ما يكمن وراء المؤامرة هو وفاة مسؤول. أ.ب

تاريخ إنشاء عمل تشيخوف "وفاة مسؤول"

"... يومض عقل مذهل واختفى في الأدب الروسي، لأن الأشخاص الأذكياء فقط هم الذين يمكنهم اختراع وإخبار عبثية جيدة، نكتة جيدة، أولئك الذين "يلمع عقلهم في كل الأوردة"، كتب آي إيه بونين عن موهبة تشيخوف. L. N. قال تولستوي عنه: "تشيخوف هو بوشكين في النثر". كانت هذه الكلمات تعني أقوى انطباع فني تركه نثر تشيخوف، والذي كان مفاجئًا في إيجازه وبساطته.
وفقًا لمذكرات تشيخوف، روى بيجيتشيف مؤامرة قصة "وفاة مسؤول" لأنطون بافلوفيتش. كان الأمر بسيطًا: جاء رجل عطس بلا مبالاة في المسرح إلى شخص غريب في اليوم التالي وبدأ في الاعتذار عن التسبب له في مشكلة في المسرح. حادثة طريفة مضحكة.
يشير "وفاة مسؤول" إلى ما يسمى بالقصص المبكرة للكاتب. نُشرت عام 1883 تحت عنوان "القضية". "وفاة مسؤول"، مثل قصص الكاتب الأخرى، أدرجها المؤلف في مجموعة "قصص موتلي" عام 1886. كل هذه الأعمال تكشف عن موضوع "الرجل الصغير".

النوع والنوع والطريقة الإبداعية للعمل الذي تم تحليله

قبل وصول أ.ب إلى الأدب الروسي. يعتقد تشيخوف أن الشكل الملحمي الصغير هو "شظية" من الشكل الكبير (الرواي): "فصل ممزق من رواية"، كما قال ف.ج. بيلينسكي عن القصة. تم تحديد الاختلافات بين الرواية والقصة (كما سميت القصة) فقط بعدد الصفحات. تشيخوف ، بحسب إل.ن. تولستوي، "ابتكر أشكالًا جديدة، جديدة تمامًا من الكتابة للعالم أجمع...".
قصة "وفاة مسؤول" مكتوبة في النوع "الرسم". هذه قصة فكاهية قصيرة، لوحة من الحياة، تتمثل الكوميديا ​​في نقل محادثة الشخصيات. رفع تشيخوف المسرحية الهزلية إلى مستوى الأدب العظيم. الشيء الرئيسي في المشهد هو كلام الشخصيات، وهو أمر يومي ومضحك في نفس الوقت. يلعب العنوان وأسماء الشخصيات دورًا مهمًا.
وهكذا فإن إشكالية قصة «وفاة مسؤول» ترد في العنوان نفسه، الذي يمثل مزيجا من المفاهيم المتعارضة. المسؤول هو مسؤول يرتدي الزي الرسمي ومزرر بجميع الأزرار (وهذا ينطبق أيضًا على مشاعره) ؛ يبدو أنه محروم من حركات الروح الحية، وفجأة - الموت، على الرغم من أنه حزين، لا يزال ملكية إنسانية بحتة، وهو بطلان للمسؤول، هذه هي الصورة التي لديه عنه. يمكن للمرء أن يفترض مقدمًا أن عمل تشيخوف ليس قصة عن اختفاء الفردية البشرية، بل عن توقف عمل مسؤول، وهو نوع من الآلية التي لا روح لها. في القصة، ليس الشخص هو الذي يموت، بل غلافه الخارجي.
القصة ككل مكتوبة في إطار الواقعية النقدية. ومع ذلك، في النصف الثاني من القصة، يتجاوز سلوك Chervyakov حدود المعقول اليومي: فهو جبان للغاية، مزعج للغاية، وهذا لا يحدث في الحياة. في النهاية، تشيخوف حاد ومنفتح تمامًا. وبهذا "الموت" يأخذ القصة إلى ما هو أبعد من نطاق الواقعية اليومية. لذلك، فإن هذه القصة تشعر بأنها مضحكة للغاية: يُنظر إلى الموت على أنه تافه، أو اتفاقية، أو الكشف عن التقنية، أو الخطوة. الكاتب يضحك ويلعب ولا يأخذ كلمة "الموت" على محمل الجد. في صراع الضحك والموت، ينتصر الضحك. إنه يحدد النغمة العامة للعمل. وهكذا يتحول مضحك تشيخوف إلى اتهام.

