковує: «Він заміняв, мабуть, усіх сучасних шоуменів, він один був такий. І знаєте що цікаво? Він міг дискутувати сам із собою. Ось якби зараз, наприклад, його посадили б на якесь сучасне треп-шоу, де дві трибуни і де люди сходяться до бар'єру, він би роздвоився по обидва боки і влаштував би таке шоу, що мало не здалося б».

Авторитет Геббельса серед нацистів упродовж років берлінського гауляйтерства значно зріс. Його мітинги залучили до гітлерівського руху сотні тисяч нових прихильників. Особливо сильне враження його промови справляли на жінок. Злорадна посмішка історії – цей малопривабливий пан зростом 154 сантиметри перетворився на секс-символ, жадану мрію безлічі фрау та предмет мрій багатьох фрейлейн. У 1930 році на його мітингу опинилася Магда Квант, молода та дуже гарна жінка. Вона нещодавно розійшлася з чоловіком, шантажем вибила в нього чималий зміст і тепер жадала нових гострих відчуттів.

Костянтин Залеськийрозповідає: «Їй було нудно бути дружиною мільйонера Кванта, одного з найбагатших людей Німеччини. Вона хотіла дії, вона хотіла бути поруч із людьми, які перекроюють світ, і, склалася доля трохи по-іншому, можливо, зараз ми знали б Магду не як Магду Геббельс, а як Магду Арлазорів і одну із засновниць держави Ізраїль. Вона була готова поїхати з Хаїмом Арлазоровим до Ізраїлю, але їхній зв'язок випадково розпався і вона не вийшла за нього заміж. Їй подобалися революціонери. Їй подобалися люди, які роблять вчинки, які справді намагаються перевернути світ. Саме тому їй так сподобався Геббельс».

Геббельс справив на Магду сильне враження. Його мова, яка звучала в ритмі стакато, його голос, його м'який рейнський акцент, його примітивна, але незламна логіка та вбивча іронія зачарували молоду шукачку пригод. Через деякий час Магда стає співробітницею Геббельса, потім коханкою Геббельса і, нарешті, дружиною Геббельса. У щоденнику Геббельсаці події відзначені промовистими записами: «Красива жінка на прізвище Квант складає мій особистий архів»,– пише він 7 листопада 1930 року. Через тиждень він додає: «Вчора після обіду я мала гарну фрау Квант і допомагала розбирати фотографії». 15 лютого 1931 року Геббельс повідомляє щоденнику про свою перемогу: «Ввечері приходить Магда Квант, залишається дуже довго і розквітає в спокусливому білявому зачаруванні. Ти моя королева". Для нащадків автор щоденника помітив цей запис цифрою «один», на згадку про їхню першу інтимну близькість.

Микола Чаурвважає: «Від природи він наділений етичними рисами характеру, тобто він легко вступає в контакт, сприяє спілкуванню. Але є така тенденція, що ця людина може бути не впевнена в собі як чоловік, у фізіологічному плані, тоді він відносини з жінками схильний переводити в розважливі відносини. Ця жінка – друг, ця жінка лише коханка… Тобто, цей чоловік чітко знає, які стосунки з якою жінкою будувати. Можна сказати, що й чоловік вибирає собі жінок, він вибирає жінок, програмованих його волею».

Олена С'яновавпевнена: «Все-таки всі жінки, які були в житті Геббельса, крім одного, його істинного і єдиного кохання, ставилися до нього з жалем. І в почутті Магди було більше жалю, ніж пристрасті. Але це почуття виявилося досить міцним, і вона таки залишилася з ним, незважаючи на всі його фокуси на любовному фронті».

Так виник цей дивний і нестійкий союз, який мав би через деякий час впасти і, напевно, впав би, якби не було ще однієї сили, ще однієї волі, ще однієї людини. « Ця жінка могла б зіграти велику роль у моєму житті, навіть якби я не був одружений з нею» – ети слова належали Гітлеруі були вимовлені відразу після їхнього знайомства. «Магда якось зізналася мені, що вийшла заміж за Геббельса, щоб бути поряд із Гітлером»,- Стверджувала режисер Лені Ріфеншталь, пропагандистка Третього рейху.

« Я помічав, як вона своїми великими очима дивилася на Гітлера,- вторить їй Отто Вегенер, радник Гітлера з економіки. – Геббельс був сильною особистістю, він умів маніпулювати людьми, але Гітлер був значно сильнішим, і маніпуляції Геббельса були для нього дитячими іграми».

Йозеф Геббельс любив свого фюрера, він схилявся перед Адольфом Гітлером і ревно йому служив. Магда Геббельс не менше за чоловіка любила фюрера, схилялася перед ним і служила йому. Чи цей трикутник був любовним, невідомо – але він був.

Костянтин Залеськийвпевнений: «Магда була переконаною націонал-соціалісткою, лютою націонал-соціалісткою, і взагалі вона була жінка крайнощів. Вона завжди хотіла брати активну участь у всьому, і їй не потрібен був, скажімо так, шматок чогось, їй потрібно було все. І ходили затяті чутки – це прослизає в деяких спогадах, – що Магда намагалася доглядати Гітлера, але з цього нічого не вийшло».

Своїх амбітних планів Магда Квантне приховувала. В одному з листів матері вона повідомляє: "Якщо до влади прийде рух Гітлера, я буду однією з перших жінок Німеччини".

Незабаром її квартира перетворилася на місце зустрічі «коричневого суспільства». Магда брала активну участь в обговоренні планів захоплення влади в Німеччині. До її порад прислухалися. Від масштабів задуманого та незвичайних перспектив у молодої красуні паморочилося в голові. Вже тоді вона була готова заплатити за успіх будь-яку ціну.

Говорить Сергій Кудряшов: «Коли 30 січня 1933 року Гінденбург поговорив із Гітлером і сказав йому про призначення канцлером, Гітлер відразу повідомив про це Геббельсу. Вони зустрілися і відчували надзвичайне почуття хвилювання та радості. Геббельс потім записав у своєму щоденнику, що тепер вони при владі. І дружина Геббельса теж була дуже рада, вона надіслала йому листа, в якому писала: «Ну тепер ти покажеш нашій країні та світу, на що ти здатний».

Через кілька годин Геббельсзапише у щоденнику: «Це схоже на сон. Вільгельмштрассе наша».

Берлін, 30 січня 1933 року. Дванадцять років до краху Третього рейху. Сотні тисяч людей йдуть маршем повз рейхсканцелярію. Вогні смолоскипів у руках маніфестантів видно далеко в темряві, а їхні голоси розносяться луною містом. Вони йдуть годину за годиною. Гітлер усміхається та салютує їм. За спиною фюрера стоїть непомітний Геббельс.

Історик Сергій Кудряшоввпевнений: «Можна назвати Геббельса головним політтехнологом Гітлера. Якщо йдеться про всі виборчі кампанії Гітлера, то Геббельс – це № 1 у підготовці всіх цих кампаній. І, загалом, ця людина зробила вирішальний внесок у ці кампанії».

У 1933 році Геббельс стає керівником міністерства освіти та пропаганди. Він проводить кардинальну чистку німецьких газет, звільняє політичних супротивників НСДАП та «расово неповноцінних» співробітників. За часи правління нацистів кількість газет у Німеччині скоротилася вп'ятеро. Особливу увагу Геббельс приділяє радіо – його аудиторією стає Німеччина.

Він формулює закони пропаганди та вимагає їхнього неухильного дотримання від своїх співробітників. Перший закон - розумове спрощення: можна говорити і писати лише те, що зрозуміє найнеосвіченіший з німців. Другий закон – обмеження матеріалу: говорити та писати лише те, що вигідно нацистам. Третій закон – втовкмачливого повторення: багаторазово повторена брехня перетворюється на правду. Закон суб'єктивності та закон емоційного нагнітання. Так зомбували німецьку націю.

Геббельсстверджував: «Селянин і робітник нагадують людину, яка сидить багато років у глухому казематі. Після нескінченної темряви його легко переконати, що гасова лампа – це Сонце».

Сергій Кудряшовпояснює: «Геббельс написав у своєму щоденнику, що правда – це все те, що допомагає тобі перемогти. Так от, якщо брати цей принцип щодо його пропагандистської діяльності, то головна риса цієї пропаганди – її зовнішня переконливість і простота. Тобто відчуття якоїсь легкості, всі вони пояснюють, і не так складно, все дуже зрозуміло. Ворог завжди відомий, це міг бути єврей, комуніст, більшовик, російський, будь-хто, американські плутократи. Вихід із ситуації часто теж пояснюється досить просто: мобілізація нації, тотальна війна, жертвопринесення, відданість фюреру».

Берлін, 1 серпня 1936 року. Дев'ять років до краху Третього рейху. На Олімпіаштадіон у присутності 110 000 глядачів під музику Вагнера Гітлер оголошує про відкриття Олімпійських ігор. Чудові хореографічні виступи, нові рекорди та німецька гостинність вразили та зачарували гостей. Відомство Геббельса добре попрацювало, щоб перетворити Олімпіаду на грандіозну пропагандистську акцію. Антисемітські гасла були прибрані, ув'язнені заховані, вся Німеччина була вилизана і очищена так, що нагадувала казкове село.

Говорить Станіслав Лекарєв, співробітник КДБ: «Він створював імперію, яка поєднує культуру, освіту, кіно, телебачення, пресу. У нас такого не було, у нас усі відомства були різні навіть у період тоталітаризму. А Геббельс зумів це зробити, і це виступало єдиним фронтом».

Геббельс невтомно вигадує нові пропагандистські прийоми, кодовані тексти для газет, що впливають на підсвідомість, психотронні військові марші та систему дзеркал у метро, ​​що діють за принципом «25 кадру». Він використовує будь-які, найексцентричніші та найбезчесніші методи боротьби, якщо вони дають шанс на успіх. Він запускає «Центурії» Нострадамуса. Його пророцтва тлумачилися так, що ні в кого не було сумнівів у кінцевій перемозі нацистського режиму. За кордоном пророцтва було видано брошурою, а в самій Німеччині поширювалися нібито нелегально, у списках. Відомство Геббельса справедливо називали міністерством народного затемнення.Рейхсміністр швидко зумів перетворити свій апарат на ефективний інструмент тотального контролю над свідомістю цілої нації.

Сергій Кудряшовстверджує: « Я думаю, ще ніколи в історії людства не друкувалася така кількість різних листівок. Це мільярди штук. Колосальна кількість, на будь-який смак, і величезними тиражами як для внутрішнього споживання, так і для іноземного, все це під час війни скидалося з літаків або просто поширювалося через свої газети. Деякі листівки просто із закликом, деякі з карикатурою. Плюс нестандартні форми пропаганди – наприклад через марки».

Геббельс цілком поринув у роботу, а Магда у виховання дітей. Усього їх було шестеро – п'ятьох дівчаток і один хлопчик, який народився третім, у 1935 році. Радістю від народження сина Геббельс поділився зі своїм щоденником.

Зі щоденника Геббельса: «Ось лежить малюк, обличчям Геббельса. Я дуже щасливий, готовий все розбити від радості. Хлопчик!

Олена С'яноварозповідає: «Дружина професора Геббельса була сентиментальна і романтична, і надто запал у її уяву той образ арійського щастя, прекрасного, світлого світу Німеччини, який зуміли намалювати їй Гітлер і Геббельс. Вона надто хотіла, щоб її діти жили у такій країні».

Для Геббельса власна сім'я стала чудовим пропагандистським матеріалом. Він представив своїх дітей як приклад чистокровного потомства без спадкових захворювань у огидній кіноагітці «Жертви минулого», яка виправдовувала нелюдську дискримінацію розумово хворих та інвалідів. Магда перша в Німеччині отримала з рук Гітлера Почесний хрест німецької матері. Англійська газета "Дейлі миррор" називає Магду Геббельс ідеальною жінкою Німеччини.

Але приватне життя подружжя Геббельсів було далеким від ідеального. Вони зраджують один одному. Йозеф користується своєю владою над німецьким кінематографом та німецькими актрисами, Магда на помсту спить з його заступниками. Ось характерна для Геббельсазапис у його щоденнику: «Кожна жінка приваблює мене подібно до полум'я. Я блукаю навколо подібно до голодного вовка, але в той же час як боязкий хлопчик. Я іноді відмовляюся розуміти себе».

Психолог Микола Чаурстверджує: «Якщо людина себе не любить, а в даній ситуації ми якраз це і спостерігаємо, то їй потрібно багато любові, щоб переконатися, що нарешті вона гідна цього кохання, що він дійсно хороша людина».

Про війну проти СРСР Геббельс дізнався лише тоді, коли Гітлер відправив його до мікрофону звернутися до нації. Геббельс розумів, що тепер на перший план вийдуть генерали, але не збирався довго залишатися в тіні.

Говорить Олена С'янова: «У той період, коли Гітлер був переможцем, Геббельс був йому не дуже потрібний. Геббельс про це говорить сам: «Зараз він переможець, він бог, він фараон, я йому не потрібен, але нічого, ще зазнають поразки, і він знову покличе мене». Так і сталося".

Геббельс став новатором у військовій пропаганді та у веденні інформаційної війни. У вермахті було створено спеціальні війська пропаганди. У пропагандистських ротах служили репортери, які володіли зброєю, та військові, які володіли репортерськими навичками.

На радянських людей обрушилася вся міць геббельсівської пропагандистської машини. Їм казали, що нацисти прийшли, щоб звільнити народи СРСР від сталінського ярма, що СС – це гуманна організація, а вожді рейху сповнені любові до Росії та росіян. Часто пропаганда досягала мети. У 1942 році кількість перебіжчиків з Червоної армії становила близько 80 000 чоловік, у 1943-му - понад 26 000 чоловік і навіть у 1944 - близько 10 000. Але своїм солдатам ні Гітлер, ні Геббельс ніколи не говорили про свою любов до росіян. народу та про визвольну місію німецької армії.

У 1942 році була випущена брошура з промовистою назвою «Недочеловек». Книжка спочатку призначалася для есесівців, що воювали в Росії, як довідковий посібник по східним народностям. Цей документ набув широкого поширення і всередині рейху. «Недочеловек» став гімном расової ненависті, закликаючи німецьких солдатів дивитися на мирне населення як на шкідливих мікробів, яких слід було знищувати.

Сергій Кудряшоввважає: «Пропаганда в цьому випадку була досить примітивною і загалом недалекою. Тут можна говорити про суттєві прорахунки. Вони не зовсім розуміли систему відносин усередині Радянського Союзу, його багатонаціональний характер, роль радянської влади у модернізації країни, того, що з'явився інший прошарок – молодь, інтелігенція. Їм було не зовсім зрозуміло, тому ті листівки, які скидалися на окупованих територіях, часто викликали сміх і не мали ніякої ролі. «Бий жида, політрука, морда просить цеглини» – ну це взагалі анекдотично сприймалося солдатами, навіть малоосвіченими, і часто ці листівки використовувалися червоноармійцями для того, щоб крутити самокрутки, курити тютюн».

Чаклунська магія геббельсівської пропаганди підтримувала бойовий дух вермахту, але вирішити результат грандіозної битви народів вона була не в силах.

Після того, як битва за Сталінград обернулася для нацистів катастрофою, Гітлер доручив Геббельсуорганізацію тотальної війни "Вам потрібна тотальна війна?"- Запитує він у зали. "Ja, ja!"– відповідають тисячі ковток. «Так!»– мчить з переповненого Палацу спорту. Це його найкращий виступ, його зіркова година.

У квітні 1945 року Геббельс проводить колони фольксштурму назустріч радянським танкам. Він знову говорить про велику місію, про жертвопринесення, про зброю відплати. Але люди похилого віку і хлопці не аплодують, а з похмурими обличчями йдуть вмирати. На останній оперативній нараді у напівзруйнованій будівлі міністерства Геббельсзапитав чиновників, що зібралися: «Навіщо ви співпрацювали з нами, панове? Тепер ви заплатите за це своїми головами.

Розповідає Олена С'янова: «Буквально за кілька днів до смерті його старша дочка, 13-річна Хельга, почала писати листа і писала фактично до кінця. Лист був адресований хлопчику, її другу, мабуть, її першого кохання. І воно саме по собі дуже цікаве. Коли його читаєш, розумієш, що в цій сім'ї виросла рано подорослішала, дуже сильна, дуже добра і добра людина».

З листа Хельгі Геббельссвого друга Генріха Лея: «Мені вдалося прийти до твого батька на хвилинку вниз і спитати: чи потрібно мені сказати тобі в листі щось таке, що кажуть, коли знають, що більше не зустрінуться? Він сказав: “Про всяк випадок скажи. Ти вже виросла, розумієш, що ні фюрер, ні твій батько, ні я – ніхто з нас уже не може відповідати за свої слова, як і раніше. Це вже не в нашій владі». Він мене поцілував. Я все зрозуміла.

Я про всяк випадок з тобою попрощаюся. Нині мені треба віддати листа. Потім піду нагору, до маленьких. Я їм нічого не скажу. Раніше ми були ми, а тепер з цієї хвилини є вони і я»..

У бункер до фюрера вони взяли із собою дітей. Магдаодягла їх у біле плаття і причесала волосся: "Не лякайтеся, діти, ви отримаєте укол, як усі солдати".Їм дали снодійне, а потім вкололи синильну кислоту. Дітей звали Хельга, Хельда, Хельмут, Хольда, Хедда, Хайда. Їх винесли до саду і накрили простирадлами.

Після цього Геббельс застрелився, а Магда прийняла отруту.

З прощального листа Магди Геббельс: «Я народила їх для фюрера та Третього рейху. Вчора ввечері фюрер зняв свій золотий партійний значок і прикріпив його до мене. Я горда і щаслива».

Ігор Станіславович Прокопенко
По обидва боки фронту. Невідомі факти Великої Вітчизняної війни

За період націонал-соціалістичної диктатури, тобто з 1933 по 1945 рік, було знято 1363 повнометражні фільми, з яких 10 — 15%, тобто 150 — 180 картин, мали відвертий пропагандистський характер. Так, наприклад, у 1939—1940 роках вийшли п'ять «ударних» антисемітських стрічок: «Єврей Зюсс», «Вічний жид», «Ротшильди», «Роберт і Бертрам» та «Полотно з Ірландії».

Перша хвиля пропагандистських фільмів почалася 1933 року. На екрани рейху було випущено картини, які мали послужити зміцненню образу націонал-соціалістичної людини: це і «Штурмовик Бранд», знятий на замовлення Верховного штабу СА, і «Ханс Вестмар — один із багатьох», і «Квекс із гітлерюгенду». (Останній, до речі, дуже нагадує наші фільми про Павлика Морозова). Однак Йозеф Геббельс був незадоволений результатом. Він заявив, що важливіше робити не пропагандистські картини, які наполегливо нав'язують ідеологію, а стрічки, які розважають населення.