المواضيع

من خلال إعادة التفكير في الموضوع التقليدي لـ "الرجل الصغير" القادم من بوشكين وغوغول وتورجينيف وأوائل دوستويفسكي ، يواصل تشيخوف في نفس الوقت ويطور الشفقة الإنسانية لهذا الاتجاه في ظروف جديدة. مثل "عميل المحطة" لبوشكين، و"المعطف" لغوغول، و"الفقراء" لدوستويفسكي، فإن أعمال تشيخوف مليئة بالاحتجاج على قمع وتشويه الشخصية الإنسانية، التي تكون في الظروف التاريخية الجديدة أكثر قسوة وتعقيدًا. وفي الوقت نفسه، تصور القصة موضوع السخرية على أنه مسؤول تافه يتصرف بخسة ويتذلل عندما لا يجبره أحد.

فكرة العمل الذي تم تحليله

في قصة تشيخوف، مركز القصة عادة ليس شخصية أو فكرة، بل موقف – حادثة غير عادية، حكاية. علاوة على ذلك، فإن القضية بعيدة كل البعد عن كونها عرضية - فهي تسلط الضوء على أنماط معينة من الحياة، وجوهر الشخصية. كان لدى تشيخوف موهبة عبقرية في ملاحظة مثل هذه المواقف في الواقع، حيث يتم الكشف عن الشخصيات ليس فقط إلى الحد الأقصى، ولكن بشكل كامل شامل، سواء كأنواع اجتماعية أو أخلاقية، أو كأشخاص ذوي علم نفس وطريقة سلوك خاصة بهم فقط.
في قصة "وفاة مسؤول"، أظهر الكاتب كيف أن المسؤول الصغير، تشيرفياكوف، في وضع مهين، لا يسعى فقط إلى الخروج منه، لكنه يعلن هو نفسه عن سلوك العبيد، الذي أصبح موضوعًا السخرية في القصة. دافع تشيخوف عن المثل الأخلاقية العالية.

الشخصيات الاساسية

يظهر تحليل العمل أن هناك شخصيتين رئيسيتين في القصة. أحدهم جنرال يلعب دورًا ثانويًا ولا يتفاعل إلا مع تصرفات البطل. يُحرم الجنرال من الاسم والعائل، وهذا أمر طبيعي، لأننا نراه من خلال عيون تشيرفياكوف، ولا يرى سوى الزي الرسمي (غالبًا ما تتكرر هذه الكلمة في النص) لشخص مهم. نحن لا نتعلم أي شيء مهم عن الجنرال، لكن من الواضح أنه، في انتهاك للتقاليد أيضًا، أكثر إنسانية من تشيرفياكوف "المهين والمهين". هناك شيء واحد واضح: تتحدث الشخصيات في القصة لغات مختلفة، ولها منطق وفهم مختلفان - والحوار بينهما مستحيل.
الشخصية الثانية، المسؤول تشيرفياكوف، هي موضوع السخرية في القصة. تقليديا في الأدب الروسي كان الشخص "الصغير"، الفقير، "المذل والمهان" هو الذي يثير تعاطف القارئ. سعى تشيخوف، بإحساسه الذي لا يمكن القضاء عليه بالحرية، إلى التغلب على هذه العبارة المبتذلة. كتب إلى شقيقه ألكساندر في عام 1885 (بعد تأليف قصة "وفاة مسؤول") عن الأشخاص "الصغار": "تخلوا عن مسجلي جامعاتكم المضطهدين! ألا يمكنك أن تشتم أن هذا الموضوع قد أصبح قديمًا بالفعل ويجعلك تتثاءب؟ وأين في آسيا تجد العذاب الذي يعيشه الشينوشي في قصصك؟ الحق أقول لك، إنه أمر مخيف حتى أن أقرأ! لقد أصبح الآن أكثر واقعية تصوير المسجلين الجماعيين الذين لا يسمحون لأصحاب السعادة بالعيش." الرجل الصغير تشيرفياكوف هنا مضحك ومثير للشفقة في نفس الوقت: سخيف بسبب إصراره السخيف، مثير للشفقة لأنه يهين نفسه، ويتخلى عن شخصيته الإنسانية، وكرامته الإنسانية.