Міністр пропаганди чудово розумів, що, ставши при владі, нацисти відібрали у німців значну кількість свобод. Потрібно це було чимось компенсувати. Запитання: чим? Розважальний кіно. Тому кількість «легких» фільмів, тобто комедій, мелодрам, була значно більшою, ніж пропагандистських. При цьому всі стрічки продовжували створювати, скажімо так, особливу атмосферу. Тобто вони показували, як добре живеться в Німеччині, як самовіддано борються німці на фронтах Першої світової війни і таке інше.

З 1363 фільмів, знятих у Третьому рейху, більшість – розважальні.

Щодо антирадянського компоненту, то для цього були зроблені спеціальні фільми. У 1935 році на екрани рейху вийшов фільм «Фризька нужда». "Фризька" від слова "фризи", тобто поволзькі німці. У своїй картині режисер Петер Хаген розповідає про те, як важко живеться поволзьким німцям у Радянському Союзі, який там патологічний чекіст, який намагається зґвалтувати німецьку дівчину. Загалом усе дуже погано. Але, зрештою, фризам вдається повернутися на батьківщину, де все мирно та спокійно.

До речі, з цим фільмом потім виник казус: після того, як у 1939 році між СРСР та Німеччиною було укладено пакт про ненапад, «Фризька нужда» потрапила під заборону. Втім, він тривав недовго. Влітку 1941 картина знову вийшла в прокат, щоправда, під іншою назвою: «Село в червоній бурі». Пізніше з'явилися ще дві стрічки: «Втікачи» та «ГПУ».

Гітлер та Геббельс на студії Ufa, 1935 рік

Крім антикомуністичних картин, було випущено цілу низку фільмів, присвячених англійському імперіалізму. Найвідоміший — «Дядечко Крюгер», який, за оцінками, став найдорожчим фільмом нацистської Німеччини. На нього геббельсівське міністерство загрохало 5,4 млн. рейхсмарок. Цілком божевільна сума, враховуючи, що звичайна, скажімо так, рядова картина коштувала близько 200 тис. марок. А тут 5,4…

Але фільм, треба віддати належне, зроблено на дуже високому рівні. У ньому грає видатний німецький актор Еміль Яннінгс, який із приходом нацистів до влади повністю став на їхній бік. До речі, «Дядечка Крюгера» зняв той самий Ганс Штайнхофф, режисер картини «Квекс з гітлерюгенда». Фільм показує боротьбу героїчних бурів проти злісного англійського імперіалізму. Знята картина чудово. Загалом, огиду до англійської політики вона викликає одразу.

Доктор Геббельс про «Броненосце «Потьомкіна»»: «Це чудовий фільм…»

А ось радянські фільми (навіть у період «дружби») до Німеччини не доходили. Хоча, треба зазначити, Геббельс дуже високо оцінював фільм Сергія Ейзенштейна «Броненосець Потьомкін». Причому він вважав його, по-перше, геніальним, а, по-друге, цілком приголомшливим за своїм ідеологічним впливом на людей.

Цікавий факт: доктор Геббельс, виступаючи на черговому засіданні німецьких кінематографістів, назвав три фільми, які справили на нього найбільше враження і стали, на його думку, еталонними картинами. Це «Анна Кареніна» з Гретою Гарбо, «Заколотник» Луїса Тренкера (на екрани картина вийшла у січні 1933 року і дуже підходила нацистам з погляду ідеології, оскільки «Заколотник» — це фільм, який розповідає про повстання тирольців проти наполеонівських загарбників) та , нарешті, "Нібелунги" Фріца Ланга.

"Квекс з гітлерюгенда" - один з перших пропагандистських художніх фільмів Третього рейху (афіша), 1933 рік

Як мовилося раніше, у Третьому рейху показували багато музичних, любовних фільмів. Ставку робили на гарних акторок, які сяяли. Але перш ніж мова піде про дива німецького кіно, зазначимо, як доктор Геббельс застосовував пропагандистські ходи при тих самих ліричних, романтичних і мелодрамних фільмах.

Завжди в кінотеатрах перед будь-якою картиною, якою б там не було, йшла хроніка Ді Дойче Вохеншау (Німецький щотижневий огляд). І, треба сказати, дивилися на неї з великим інтересом. Причому якщо перед війною, десь у районі 1939 року, тривалість «Ді Дойче Вохеншау» становила в середньому 12 хвилин, то під час війни вона доходила до півгодини, а іноді навіть і більше. При цьому було покладено (такий маленький штришок), щоб між хронікою та фільмом пройшло три хвилини (потім п'ять), щоби народ заспокоївся і все засвоїв. Крім того, пропустити «Німецький щотижневий огляд» категорично заборонялося. Пропустив — забудь про фільм.

«Анна Кареніна», «Заколотник», «Нібелунги» - улюблені фільми Геббельса

Ну, а тепер про актрис. Почнемо, мабуть, із найвідомішої — Ольги Чехової, улюблениці фюрера. Ольга Костянтинівна Чехова (уроджена Кніппер) народилася у Російській імперії (нині Вірменія). З дитинства цікавилася театром, тож батьки відправили її до тітки, актриси Ольги Леонардівни Кніппер-Чехової, дружини Антона Павловича. Та визначила племінницю у студію при театрі, де грала сама. Навчання для Ольги тривало недовго, оскільки вона досить швидко вискочила заміж за зірку МХАТу Михайла Чехова, племінника вже згаданого Антона Павловича. Щоправда, подружжя швидко розлучилося, і в 1920 році Ольга поїхала з Росії до Німеччини. У німецький кінематограф Чехова вписалася досить органічно: свою роль відіграла арійська зовнішність актриси — таки Ольга була стовідсотковою німкенею.

Адольф Гітлер поруч із улюбленицею Ольгою Чеховою, 1939 рік

З іншою актрисою пов'язана приголомшлива за своїм розпалом історія — роман із самим міністром пропаганди. Все почалося з того, що на небосхилі «Голлівуду доктора Геббельса» запалилася нова зірка — чеська актриса Ліда Баарова, дуже симпатична, мініатюрна. В основному вона знімалася у любовних фільмах. До речі, коли міністр пропаганди звернув на неї увагу, Баарова грала головну роль у фільмі з дуже промовистою назвою «Година спокуси». На той момент вона вже жила у Берліні разом із відомим актором Густавом Фреліхом.

Чешка Ліда Баарова була великою любов'ю доктора Геббельса

Загалом, Геббельс закохався, та так, що поповзли чутки, що настає розлучення. До того ж і його дружина Магда Геббельс захопилася статс-секретарем Імперського міністерства пропаганди Карлом Ханке. Але тут у любовний чотирикутник втрутився фюрер. Він викликав до себе Геббельса та влаштував йому грандіозний скандал. Кажуть, що міністр пропаганди попросив у Гітлера відставку, щоб, розлучившись із Магдою, виїхати зі своєю коханою за кордон. Фюрер, чиї симпатії були на боці Магди, відставку не прийняв і заборонив Геббельсу бачитися з Бааровою. Ханке був вигнаний з Імперської палати культури та отримав пост гауляйтера Нижньої Сілезії. Баарової було заборонено зніматися в кіно, було організовано її цькування. Фільм 1938 року "Прусська любовна історія" за її участю, який Геббельс посилено просував, був заборонений до показу. Він з'явився на екранах Західної Німеччини лише 1950 року під назвою «Любовна легенда».

Ліда Баарова, Густав Фреліх та Йозеф Геббельс

Ще одна кінодіва Третього рейху, угорка Маріка Рьок, відома в нашій країні перш за все за серіалом «Сімнадцять миттєвостей весни», насправді не вважалася зіркою німецького кіно №1, а фільми за її участю були не так вже й популярні (якщо судити з касовим зборам), як іноді стверджується. Натомість Сара Леандер, Брігітта Хорней, Крістіна Зедербаум, Ліль Даговер, Женні Юго були у Третьому рейху зірками першої величини. Причому цікаво, що найвідоміші актриси рейху, скажімо, перша четвірка, народилися не в Німеччині. Ольга Чехова — у Російській імперії, Сара Леандер — у Швеції (до того ж вона ніколи не була громадянкою Німеччини), Ільза Вернер народилася в Батавії (нині Джакарта), Крістіна Зьодербаум, дружина Файта Харлана, великого режисера того часу — у Стокгольмі.

Йозеф Геббельс говорив - дайте мені засоби масової інформації, і я з будь-якого народу зроблю стадо свиней.

Ви знаєте, як обдурити цілу націю? Як змусити клерка стати вбивцею? Як перетворити тисячі добродушних і товстих бюргерів на орди фанатичних катів?

Ні? Доктор Геббельс чудово знав.

Зовні рейхсміністр Геббельс найменше був схожим на справжнього арійця. Тим не менш, саме він став основним черлідером на нацистському полі і залишався ним до останньої своєї хвилини. Навіть за кілька днів до самогубства, коли всі, від дітей до старих, вже знали про неминучу капітуляцію Німеччини, глава імперського міністерства пропаганди буквально завалив Берлін листівками, зробивши останню спробу підтримати бойовий дух німецьких військ.

Пропагандист він був винятково обдарований, його ідеї сприйняли понад 80 мільйонів німців. Зрештою Геббельс сам виявився жертвою власних досягнень - адже якби він свого часу вирішив зайнятися не політикою, а, наприклад, просуванням пилососів, то майже напевно залишився б живим. Однак Йозеф Пауль Геббельс зробив невірну ставку, взявшись пропагувати концепцію гляйхшалтунг — політичну програму нацистів, спрямовану на підпорядкування всього життя німців інтересам нацизму. Під контролем Геббельса опинилися кінематограф та преса, радіо та театр, спорт, музика та література.

Основними принципами пропаганди Геббельса були розмах, простота, концентрація та повна відсутність правди. Саме брехлива інформація дозволяла видозмінювати свідомість натовпу: ”Брехня, сказана сто разів, стає правдою. Ми досягаємо не правди, а ефекту. Ось у чому секрет пропаганди: ті, кого передбачається нею переконати, мають бути повністю занурені в ідеї цієї пропаганди, не помічаючи при цьому, що вони ними поглинені. Звичайні люди зазвичай набагато примітивніші, ніж ми уявляємо. Тому пропаганда, по суті, завжди повинна бути простою і повторюваною без кінця”, — писав Геббельс.

Геббельс з успіхом використав ефективні методи американців, які традиційно спритно маніпулювали масовою свідомістю: буденна розповідь (коли по радіо і на ТБ спокійним голосом повідомлялося про вбивства, насильство і розстріли), емоційний резонанс (спосіб, що знімає психологічний захист натовпу і вибиває флегматичних людей) та багато іншого. Крім того, Геббельс безперервно тиражував гасла власного твору, писав та переписував тексти для агітаційних плакатів та листівок, проводив нескінченні мітинги та збори, перетворюючи їх на феєричні ходи, карнавали та паради на честь ”нової месії” — Гіт. Більшість таких заходів проводилася виключно у вечірній час, коли фізичні та психічні можливості людини ослаблені.

Під найсуворішим контролем Геббельса опинилися абсолютно всі журнали та газети. Від ЗМІ міністр вимагав лояльності до нацистського режиму та суворої відповідності націонал-соціалістичним ідеям. І вся преса слухняно заспівала про перевагу однієї раси над іншими, про існування біологічної нерівності, про ”вищу цивілізацію”. Щоб тримати пресу під контролем, Геббельс щодня курирував величезну кількість (деякі історики називають цифру 3600) німецьких газет та журналів, вимагаючи від редакторів звітності та особисто роздаючи вказівки. За особливою статтею йшли іноземні кореспонденти: прагнучи створити у світовій пресі позитивний образ нацизму, рейхсміністр наголосив на тому, що гітлерівці ліквідували безробіття, покращили умови праці, повсюдно поширювали здоровий спосіб життя. Але найчастіше Геббельс просто підкуповував приїжджих журналістів.

Знаючи, що усне слово сильніше друкованого, Геббельс створив з радіомовлення основне знаряддя фашистської пропаганди: з ранку до ночі радіостанції звеличували фюрера, називали його провісником початку золотої ери арійської нації, твердили про справжній патріотизм і грандіозні завдання. Від щедрот нацистів перепало, знову ж таки, іноземцям: 1933 р. рейхсміністр затвердив програму радіомовлення за кордон — із постановками та концертами, нафаршированими прихованою нацистською пропагандою. За наказом Геббельса сентиментальний шлягер ”Лілі Марлен” перетворився на військовий марш і щодня транслювався по радіо о 21.55. Музику могли чути солдати всіх фронтів, з обох боків лінії воєнних дій.

До приходу нацистів до влади німецьке кіно вважалося перспективним та самобутнім завдяки режисерам Фріцу Лангу, Петеру Лорре, актрисам Марлен Дітріх та Елізабет Бергнер, актрисі та режисерові Лєні Ріфеншталь та ще десятку талановитих людей. Високий статус німецького кіно виявився на руку фашистським ідеологам і Геббельс ретельно контролював кіновиробництво на всіх етапах. Одночасно проводилася ”расова чистка”, яка змушувала багатьох кінематографістів залишати Німеччину, і в темпі створювалися антиєврейські фільми на кшталт ”Вічний жид” та ”Єврей Зюсс”. В останні роки війни Геббельс змінив тактику — він наполягав на виробництві кіно, яке б підтримало дух воюючої Німеччини і було б таким же грандіозним, як визнані пропагандистські шедеври Лєні Ріфеншталь — ”Тріумф волі” та ”Олімпія”. Через війну з 1933 по 1945 гг. (тобто за весь час існування Третього рейху) було випущено 1363 повнометражні кінострічки плюс величезна кількість короткометражок та документальних фільмів, і жоден з них не минув особистого контролю Геббельса.

До першого дня війни за наказом Геббельса для народів СРСР було надруковано понад 30 мільйонів брошур та листівок, кожна з яких містила тлумачну та доступну інформацію 30 мовами Країни Рад. Листівки закликали чинити опір сталінському режиму і обіцяли громадянам, які погодилися на заступництво Німеччини, теплі будинки, їжу і добре оплачувану роботу. Геббельс технічно обробляв цільову аудиторію: селянам обіцяв землю, татарам, чеченцям, козакам та іншим нацменшинам — свободу ”від москалів”, а росіянам навпаки звільнення від меншин.

Справа Геббельса, як свідчить історія, не вмирає. Ніколи не забувайте про головний принцип протидії маніпуляціям: фільтруйте все, що бачите і чуєте, і вам буде свобода. Як мінімум – від небезпечних забобонів.

6 принципів гітлерівської пропаганди

Син Марії Шикльгрубер зізнався, що мистецтву пропаганди навчився у соціалістів. Тобто божевільного фюрера надихнули ідеї, які народилися від дивного союзу Маркса з Енгельсом, а ще раніше з'їхали у світлі голови Томаса Мора та Томмазо Кампанелли.

Перший принцип
Пропаганди має бути багато, дуже багато. Її потрібно вивалювати в маси безперервно, вдень і вночі, у всіх територіальних точках одночасно. Надлишку пропаганди немає, оскільки народ здатний засвоїти лише ту інформацію, яку йому повторять тисячі разів.

Другий принцип
Гранична простота будь-яких послань. Це потрібно для того, щоб навіть найвідсталіший індивід зумів усвідомити почуте чи прочитане: якщо боєць асенізаторської команди впорається з інформацією, то шкільний вчитель переварить її й поготів. Адже чим більше людей приймуть щось, тим простіше буде впоратися з рештою: навіть найпросунутіша меншість вимушено піде за більшістю.

Третій принцип
Максимальна одноманітність ясних, коротких, хльостких послань. ”Пропагувати наше гасло ми можемо і повинні з різних сторін, але підсумок повинен бути один і той же, і гасло незмінно має повторюватися в кінці кожної мови, кожної статті”.

Четвертий принцип
Жодних диференціацій: пропаганда не повинна дозволяти сумніватися, вагатися, розглядати різні варіанти та можливості. У людей не повинно бути вибору, адже він уже зроблений за них, а їм слід лише зрозуміти і потім прийняти інформацію, щоб потім сприймати нав'язані ідеї як свої власні. ”Все мистецтво тут має полягати в тому, щоб змусити масу повірити: такий факт дійсно існує, така необхідність дійсно неминуча”.

П'ятий принцип
Впливати в основному на почуття і лише в малій мірі апелювати до мозку. Пам'ятаєте? Пропаганда – не наука. Натомість вона допомагає вивести на емоції багатотисячний натовп і вити з цього натовпу мотузки. А розум тут ні до чого.

Шостий принцип
Шок і брехня – ось два кити, на яких стоїть досконала пропаганда. Якщо людей підводити до тієї чи іншої думки поступово, не кваплячись, належного результату не буде. Якщо збрехати по дрібниці теж. Тому інформація має приголомшувати, адже лише шокуючі послання маніакально передаються з вуст у вуста. Адекватні відомості проходять непоміченими. ”Рядові люди швидше вірять великій брехні, аніж маленькій. Це відповідає їхній примітивній душі. Вони знають, що в малому вони і самі здатні збрехати, ну а вже дуже сильно збрехати вони, мабуть, посоромляються ... Маса не може собі уявити, щоб і інші були здатні на занадто жахливу брехню, на занадто вже безсовісне збочення фактів ... Солги тільки сильніше - що-небудь від твоєї брехні нехай залишиться”.

Ви знаєте, як обдурити цілу націю?

Як змусити клерка стати вбивцею? Як перетворити тисячі добродушних і товстих бюргерів на орди фанатичних катів? Ми також не знаємо. Натомість доктор Геббельс чудово знав.

Зовні рейхсміністр Геббельс найменше був схожим на справжнього арійця. Тим не менш, саме він став основним черлідером на нацистському полі і залишався ним до останньої своєї хвилини. Навіть за кілька днів до самогубства, коли всі, від дітей до старих, вже знали про неминучу капітуляцію Німеччини, глава імперського міністерства пропаганди буквально завалив Берлін листівками, зробивши останню спробу підтримати бойовий дух німецьких військ.

Пропагандист він був винятково обдарований, його ідеї сприйняли понад 80 мільйонів німців. Зрештою Геббельс сам виявився жертвою власних досягнень - адже якби він свого часу вирішив зайнятися не політикою, а, наприклад, просуванням пилососів, то майже напевно залишився б живим. Проте Йозеф Пауль Геббельс зробив невірну ставку, взявшись пропагувати концепцію гляйхшалтунг - політичну програму нацистів, спрямовану підпорядкування всього життя німців інтересам нацизму. Під контролем Геббельса опинилися кінематограф та преса, радіо та театр, спорт, музика та література.

Переконай себе сам Основними принципами пропаганди Геббельса були розмах, простота, концентрація та повна відсутність правди. Саме брехлива інформація дозволяла видозмінювати свідомість натовпу: ”Брехня, сказана сто разів, стає правдою. Ми досягаємо не правди, а ефекту. Ось у чому секрет пропаганди: ті, кого передбачається нею переконати, мають бути повністю занурені в ідеї цієї пропаганди, не помічаючи при цьому, що вони ними поглинені. Звичайні люди зазвичай набагато примітивніші, ніж ми уявляємо. Тому пропаганда, по суті, завжди має бути простою і без кінця повторюваною”, - писав Геббельс.