مؤامرة وتكوين العمل

في قصة تشيخوف، تبين أن أحد المشاركين في الأحداث هو مسؤول ثانوي، والآخر - عام. لقب المسؤول - تشيرفياكوف - يتحدث عن نفسه، ويؤكد إذلال المنفذ إيفان دميترييفيتش (المسؤول عن الشؤون الاقتصادية والإشراف على النظام الخارجي في المكتب). هذا الوضع الأولي يؤدي إلى الصراع التقليدي. نبح الجنرال على الرجل الصغير الذي لا حول له ولا قوة والمعتمد على نفسه - وقتله. في تشيخوف، صرخ الجنرال فعليًا في وجه المسؤول، ونتيجة لذلك: "لقد حدث شيء ما في بطن تشيرفياكوف. لم ير شيئًا، ولم يسمع شيئًا، فتراجع إلى الباب، وخرج إلى الشارع ومشى مجهدًا... وعندما وصل تلقائيًا إلى المنزل، دون أن يخلع زيه العسكري، استلقى على الأريكة و... مات.
وبالتالي، يبدو أن مخطط المؤامرة مألوفا. ومع ذلك، هناك تغييرات كبيرة تحدث أيضًا. في البداية، نبح الجنرال على زائره فقط عندما قاده بالمزيد والمزيد من الزيارات، والمزيد والمزيد من التفسيرات الجديدة، وكل ذلك حول نفس الموضوع، إلى حد الإرهاق التام، ثم إلى الجنون.
لا يبدو وكأنه شخص مثير للشفقة أو تابع أو مسؤول. ففي نهاية المطاف، فهو يزعج الجنرال باعتذاراته ليس لأنه يعتمد عليه. مُطْلَقاً. إنه يعتذر، إذا جاز التعبير، لأسباب مبدئية، معتقدًا أن احترام الأشخاص هو الأساس المقدس للوجود الاجتماعي، وهو يشعر بالإحباط الشديد لعدم قبول اعتذاره. عندما لوحه الجنرال مرة أخرى قائلاً: "أنت تضحك فقط يا سيدي!" - أصبح تشرفياكوف غاضبًا للغاية. "أي نوع من السخرية هناك؟ - فكر تشيرفياكوف. - ليس هناك سخرية هنا على الإطلاق! أيها الجنرال، إنه لا يستطيع أن يفهم!" وبالتالي، يختلف Chervyakov بشكل أساسي عن زملائه الأدبيين السابقين. تحتوي رؤية Chervyakov للعالم على تطور كوميدي غير متوقع حول الموضوع التقليدي ومخطط الحبكة. اتضح أن Chervyakov لا يموت من الخوف على الإطلاق. دراما الإنسان هي أنه لا يستطيع أن يتحمل دوس المبادئ المقدسة بالنسبة له، وليس من قبل أي شخص، ولكن من قبل شخص لامع، جنرال. لم يستطع تشرفياكوف تحمل هذا. وهكذا، تحت قلم تشيخوف، تتطور الحكاية غير المؤذية إلى هجاء للأخلاق والعادات السائدة.