Хороші вчителі Геббельс з успіхом використовував ефективні методи американців, які традиційно спритно маніпулювали масовою свідомістю: буденна розповідь (коли по радіо і на ТБ спокійним голосом повідомлялося про вбивства, насильство і розстріли), емоційний резонанс (спосіб, що знімає психологічний захист з досить флегматичних людей) та багато іншого. Крім того, Геббельс безперервно тиражував гасла власного твору, писав та переписував тексти для агітаційних плакатів та листівок, проводив нескінченні мітинги та збори, перетворюючи їх на феєричні ходи, карнавали та паради на честь ”нової месії” - Гіт. Більшість таких заходів проводилася виключно у вечірній час, коли фізичні та психічні можливості людини ослаблені.

Під найсуворішим контролем Геббельса опинилися абсолютно всі журнали та газети. Від ЗМІ міністр вимагав лояльності до нацистського режиму та суворої відповідності націонал-соціалістичним ідеям. І вся преса слухняно заспівала про перевагу однієї раси над іншими, про існування біологічної нерівності, про ”вищу цивілізацію”. Щоб тримати пресу під контролем, Геббельс щодня курирував величезну кількість (деякі історики називають цифру 3600) німецьких газет та журналів, вимагаючи від редакторів звітності та особисто роздаючи вказівки. За особливою статтею йшли іноземні кореспонденти: прагнучи створити у світовій пресі позитивний образ нацизму, рейхсміністр наголосив на тому, що гітлерівці ліквідували безробіття, покращили умови праці, повсюдно поширювали здоровий спосіб життя. Але найчастіше Геббельс просто підкуповував приїжджих журналістів.

Знаючи, що усне слово сильніше друкованого, Геббельс створив з радіомовлення основне знаряддя фашистської пропаганди: з ранку до ночі радіостанції звеличували фюрера, називали його провісником початку золотої ери арійської нації, твердили про справжній патріотизм і грандіозні завдання. Від щедрот нацистів перепало, знову ж таки, іноземцям: у 1933 р. рейхсміністр затвердив програму радіомовлення за кордон - з постановками та концертами, нафаршированими прихованою нацистською пропагандою. За наказом Геббельса сентиментальний шлягер ”Лілі Марлен” перетворився на військовий марш і щодня транслювався по радіо о 21.55. Музику могли чути солдати всіх фронтів, з обох боків лінії воєнних дій.

Кінематограф До приходу нацистів до влади німецьке кіно вважалося перспективним та самобутнім завдяки режисерам Фріцу Лангу, Петеру Лорре, актрисам Марлен Дітріх та Елізабет Бергнер, актрисі та режисерові Лєні Ріфеншталь та ще десятку талановитих людей. Високий статус німецького кіно виявився на руку фашистським ідеологам і Геббельс ретельно контролював кіновиробництво на всіх етапах. Одночасно проводилася ”расова чистка”, яка змушувала багатьох кінематографістів залишати Німеччину, і в темпі створювалися антиєврейські фільми на кшталт ”Вічний жид” та ”Єврей Зюсс”. В останні роки війни Геббельс змінив тактику - він наполягав на виробництві кіно, яке б підтримало дух воюючої Німеччини і було б таким же грандіозним, як визнані пропагандистські шедеври Лєні Ріфеншталь - ”Тріумф волі” та ”Олімпія”. Через війну з 1933 по 1945 гг. (тобто за весь час існування Третього рейху) було випущено 1363 повнометражні кінострічки плюс величезна кількість короткометражок та документальних фільмів, і жоден з них не минув особистого контролю Геббельса.

Поради Радам До першого дня війни за наказом Геббельса для народів СРСР було надруковано понад 30 мільйонів брошур та листівок, кожна з яких містила тлумачну та доступну інформацію 30 мовами Країни Рад. Листівки закликали чинити опір сталінському режиму і обіцяли громадянам, які погодилися на заступництво Німеччини, теплі будинки, їжу і добре оплачувану роботу. Геббельс технічно обробляв цільову аудиторію: селянам обіцяв землю, татарам, чеченцям, козакам та іншим нацменшинам – свободу ”від москалів”, а росіянам, навпаки, звільнення від меншин.

Резюме Будьте обережні: справа Геббельса, як свідчить історія, не вмирає. Ніколи не забувайте про головний принцип протидії маніпуляціям: фільтруйте все, що бачите і чуєте, і вам буде свобода. Як мінімум – від небезпечних забобонів.

6 принципів гітлерівської пропаганди

Син Марії Шикльгрубер зізнався, що мистецтву пропаганди навчився у соціалістів. Тобто божевільного фюрера надихнули ідеї, які народилися від дивного союзу Маркса з Енгельсом, а ще раніше з'їхали у світлі голови Томаса Мора та Томмазо Кампанелли.

Перший принцип

Пропаганди має бути багато, дуже багато. Її потрібно вивалювати в маси безперервно, вдень і вночі, у всіх територіальних точках одночасно. Надлишку пропаганди немає, оскільки народ здатний засвоїти лише ту інформацію, яку йому повторять тисячі разів.

Другий принцип

Гранична простота будь-яких послань. Це потрібно для того, щоб навіть найвідсталіший індивід зумів усвідомити почуте чи прочитане: якщо боєць асенізаторської команди впорається з інформацією, то шкільний вчитель переварить її й поготів. Адже чим більше людей приймуть щось, тим простіше буде впоратися з рештою: навіть найпросунутіша меншість вимушено піде за більшістю.

Третій принцип

Максимальна одноманітність ясних, коротких, хльостких послань. ”Пропагувати наше гасло ми можемо і повинні з різних сторін, але підсумок повинен бути один і той же, і гасло незмінно має повторюватися в кінці кожної мови, кожної статті”.

Четвертий принцип

Жодних диференціацій: пропаганда не повинна дозволяти сумніватися, вагатися, розглядати різні варіанти та можливості. У людей не повинно бути вибору, адже він уже зроблений за них, а їм слід лише зрозуміти і потім прийняти інформацію, щоб потім сприймати нав'язані ідеї як свої власні. ”Все мистецтво тут має полягати в тому, щоб змусити масу повірити: такий факт дійсно існує, така необхідність дійсно неминуча”.

П'ятий принцип

Впливати в основному на почуття і лише в малій мірі апелювати до мозку. Пам'ятаєте? Пропаганда – не наука. Натомість вона допомагає вивести на емоції багатотисячний натовп – і вити з цього натовпу мотузки. А розум тут ні до чого.

Шостий принцип

Шок і брехня – ось два кити, на яких стоїть досконала пропаганда. Якщо людей підводити до тієї чи іншої думки поступово, не кваплячись, належного результату не буде. Якщо збрехати по дрібниці – теж. Тому інформація має приголомшувати, адже лише шокуючі послання маніакально передаються з вуст у вуста. Адекватні відомості проходять непоміченими. ”Рядові люди швидше вірять великій брехні, аніж маленькій. Це відповідає їхній примітивній душі. Вони знають, що в малому вони і самі здатні збрехати, ну а вже дуже сильно збрехати вони, мабуть, посоромляються ... Маса не може собі уявити, щоб і інші були здатні на занадто жахливу брехню, на занадто вже безсовісне збочення фактів ... Солги тільки сильніше - щось від твоєї брехні нехай залишиться”.

Йозеф Пауль Геббельс - міністр народної освіти та пропаганди нацистського уряду Німеччини, людина, яка залишила слід не лише історії Третього рейху, а й у світовій історії взагалі. Геніальний оратор і пропагандист, його називають «батьком брехні» та «батьком піару», «батьком масових комунікацій» та «Мефістофелем XX століття». Його висловлювання стали заповідями пропаганди та чорного PR:

"Дайте мені засоби масової інформації, і я з будь-якого народу зроблю стадо свиней!"

"Ми добиваємося не правди, а ефекту".

«Брехня, сказана сто разів, стає правдою».

«Інформація мала бути простою і доступною і повторювати її, тобто вбивати в голови, потрібно якнайчастіше».

Необхідність дослідження методів, форм та теоретичних ідей геббельсівської пропаганди пов'язана нині з двома проблемами.

Перша – існування неофашистських рухів і, як наслідок, можливість використання ними пропагандистського арсеналу доктора Геббельса. Їхня нинішня слабкість не може бути джерелом для самозаспокоєння - НСДАП на початку 20-х теж була слабкою, а «Пивний путч» виглядав пародією на революцію. Ефективному використанню спадщини Геббельса може сприяти і відома схожість ситуації наприкінці 20-х-початку 30-х років. минулого століття та у сучасному світі:

Світова економічна криза, що має системний характер і потребує радикальної перебудови існуючої економічної системи.

Як наслідок – погіршення матеріального становища широких верств населення.

Зростаюча політична та соціальна нестабільність, глобальні загрози, такі як активність різноманітних революційних груп у минулому столітті та тероризм сьогодні. Ці фактори призводять до туги по порядку та «сильній руці» у значної частини людей.

Зростання активності лівих організацій (Хоча центри активності змінилися. На початку XX століття головним центром була Європа, зараз - Латинська Америка.), що може реактивно призвести до стимуляції вкрай правих рухів з боку впливових політико-економічних кіл.

Руйнування колишніх ідеологічних систем та пов'язаних з ними систем моральних цінностей. Для Німеччини початку століття - це падіння Другого рейху та настання культури 20-х років. з її культом грошей та задоволень, запереченням духовних цінностей, розквітом наркоманії та проституції. Нині - це руйнація традиційної християнської культури та прихід «цивілізації MTV» у країнах і розпад соціалістичної системи з її досить традиційної етикою - Сході. Ситуація «духовного вакууму» здається комфортною далеко не всім і також підштовхує деяку частину населення до фашизму з їхньою чіткою та виразною системою цінностей.

Поширеність історичного невігластва уможливлює повторне використання пропагандистських методів «старого» фашизму. Відповідно, актуальним є їх ретельне дослідження та розробка заходів інформаційної протидії, таких як:

Підтримка історичної поінформованості про злочини фашизму, про його вплив на долю Німеччини та ін. країн з фашистськими диктатурам, що перемогли,

Недопущення героїзації нацизму;

Підтримка світлої пам'яті про борців із фашизмом;

Розвиток системного мислення, зокрема здатності грамотно та комплексно оцінювати наслідки того чи іншого історичного вибору на політичне, економічне, духовне життя країни. Невігластво - живильне середовище демагогів;

Розвиток критичного мислення, здатність протистояти маніпуляції свідомістю.

Феномен нацистської пропаганди загалом і особистість Геббельса зокрема привертають пильну увагу дослідників. Зазначимо кілька книг, що вийшли російською в останні два десятиліття.

Як вступну можна запропонувати книгу Людмили Чорної «Коричневі диктатори», присвячену персонам найбільших діячів Третього рейху: Гітлеру, Геббельсу, Герінгу, Гіммлеру, Борману та Ріббентропу. Не заглиблюючись у тему нацистської пропаганди, автор зосереджується на дослідженні особистості її головного творця Йозефа Геббельса. Книга розрахована на широке коло читачів і має популярний характер, але при цьому дає багатий фактичний матеріал.

Біографію Геббельса представляє також книга зарубіжних дослідників Брамштедте, Френкеля та Манвелла "Йозеф Геббельс - Мефістофель посміхається з минулого". Авторів особливо цікавлять ораторську майстерність нацистського міністра пропаганди, його прийоми масових маніпуляцій.

Більш глибоке вивчення особистості Геббельса робить Курт Рісс у книзі «Кривавий романтик нацизму. Доктор Геббельс. 1939-1945». Тимчасові рамки книги обмежені Другою світовою, але книга цікава упором використання першоджерел - щоденників Геббельса, оповідань очевидців і родичів. Поєднує в собі легкість викладу з фактичною достовірністю, що трапляється досить рідко.

Олена Ржевська під час війни була перекладачкою у штабі армії, що пройшла від Москви до Берліна. У переможеному Берліні вона брала участь у упізнанні тіл Гітлера і Геббельса й у початковій розбиранні документів, знайдених у бункері. Її книга «Геббельс. Портрет на тлі щоденника» досліджує феномен приходу фашистів до влади, насамперед з погляду на психологію людини.

Глибоке дослідження нацистської пропаганди здійснено Агаповим А. Б. у роботі «Йозеф Геббельс і німецька пропаганда», що вийшли у складі книги «Щоденники Йозефа Геббельса. Прелюдія «Барбаросси». Видання включає також повний текст щоденників Геббельса в період з 1 листопада 1940 року по 8 липня 1941 року і примітки до них.

З першоджерел найважливішими є щоденники Геббельса, що він вів протягом усього життя. На жаль, їхнього повного видання російською мовою немає. Щоденники 1945 зібрані в книзі Й. Геббельс «Останні записи», 1940-1941 рр.. - у згаданій вище книзі Агапова є також журнальні публікації. На жаль, російською важко знайти твори Геббельса. Деякі матеріали можна знайти в Інтернеті. Так обрані промови та статті міністра пропаганди (у перекладі з англійської та німецької) розміщені на сайті «Так говорив Геббельс». Великий вибір речей і статей англійською мовою міститься на сторінці «Nazi Propaganda by Joseph Goebbels» сайту Калвінського коледжу.

Методи пропаганди Геббельса у фашистській партії до приходу до влади

Йозеф Геббельс вступив у НСДАП в 1924 р., причому спочатку приєднався до його лівого, соціалістичного крила, очолюваного тоді братами Штрассерами і протистояв правим на чолі з Гітлером. Геббельсу навіть належить вислів «Буржуа Адольф Гітлер має бути виключений із Націонал-соціалістичної партії!» . З 1924 р. Геббельс працював у нацистській пресі, спочатку — редактором у «Фелькіші фрейхейт» («Народна свобода»), потім у штрассерівських «Націонал-соціалістичних посланнях». У тому ж 1924 р. Геббельс зробив знаменну запис у щоденнику: «Мені сказали, що вимовив блискучу промову. Говорити вільно легше, ніж у готовому тексту. Думки приходять самі собою».

У 1926 р. Геббельс перейшов на бік Гітлера, ставши одним із найвідданіших його соратників. Гітлер відповідав взаємністю і призначив у 1926 р. Геббельса гауляйтером НСДАП у Берліні-Бранденбурзі (Втім, зазначимо, посада ця була нелегкою, тому що Берлін вважався «червоним» містом і на момент приходу Геббельса місцевий нацистський осередок). . Саме на цій роботі на численних мітингах та демонстраціях розкрилися ораторські здібності Геббельса. Також він став засновником і (з 1927 по 1935) головним редактором тижневика (з 1930 - щоденник) «Der Angriff» («Атака»). З 1929 р. він – імперський керівник (рейхсляйтер) пропаганди нацистської партії, у 1932 р. він керував виборчою кампанією Гітлера у боротьбі за президентську посаду. Тут йому вдалося досягти видатних успіхів, подвоївши кількість голосів, поданих за нацистів.

Геббельс проголосив такі принципи пропаганди:

Пропаганда має бути спланована та керується з однієї інстанції

Чорна пропаганда використовується, коли біла менш можлива або дає небажані ефекти.

Пропаганда має характеризувати події та людей відмінними фразами чи гаслами

Для кращого сприйняття, пропаганда повинна викликати інтерес аудиторії та передаватися через середовище комунікацій, що привертає увагу

У житті Геббельс чітко дотримувався цих принципів.

Централізованість процесу пропаганди повністю втілилася після приходу фашистів до влади у вигляді створення міністерства пропаганди. Однак і раніше Геббельсу вдалося значною мірою зосередити пропагандистську діяльність у своїх руках, ставши офіційно рейхсляйтером пропаганди НСДАП.

Гасла - характерна риса стилю Геббельса. Будучи бездарним письменником (його юнацькі твори відкинули всі видавництва), у мистецтві гасла Геббельс був справді талановитий. Першою його вправою в лапідарному стилі стали 10 заповідей націонал-соціаліста, написані ним невдовзі після вступу до партії.

1.Твоя батьківщина - Німеччина. Люби його понад усе і більше ділом, ніж на словах.

2. Вороги Німеччини – твої вороги. Ненавидь їх усім серцем!

3.Кожен співвітчизник, навіть найбідніший - це частка Німеччини. Люби його як самого себе!

4. Вимагай собі лише обов'язків. Тоді Німеччина набуде справедливості!

5.Гордись Німеччиною! Ти маєш пишатися вітчизною, заради якої мільйони віддали свої життя.

6. Той, хто знечестить Німеччину, знечестить тебе та твоїх предків. Направ кулак проти нього!

7.Бий негідника щоразу! Пам'ятай, якщо хтось забирає твої права, ти маєш право знищити його!

8.Не дай євреям обдурити себе. Будь напоготові з «Берлінер Тагесблатт»!

9. Верши, що потрібно, без сорому, коли йдеться про Нову Німеччину!

10.Вір у майбутнє. Тоді ти станеш переможцем!

Так само майстерно Геббельс умів підігрівати інтерес публіки, наділяючи нацистську пропаганду яскравою привабливою формою. Він одним із перших зрозумів привабливу силу скандалу. На початку своєї ораторської діяльності в Берліні він вважав мітинг невдалим, якщо на ньому ніхто не був побитий. Також Геббельс відкрив один із принципів «правильної» подачі інформації, який сьогодні вважається азами журналістської професії – інформація краще засвоюється через конкретні людські образи. Публіка потребує жертв і героїв. Першим експериментом такого роду для Геббельса стало формування образу Хорста Веселя.

Хорст Вессель (ліворуч) командує парадом СА. Нюренберг, Німеччина, 1929

Хорст Вессель – штурмфюрер СА. Був у 1930 р. у віці 23 років поранений у вуличному зіткненні з комуністами і помер від отриманих ран (Противники НСДАП поширили версію, згідно з якою бійка сталася через жінку і не мала політичного забарвлення.). З цієї банальної (у вуличних зіткненнях фашистів та комуністів загинули сотні) історії Геббельс вичавив усе можливе. Він виступив на похороні Весселя і назвав його «соціалістичним Христом».

Дослідник фашизму Герцштейн пише про виступ Геббельса: «Принцип товариства у лавах штурмових загонів (СА) був «живлющою силою руху», живою присутністю Ідеї. Кров жертви-мученика мала живе тіло партії. Коли на початку 1930 року Хорст Вессель, вічний студент і людина без певних занять, що написав слова до нацистського гімну «Вище прапора!», загинув насильницькою смертю, в словах Геббельса залунали жалоба по герою та емоційний салют, що продемонстрували блиск його методики організації жалобних цер. Він змусив Веселя загинути з умиротвореною усмішкою на вустах, людиною, яка вірила у перемогу націонал-соціалізму до останнього подиху, «... назавжди залишався з нами в наших лавах... Його пісня обезсмертила його! Заради цього він жив, заради цього віддав своє життя. Мандрівник між двома світами, днем ​​вчорашнім і днем ​​завтрашнім, так було і так буде. Солдат німецької нації!» Геббельс увічнив пам'ять Весселя, убитого червоними; насправді ж його смерть більше була схожа на наслідки сварки, що виникла в результаті зіткнення з іншим таким же покидьком через повію. Цілком можливо, що в останні тижні життя Вессель взагалі збирався віддалитися від партії. Але все це не відігравало ніякої ролі: Геббельс знав, що від нього вимагалося, і діяв, як належало».