الأصالة الفنية للعمل الذي تم تحليله

في تاريخ الأدب الروسي أ.ب. دخل تشيخوف باعتباره سيد هذا النوع الصغير. يرتبط اسم الكاتب بتكوين قصة ساخرة، وكانت سماتها المميزة هي الإيجاز والقول المأثور.
يحتوي العنوان نفسه، "وفاة مسؤول"، على الفكرة الرئيسية للعمل: معارضة الرتبة والرجل، ووحدة الهزلي والمأساوية. يترك محتوى القصة انطباعًا فنيًا قويًا بسبب إيجازها وبساطتها. ومعلوم أن تشيخوف كان متمسكاً بفكرة: «أن تكتب بالموهبة، أي باختصار». يحدد الحجم الصغير للعمل وإيجازه الشديد الديناميكية الخاصة للقصة. هذه الديناميكية الخاصة موجودة في الأفعال وأشكالها. ومن خلال المفردات اللفظية تتطور الحبكة، كما يتم إعطاء خصائص الشخصيات؛ على الرغم من أن الكاتب يستخدم أيضًا تقنيات فنية أخرى.
في القصة، الشخصيات لها ألقاب معبرة: Chervyakov وBrizzhalov. يعمل المسؤول Chervyakov كمنفذ. تمت مناقشة معنى هذه الكلمة أعلاه. والمعنى الثاني لهذه الكلمة (الموسومة في القواميس بأنها عفا عليها الزمن) هو ما يلي: المنفذ: الذي نفذ التنفيذ، أي العقوبة، أو أشرف عليه. اليوم، يُنظر إلى هذا المعنى على أنه المعنى الرئيسي، لأن المعنى السابق (المسؤول الصغير في المكتب) قد تم نسيانه بالفعل. تم أيضًا اختيار عبارة المنفذ Chervyakov وفقًا لمبدأ التباين الهزلي الذي يميز تشيخوف: المنفذ (أي تنفيذ العقوبة) وفجأة لقب مضحك... Chervyakov.
وبحسب الكاتب فإن العمل الأدبي «لا ينبغي أن يعطي فكرة فحسب، بل صوتاً أيضاً... انطباعاً سليماً». في القصة، هذا انطباع صوتي حرفيًا - "ولكن فجأة تجعد وجهه، وانقلبت عيناه، وتوقف تنفسه... أخذ المنظار بعيدًا عن عينيه، وانحنى و... أبتشي!!!" "لقد عطس كما ترون" - يسبب تأثيرًا كوميديًا.
في القصة القصيرة، تكون الأوصاف المطولة والمونولوجات الداخلية مستحيلة، ولهذا السبب تأتي التفاصيل الفنية في المقدمة. إنها التفاصيل التي تحمل عبئًا دلاليًا ضخمًا عند تشيخوف. حرفيا عبارة واحدة يمكن أن تقول كل شيء عن الشخص. في الجملة الأخيرة من قصة "وفاة مسؤول"، يشرح المؤلف كل شيء عمليًا: المسؤول "يعود إلى المنزل ميكانيكيًا، دون أن يخلع زيه العسكري، ويستلقي على الأريكة و... مات". يبدو أن الزي الرسمي، هذا الزي الرسمي، قد نما عليه. الخوف من رتبة أعلى قتل رجلاً.
في قصة "وفاة مسؤول" لم يتم التعبير عن موقف المؤلف بوضوح. لدى المرء انطباع بموضوعية تشيخوف ولامبالاة بما يحدث. الراوي لا يقيم تصرفات البطل. إنه يسخر منهم، ويترك للقارئ أن يستخلص استنتاجاته الخاصة.