Пісня на вірші Весселя «Вище прапора!» стала гімном СА (а пізніше – неофіційним гімном Третього Рейху). Щороку його смерті урочисто відзначали, причому промову на могилі вимовляв особисто фюрер, одягнений у коричневу сорочку штурмовика, незважаючи на холод. Прізвище поховання сім'ї Вессель було переоформлено за власний кошт партії. На згадку про героя в 1932 було створено 5-1 «штандарт» СА «Хорст Вессель». Культ Весселя розвивався і після приходу фашистів до влади. Геббельс добре розумів, що наявність героїв, прикладів для наслідування – важливий чинник стійкості та відтворюваності суспільства, і за необхідності їх треба створювати штучно!

Гітлер та Геббельс на могилі Хорста Весселя. Берлін, 1933 р.

Якщо говорити про напрями геббельсівської пропаганди в цей час, то вони зводяться до збільшення популярності НСДАП та її вчення, очорнення її політичних противників, жорсткої критики існуючого уряду та антисемітизму. Як аудиторія Геббельс розглядав широкі народні маси. Він говорив: «Ми повинні говорити мовою, зрозумілою народу. Той, хто хоче говорити з народом, має за словами Лютера – дивитися народу в рот».

Як форми пропаганди до приходу до влади використовувалися ораторські виступи, газетні публікації, а також передвиборчі агітаційні матеріали.

Як відомо, до початку політичної діяльності Геббельс намагався знайти себе на письменницькій ниві, та й пізніше не залишав цих спроб. Однак його літературні твори одностайно відкидалися видавцями (звісно, ​​до приходу до влади). Їх відрізняло багатослівність, пихатість, ненатуральний пафос, сентиментальність. Ось приклад гебельсівського стилю - герой роману «Михаель» описує свої почуття при поверненні на Батьківщину з фронту Першої світової: «Під стегнами у мене вже не пирхає кровний жеребець, я не сиджу більше на гарматних лафетах, не ступаю по глинистому дну око. Давно я крокував широкою російською рівниною чи безрадісними, поритими снарядами полями Франції. Все минуло! Я повстав з попелу війни та руйнування, наче Фенікс. Батьківщина! Німеччина!".

Проте, ті самі якості, що зумовили провал Геббельса як письменника, забезпечили успіх у сфері ораторського мистецтва. Надривний пафос, істеричні вигуки, романтизм чинили сильний вплив на натовп, що зібрався на мітинг чи демонстрацію.

Під час промови Геббельс надзвичайно збуджувався і заводив натовп. Його непоказну зовнішність компенсував сильний і різкий голос. Його емоційність виражалася у бурхливій театральній жестикуляції:

Геббельс говорить у Люстгартені. Берлін, Німеччина, 1932

Він виступав із різкими нападками на берлінське міське уряд, євреїв і комуністів, але ставав піднесено романтичним, говорячи про Німеччину. Ось приклад геббельсовской промови: «Наші думи про солдатів німецької революції, кинули свої життя вівтар майбутнього заради того, щоб Німеччина підбадьорилася знову ... Відплата! Відплата! День його прийде... Ми схиляємо голови перед вами, мертвими. Німеччина починає прокидатися у відблисках вашої пролитої крові... Нехай пролунає маршова хода коричневих батальйонів: За свободу! Солдати бурі! Армія мертвих марширує з вами у майбутнє!»

Нова газета «атакувала» за двома головними напрямками. По-перше, вона підбурювала читачів до виступу проти демократії, проти існуючої Веймарської республіки, а по-друге, підігрівала та експлуатувала антисемітські настрої. Так, спочатку основною мішенню нападок став Бернхард Вайс - начальник берлінської поліції та єврей. Гасло газети: «Німеччина, прокинься! Будь прокляті євреї!» У результаті, почавши з крихітного листка, газета мала шалений успіх і стала головним рупором партії.

Геббельс також приділяв велику увагу випуску передвиборних агітаційних матеріалів, особливо плакатів. По-справжньому плакатне мистецтво розквітло після приходу фашистів до влади, однак і раніше плакати використовувалися широко. У передвиборній агітації можна виділити два напрями: зображення ворогів у сатиричному вигляді та створення образу «справжньої Німеччини» - робітників, фронтовиків, жінок і т.д., які голосують за Гітлера:

"Робітник... лоб... кулак... вибирай фронтовика Гітлера!". Плакат 1932

Важлива тема плакатів – єдність трудового німецького народу – робітників, селян та інтелігенції; Геббельс намагався об'єднати якомога ширші маси у голосуванні за нацистів.

Сам Геббельс високо оцінював досягнення нацистського плакатного мистецтва: «Наші плакати стали просто чудовими. Пропаганда ведеться якнайкраще. Вся країна обов'язково зверне на них увагу». Власне, так і сталося.

Методи пропаганди фашистської держави

Після приходу нацистів до влади у 1933 р. Геббельс був призначений рейхсміністром народної освіти та пропаганди. Під його керівництвом це скромне відомство фактично стало другим за значимістю після військового. Геббельс перетворив міністерство на «машину пропаганди», підкоривши цієї мети всі види мистецтв та всі канали комунікацій. Суть пропаганди – гляйшалтунг, дослівно – «перетворення на моноліт» – об'єднання німецького народу під націонал-соціалістичними гаслами.

Крім колишніх видів пропаганди – ораторських виступів та преси, Геббельс широко використовував нові технічні засоби – кіно та радіо. Важливу роль у «єднанні народу» він надавав народним святам (включаючи спортивні) та масовим ритуалам. Розквітло плакатне мистецтво. Не меншого значення надавалося невербальній пропаганді - архітектурі, скульптурі, використанню різної символіки. Втім, до останнього напрямку Геббельс мав мінімальне відношення.

Ораторське мистецтво, як і раніше, залишалося «ковзаном» Геббельса. Він багато виступав на різних масових заходах: партійних з'їздах, мітингах, а під час війни – в урочистих похованнях. Наприкінці війни, Геббельс залишився практично єдиним із керівників рейху, хто з'являвся на публіці. Він часто відвідував поранених у шпиталях, бездомних на руїнах їхніх зруйнованих будинків. І скрізь, де б він не з'являвся, він вимовляв полум'яні промови, які повертали в людей, що втратили сили, битися людей фанатичну віру в німецьку зброю і геній фюрера.

Геббельс був першим, хто надав першочергового значення пропагандистської могутності масових комунікацій. Для тієї доби це було радіо. "Те, чим була преса в дев'ятнадцятому столітті, радіомовлення стане у двадцятому", - заявляв Геббельс. Ставши міністром, він негайно підкорив національне радіомовлення від Головного поштового управління міністерству пропаганди. Було організовано масове виробництво дешевих радіоприймачів («морда Геббельса») та їх продаж на виплат населенню. В результаті до 1939 70% населення Німеччини (в 3 рази більше, ніж у 1932 р.) виявилися власниками радіо. Також заохочувалося встановлення радіоприймачів на підприємствах та в громадських закладах, таких як кафе та ресторани.

Йозеф Геббельс експериментував і з телебаченням. Німеччина стала однією з перших країн, де розпочалося телевізійне мовлення. Перший досвід відбувся 22 березня 1935 року. Підлеглий Геббельса, шеф радіо Ойген Хадамовскі з'явився на екрані у вигляді розпливчастого зображення і промовив кілька хвалебних слів на адресу Гітлера. Під час Берлінської олімпіади 1936 були спроби (не дуже вдалі) прямих трансляцій змагань. Незважаючи на технічну недосконалість, Геббельс високо оцінював потенціал телебачення: «Перевага зорової картинки над слуховою в тому, що слухова перекладається в зорову за допомогою індивідуальної уяви, яку не можна тримати під контролем, все одно кожен побачить своє. Тому слід відразу показати як треба, щоб усі побачили одне й те саме». І ще: «З телебаченням живий фюрер увійде до кожного будинку. Це буде диво, але воно не повинно бути частішим. Інша справа – ми. Ми, керівники партії, маємо бути з народом щовечора після трудового дня і пояснювати йому те, чого він вдень недозрозумів». Геббельс розробив план зразкового змісту телепередач:

 новини;

репортажі з цехів та ферм;

розважальні програми.

Цікаво, що Геббельс розглядав можливість вбудовування телебачення механізму зворотний зв'язок із глядачем (зараз це називають інтерактивністю), і навіть використовувати його як клапан випуску невдоволення. Про це говорять такі цитати:

«Потрібно не боятися занурити глядача в політичну суперечку, у боротьбу доброго з найкращим… А другого дня надати можливість висловити свою думку у себе на підприємстві голосуванням, наприклад».

«Якщо в суспільстві назріває якесь невдоволення, потрібно не боятися його персоніфікувати та вивести на екран. Як тільки ми зможемо забезпечити телефункціями (тобто телевізорами) п'ятої моделі хоча б половину населення, треба посадити перед телегарматою нашого робітника вождя, Лея, і нехай співає свої пісні про тягар робочої людини». Однак з початком війни технічний розвиток телебачення загальмувався, і він не відіграв істотної ролі в пропагандистській активності цього періоду.