معنى العمل

يعد أنطون بافلوفيتش تشيخوف أحد أعظم الكتاب الكلاسيكيين الروس. يُعرف بأنه أستاذ في رواية القصص الواقعية. قال الكاتب نفسه ما يلي: "يُسمى الخيال خيالًا لأنه يصور الحياة كما هي في الواقع". لقد جذبته حقيقة الحياة قبل كل شيء. كان الموضوع الرئيسي لعمل تشيخوف (مثل تولستوي ودوستويفسكي) هو العالم الداخلي للإنسان. لكن الأساليب الفنية والتقنيات الفنية التي استخدمها الكتاب في أعمالهم مختلفة. يعتبر تشيخوف بحق أستاذ القصة القصيرة والرواية المصغرة. على مدى سنوات عديدة من العمل في المجلات الفكاهية، صقل تشيخوف مهارته كقاص، وتعلم كيفية احتواء الحد الأقصى من المحتوى في مجلد صغير.
وبعد ظهور قصة "وفاة مسؤول"، قال العديد من النقاد إن تشيخوف ألف قصة سخيفة لا علاقة لها بالحياة. لقد وصل الوضع بالفعل إلى حد العبثية من قبل الكاتب، ولكن هذا هو بالضبط ما يسمح لنا برؤية سخافات الحياة نفسها بشكل أفضل، حيث يسود الخنوع والتبجيل وتأليه الرؤساء والخوف الذعر منهم. بحسب م.ب. تشيخوف، شقيق الكاتب، حدثت حادثة فعلية مشابهة لتلك الموصوفة في مسرح البولشوي، لكن من غير الواضح ما إذا كان تشيخوف على علم بها أم لا. هناك شيء آخر معروف: في يناير 1882، تلقى تشيخوف رسالة من أحد معارفه في تاغانروغ أ.ف. بيتروف ، الذي قال: "عشية عيد الميلاد ... هدد مدير مكتب البريد لدينا (وحش مشهور ومتحذلق) أحد المسؤولين (كبير الفرز KD. Shchetinsky) بمحاكمته ، على ما يبدو ، بتهمة انتهاك الانضباط ، في كلمة واحدة بسبب الإهانة الشخصية؛ وبحماقة، بعد محاولته طلب المغفرة، غادر المكتب وفي حديقة المدينة... قبل ساعات قليلة من صلاة الفجر وشنق نفسه..." بمعنى آخر، نجح تشيخوف في إعادة خلق موقف نموذجي، وإن كان سخيفًا.
"كتب النقاد الروس أنه لا أسلوب تشيخوف ولا اختياره للكلمات ولا أي شيء آخر يشهد على الرعاية الأدبية الخاصة التي كان غوغول أو فلوبيرت أو هنري جيمس مهووسين بها. مفرداته ضعيفة، ومجموعاته من الكلمات مبتذلة؛ فعل كثير العصير، صفة دفيئة، صفة كريمية بالنعناع، ​​مقدمة على صينية فضية - كل هذا غريب عنه. لم يكن موهوبًا في اللفظ مثل غوغول؛ كان ملهمته يرتدي ملابس غير رسمية. لذلك، من الجيد أن نستشهد بتشيخوف كمثال على حقيقة أنه يمكن للمرء أن يكون فنانًا لا تشوبه شائبة دون التألق الاستثنائي للتقنية اللفظية، دون الاهتمام الاستثنائي بالمنحنيات الرشيقة للجمل. عندما يبدأ Turgenev في الحديث عن المناظر الطبيعية، فمن الممكن أن نرى مدى اهتمامه بتنعيم طيات السراويل في عباراته؛ وهو يعقد ساقيه ويلقي نظرة خاطفة على لون جواربه. لا يهتم تشيخوف بهذا - ليس لأن هذه التفاصيل لا تهم، فهي طبيعية ومهمة للغاية بالنسبة للكتاب من نوع معين - لكن تشيخوف لا يهتم لأنه بطبيعته كان غريبًا عن أي نوع من الإبداع اللفظي. حتى الخطأ النحوي الطفيف أو ختم الصحيفة لم يزعجه على الإطلاق. سحر فنه هو أنه على الرغم من تسامحه مع الأخطاء التي يمكن للمبتدئ العبقري أن يتجنبها بسهولة، وعلى الرغم من استعداده للاكتفاء بالكلمة الأولى التي تصادفه، إلا أن تشيخوف كان قادرًا على نقل إحساس بالجمال بعيد المنال تمامًا للعديد من الكتاب الذين اعتقدوا أنهم يعرفون على وجه اليقين ما هو هذا النثر الفاخر والمورق. وهو يحقق ذلك من خلال إضاءة جميع الكلمات بنفس الضوء الخافت، وإعطائها نفس اللون الرمادي - في منتصف الطريق بين لون السياج المتهدم والسحابة المتدلية. تنوع النغمات، وميض السخرية الساحرة، والتوفير الفني الحقيقي للخصائص، وألوان التفاصيل، وتلاشي الحياة البشرية - كل هذه السمات التشيكية البحتة مغمورة ومحاطة بضباب لفظي غامض يشبه قوس قزح" (في. في. نابوكوف) .

هذا مثير للاهتمام

من الصعب العثور عليها في أعمال أ.ب. عمل تشيخوف الذي لم يكن من الممكن تصويره أو عرضه على المسرح. تبدأ فيلموغرافيا كتب تشيخوف تقريرها عن زمن السينما الصامتة. ارتبط اسم المخرج الشهير ياكوف بروتازانوف (1881-1945) بإنتاج الأفلام الروائية الأولى المستوحاة من قصص تشيخوف. كان هذا ما يسمى بتقويم فيلم تشيخوف. تم توقيت إصدار تقويم فيلم تشيخوف ليتزامن مع الذكرى الخامسة والعشرين لوفاة فنان الكلمة العظيم.
أ.ب. كان تشيخوف أحد الكتاب المفضلين لدى المخرج، وقد تولى بروتازانوف عن طيب خاطر تعديل قصصه في الفيلم. استقرنا على ثلاث قصص قصيرة صغيرة: "الحرباء"، و"موت مسؤول" و"آنا على الرقبة"، المبنية على مواقف حبكة حادة، وعلى الرغم من كل الاختلافات في النوع، توحدها وحدة المحتوى الأيديولوجي والموضوعي: الاحتجاج ضد القبح الأخلاقي الناتج عن التبجيل والتملق والتملق. دفع هذا المحتوى اسم التقويم إلى "الرتب والأشخاص" (1929).
أثناء العمل على نصوص الأفلام، أدرك بروتازانوف وأو. ليونيدوف أنه في الأفلام الصامتة كان من المستحيل تحقيق ترجمة مناسبة للبنية التصويرية وتنغيم أعمال تشيخوف إلى لغة الشاشة. لذلك، كان عليهم في بعض الأماكن إجراء تغييرات على نسيج القصص: تم استبدال بعض الحوار بالأحداث؛ خضعت الطبيعة النوعية لفيلم "وفاة مسؤول" إلى تحول (من قصة قصيرة فكاهية تحولت إلى قصة تراجيدية بشعة)؛ تم نقل التركيز في مؤامرة "آنا على الرقبة". لكن الحقيقة الداخلية لتشيخوف والصور والشخصيات الرئيسية للقصص التي تم تصويرها تم الحفاظ عليها.
بالنسبة للأدوار الرئيسية، اجتذب بروتازانوف ممثلين من الدرجة الأولى، مثله تمامًا، الذين وقعوا في حب أعمال تشيخوف: آي. موسكفينا (تشيرفياكوف في "وفاة مسؤول" وأوتشوميلوف في "الحرباء")، إم. تارخانوف (متواضع ألكسيفيتش في "آنا على الرقبة")، ف. بوبوف (خريوكين - في "الحرباء")، ن. ستانيتسين وأ. بتروفسكي (أرتينوف والحاكم في "آنا على الرقبة").
مكنت المادة الأدبية الرائعة وطاقم الممثلين الممتازين بروتازانوف من إنشاء عمل سينمائي مثير للاهتمام وغير عادي أعاد إنشاء العالم الخيالي لروائع تشيخوف.
(استنادًا إلى كتاب ن. ليبيديف "مقالات عن تاريخ السينما في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. السينما الصامتة")

كوليشوف ف. حياة وعمل أ.ب. تشيخوف. - م.، 1982.
ليبيديف عن مقالات عن تاريخ السينما في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. السينما الصامتة. - م: المادة 1965.
نابوكوف ف. محاضرات في الأدب الروسي. - م: دار النشر نيزافيسيمايا غازيتا، 1998.
سخيخ آي إن مشاكل الشعرية أ.ب. تشيخوف. - ل: دار النشر جامعة ولاية لينينغراد، 1987.
تشوداكوف آل. أ.ب. تشيخوف: كتاب للطلاب. - م: التربية، 1987.
تشوداكوف آل. شعرية تشيخوف. - م: ناوكا، 1971.