Преса також була поставлена ​​під жорсткий контроль. Усі опозиційні видання було заборонено, з редакцій було вигнано ліберали та євреї. Газети, які належали євреям, експропріювалися. Якість матеріалів газет та їх гострота різко впали і, відповідно, впав інтерес населення.

До рівня мистецтва піднялася за Геббельса організація масових заходів. До них належали мітинги, з'їзди, паради та ін. Особистим винаходом Геббельса були введення в нацистський оборот виключно барвистих нічних смолоскипів, що залучали тисячі молодих людей.

Зразком нацистської пропаганди є Берлінська олімпіада 1936, зрежисована Геббельсом. Слід зазначити, що Гітлер спочатку був проти проведення Олімпіади, оскільки вважав принизливим для «арійських» спортсменів змагатися з «неарійцями». Геббельс доклав максимум зусиль, щоб переконати вождя переглянути своє ставлення до Олімпійських ігор. За його твердженням, проведення Олімпіади покаже світовій спільноті відроджену міць Німеччини та забезпечить партію першокласним пропагандистським матеріалом. Крім того, змагання дозволять продемонструвати перевагу німців.

Спеціально для Олімпіади було збудовано монументальний спортивний комплекс, прикрашений «арійськими» фігурами:

Скульптури на олімпійському спортивному комплексі у Берліні

І олімпійський комплекс, і все місто були рясно оздоблені нацистською символікою. Вражаюча церемонія відкриття Олімпіади з артилерійським салютом, тисячами випущеними в небо голубами та гігантським дирижаблем «Гінденбург» з олімпійським прапором.

Талановитий режисер Лені Ріфеншталь зняла на Олімпіаді фільм "Олімпія". Загалом пропагандистська акція вдалася. Вільям Ширер у 1936 р. писав: «Боюсь, що нацисти досягли успіху у своїй пропаганді. По-перше, вони організували Ігри з великим розмахом та щедрістю, небаченими раніше; Звичайно спортсменам це сподобалося. По-друге, вони влаштували дуже добрий прийом для всіх інших гостей, особливо великих бізнесменів». Саме з Берлінської Олімпіади повелася традиція проведення Ігор як монументального святкування.

Німецький кінематограф до приходу фашистів до влади був одним із найсильніших у світі. Доля його у фашистській Німеччині нагадує долю преси - багато талановитих кінематографістів були змушені залишити Німеччину, внаслідок чого рівень кінокартин упав. Проте Німеччина за 12 років рейху випустила 1300 картин. Окремі обдаровані художника, такі як Лені Ріфеншталь, працювали на нацистів, у т.ч. та у пропагандистських стрічках.

Найсильніше розвинулося після приходу фашистів до влади плакатне мистецтво.

Під час Другої світової війни відомство Геббельса переключилося обслуговування інтересів війни. Можна виділити кілька тем, які активно експлуатувалися в нацистському плакаті.

Тема вождя. Повторюване гасло: «Один народ, один рейх, один вождь».

Плакат "Один народ, один рейх, один вождь"

Тема сім'ї, матері та дитини. Рейх виступав за «здорову арійську сім'ю»:

Тема людини праці. Нацистська партія черпала силу у широких верствах населення, і звернення у плакаті до образу робітника чи селянина невипадкове.

З 1939 р., природно, багато місця займала тема війни, героїзму на фронті, жертв в ім'я перемоги і тема трудового героїзму, що примикала до неї.

Плакат "Як ми воюємо, так і ти працюй на перемогу!"

Також у військовій пропаганді широко використовувалася тема ворогів: євреїв, більшовиків, американців. До кінця війни ця тема набула відтінку «страшилки» – «Краще померти за Батьківщину, ніж потрапити в лапи кровожерливих жидо-комуністів».

Варто окремо зупинитися на роботі відомства Геббельса в роки Другої світової війни, коли схопилися у сутичці не лише війська протиборчих сторін, а й їхні пропагандистські апарати. Міністерство пропаганди працювало у двох напрямках: за адресою армії та населення противника, та на внутрішнє споживання.

Зовнішня пропаганда вимагала наступних цілей

Переконати населення у дружності Німеччини, необхідності «союзу» з нею. Подібна пропаганда застосовувалася щодо «расово близьких» країн: Данії, Норвегії тощо. Як приклад можна навести плакат нижче, на якому силует вікінга нагадує про спільне давньонімецьке минуле Норвегії та Німеччини:

Переконати мирне населення у дружності німецьких військ та доброго життя в умовах німецької влади.

Подібна пропаганда застосовувалася головним чином у Радянському Союзі. Передбачалося, що радянські робітники та селяни, які жили не в найкращих матеріальних умовах, «клюнуть» на обіцянку райського життя. Проте проблемою виявилося разюче розбіжність звернень листівок з реальною поведінкою німецьких військ на окупованій території. У разі звірств окупантів геббельсовская пропаганда населення не діяла.

Переконати солдатів супротивника у безглуздості опору та у необхідності здачі в полон. Крім звернення до природного бажання вижити, використовувався прийом «Навіщо тобі вмирати за цю владу!». Використовувалися листівки, звернення до гучномовців, «Пропуск у полон»:

Стимуляція трудового інтересу - «Все фронту!».

Залякування населення звірствами більшовиків. Ефективний прийом, який змушує людей боротися навіть у безнадійних умовах. «Краще померти, аніж потрапити їм у руки!».

Якщо говорити про форми пропаганди, то у внутрішній практиці використовувалися ті ж канали, що й у мирний час. Для на ворога, використовувалися радіостанції, листівки, мовлення через гучномовець через лінію фронту. Нацисти прагнули використовувати зрадників з-поміж місцевого населення, бажано відомих людей, наприклад, популярних артистів. Дуже широко використовувалася підробка фактів, від банального повідомлення хибних відомостей у випусках новин до підробок фото- і кінодокументів, були навіть спроби підроблених прямих телевізійних включень. Наприклад, мешканцям окупованого Краснодара було оголошено, що через місто проведуть колону радянських полонених та що їм можна передати продукти. Зібралася велика кількість мешканців із кошиками. Замість полонених через натовп провезли машини з пораненими німецькими солдатами – і Геббельс зміг показати німцям фільм про радісну зустріч німецьких «визволителів». Часто використовувався прийом змішування справжніх та хибних документів. У деяких випадках історики досі не можуть відокремити правду від брехні. До таких випадків належить Катинська справа та вбивства в Неммерсдорфі.

Катинь або Катинський ліс – місце масового розстрілу та поховання на місці радянського піонерського табору польських офіцерів, які потрапили в полон до Червоної армії у 1939 році. За твердженням німецької пропаганди, розстріл було здійснено НКВС. За радянською версією, польські військовополонені опинилися в руках німців у ході наступу 1941 р. і були розстріляні німецькою стороною.

У 1943 році Геббельс використав це масове поховання в пропагандистських цілях проти Радянського Союзу, щоб убити клин між союзниками. Було влаштовано показову ексгумацію трупів польських офіцерів із залученням як свідків представників залежних держав та військовополонених англійців та американців. Одночасно залежною пресою було піднято скоординовану та підконтрольну відомству Геббельса пропагандистську кампанію, яку підтримав з Лондона польський уряд у вигнанні, незважаючи на відсутність можливості для незалежного розслідування на окупованій німецькими військами території та на старання англійців, тодішніх союзників СРСР по антигітнамі. та необґрунтованих висновків. Наразі встановлено, що розстріл у Катині був організований Сталіним, Росархів опублікував секретні документи у цій справі.

У селі Неммерсдорф біля Східної Пруссії за твердженням геббельсовской пропаганди відбулося масове згвалтування і вбивство російськими солдатами мирних жителів. Повідомлялися моторошні подробиці, публікувалися криваві фотографії. Метою цієї акції було схилити населення Третього рейху до продовження безглуздого опору. Істину зараз встановити вкрай важко, але мабуть вогонь радянських військ за мирними мешканцями справді мав місце, причому загинуло близько 3 десятків людей. Геббельс використав реальний факт, збільшив кількість убитих у кілька разів, додав вигадані мерзенні подробиці та сфабрикував знімки. Проте, досі саме геббельсівська версія користується популярністю у західних виданнях.

Ці випадки добре ілюструють методи роботи Міністерства пропаганди. Однак потоки брехні приносили і негативний для міністерства результат. Нерідко відомство поспішало події, і його ловили на підтасовуванні. Це призводило до поширення зневіри у будь-які офіційні повідомлення до кінця війни. Багато німців у цей період воліли слухати англійське чи радянське радіо у пошуках більш достовірної інформації. Геббельс сам визнав свої помилки після поразки під Сталінградом: «...пропаганда від початку війни прийняла такий помилковий розвиток: 1-й рік війни: Ми перемогли. 2-й рік війни: Ми переможемо. 3-й рік війни: Ми маємо перемогти. 4-й рік війни: Ми не можемо виявитися переможеними. Такий розвиток катастрофічний і не повинен тривати за жодних обставин. Швидше до свідомості німецької громадськості треба довести, що ми не тільки хочемо і зобов'язані перемогти, але особливо також, що ми можемо перемогти». Тим не менш, він залишався вірним собі до кінця - і в останні дні війни закидав захисників Берліна листівками із запевненнями у неминучій перемозі.

Пропаганда - сила, яка уможливила прихід фашистів до влади в Німеччині. Поряд із військовою міццю вона - один із стовпів Третього рейху.

22. Хазанов Б. Творчий шлях Геббельса. // "Жовтень". – 2002. – №5

23. Чорна Л. Коричневі диктатори. Ростов-на-Дону: "Фенікс", 1999